時(shí)大彬的三項(xiàng)創(chuàng)舉,開(kāi)啟后世壺藝新天地
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時(shí)大彬的三項(xiàng)創(chuàng)舉,開(kāi)啟后世壺藝新天地

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時(shí)大彬是明萬(wàn)歷至清順治年間人,乃紫砂藝術(shù)的一代宗匠,壺藝精湛,時(shí)人爭(zhēng)求,有“宮中艷說(shuō)大彬壺”一說(shuō)。

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  傳世的大彬壺多被故宮博物院、上海博物館、南京博物院、香港茶具文物館等文博機(jī)構(gòu)收藏,不過(guò)數(shù)十件而已,流傳于民間又有紀(jì)年可考的,更是珍罕。

  此件圈鈕壺為2010年在西冷印社秋季拍賣會(huì)專場(chǎng)焦點(diǎn),以13,440,000元高價(jià)成交。此壺曾著述于《荊溪紫砂器》,刊載于封面,可見(jiàn)精貴之至。

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  時(shí)大彬確立了紫砂壺制作的新體系,至今為匠人們普遍使用,其在當(dāng)時(shí)所做的三項(xiàng)創(chuàng)舉,開(kāi)啟了后世壺藝新天地。

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  一、全新的成型技藝

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  時(shí)大彬?qū)ψ仙皦厮嚨淖畲筘暙I(xiàn)在于,創(chuàng)造了一種全新的成型方式,即“打身筒”和“鑲身筒”的技法。

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  以泥片成型法制成身筒,拋棄模具,全靠手工拍打,形成一套合理完善的工藝與技術(shù)。大彬的這一創(chuàng)舉是紫砂壺成型工藝中的最大變革。

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  這種獨(dú)特的成型技藝,奠定了宜興紫砂發(fā)展的根基,直至今天仍然沿用,是紫砂工藝史上的里程碑,使紫砂技藝能夠在眾多技藝中獨(dú)樹一幟,成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

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  二、調(diào)砂工藝

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  在泥料的選擇上,大彬?qū)⒅拼晒に囍械摹岸洹狈ǎ浦驳阶仙爸谱髦?,首?chuàng)調(diào)砂法。

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  在泥料中加入粗砂,一方面改變泥坯在干燥和燒成過(guò)程中的物理性質(zhì),使之不易破裂;另一方面,以粗砂制之,正取砂無(wú)土氣耳。

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  這把圈鈕壺泥質(zhì)細(xì)潤(rùn),黃色砂點(diǎn)隱現(xiàn),成為一種自然天成的裝飾,被鑒藏家贊譽(yù)“珠粒隱隱,更自?shī)Z目”。

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  時(shí)大彬的弟子徐友泉,潛心調(diào)配泥料,晚年突然感悟“吾之精終不及時(shí)之粗”!

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  三、改大壺為小壺

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  紫砂壺器型從大到小的變化,對(duì)于紫砂壺歷史來(lái)說(shuō)也是一次重要變革。

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  周高起在《陽(yáng)羨茗壺系》中記時(shí)大彬“后游婁東,聞陳眉公與瑯琊、太原諸公品茶施茶之論,乃作小壺,幾案有一具,生人閑遠(yuǎn)之思,前后諸名家,并不能及。遂于陶人標(biāo)大雅之遺,擅空群之目矣?!?/span>

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  時(shí)大彬早期做大壺,在婁東與陳繼儒等著名文人交游后,受文人飲茶方式和審美觀念的影響改制小壺。

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 制壺時(shí)融入文人思想,從而決定性地改變了紫砂壺發(fā)展的方向與道路,促使紫砂成為工藝與理念相結(jié)合的藝術(shù)作品,而不僅僅是實(shí)用器。

通過(guò)記載及后來(lái)紫砂歷史發(fā)展軌跡看,文人的的審美觀自始至終對(duì)紫砂壺的發(fā)展具有決定性的影響。

?案頭常置大彬壺,不論是靜靜觀賞還是品飲佳茗,你是否會(huì)感受紫砂歷史發(fā)展的脈搏,與大師進(jìn)行靈魂的交流