“紫玉甌心——中國建窯建盞文化展”正在中國國家博物館展出，展品包括135件古代建窯建盞及相關(guān)文物。建窯，位于今福建省南平市建陽區(qū)，以生產(chǎn)黑釉瓷器著稱。建窯創(chuàng)燒于晚唐五代時(shí)期，興盛于兩宋，產(chǎn)品以碗類居多，文獻(xiàn)稱之為“甌”或“盞”，統(tǒng)稱為“建盞”。
建盞的盛行，源于宋代茶文化興起。宋代是中國古代經(jīng)濟(jì)和文化高速發(fā)展的時(shí)期，社會(huì)生活呈現(xiàn)平民化、世俗化和人文化的趨勢。宋人不斷從日常生活的細(xì)節(jié)中提煉高雅的情趣，注重精神和意境的追求，為后世的社會(huì)生活奠定了風(fēng)雅的基調(diào)。南宋吳自牧《夢粱錄》中記載的“燒香點(diǎn)茶，掛畫插花，四般閑事”，正是宋代文人閑適雅致生活的體現(xiàn)，點(diǎn)茶即為其中之代表。
五代到北宋初年，點(diǎn)茶技法趨于復(fù)雜。斗茶作為窮極精巧的飲茶方式的標(biāo)志，起源于晚唐五代時(shí)期的建州，時(shí)稱“茗戰(zhàn)”，是一種對茶和點(diǎn)茶技巧的評比與較量，講究茶味、茶香和點(diǎn)茶過程中所產(chǎn)生茶沫湯花的變化。北宋時(shí)期，建州斗茶習(xí)俗已聞名全國。
“紫玉甌心—中國建窯建盞文化展”展出的當(dāng)代建盞作品。中國國家博物館供圖
北宋中期，時(shí)任福建路轉(zhuǎn)運(yùn)使蔡襄，對源自建州民間的斗茶習(xí)俗進(jìn)行了系統(tǒng)的調(diào)查研究，并撰寫《茶錄》一書。此后，斗茶習(xí)俗逐漸登上大雅之堂，并先在宮廷和士大夫階層傳播，后逐漸深入民間。與此同時(shí)，建盞開始流行，成為與斗茶之風(fēng)珠聯(lián)璧合的風(fēng)雅之物。
關(guān)于斗茶的流程，蔡襄《茶錄》有詳細(xì)記載，大體分為三步：第一步，研茶熁盞，將茶餅微火烤干，再用碾船碾成細(xì)末，放入烘烤過的茶盞；第二步，調(diào)膏點(diǎn)注，以木炭煎清泉活水，再用湯瓶注入茶盞，調(diào)和茶末如濃膏，再輪番點(diǎn)注初沸之水，注水速度需急緩適當(dāng)；第三步，擊拂候湯，點(diǎn)注的同時(shí)以茶筅擊拂茶湯，使之泛起湯花，茶沫湯花緊貼盞沿，使之不退者稱為“咬盞”，“視其面色鮮白，著盞無水痕者為絕佳”。
斗茶過程中，評定茶沫以“色白為貴”。與其他茶盞相比，黑釉建盞更能襯托茶色，讓白色茶沫充分呈現(xiàn)。兔毫、鷓鴣斑、油滴等紋飾也讓茶水煥發(fā)出明快的色彩，令人賞心悅目。
建盞的風(fēng)靡，也與宋徽宗的喜愛關(guān)系緊密?？釔畚膶W(xué)藝術(shù)的徽宗，也精于茶事和建盞的研究，曾寫下“螺鈿珠璣寶合（盒）裝，玻璃甕里建芽香。兔毫連盞烹云液，能解紅顏入醉鄉(xiāng)”的詩句。大觀元年（1107），徽宗作《大觀茶論》，文中對建盞的分類和功能進(jìn)行了詳細(xì)介紹。政和二年（1112），徽宗以建窯兔毫盞、惠山泉烹太平嘉瑞貢茶，賜予蔡京飲之。宣和元年（1119），徽宗親自為群臣點(diǎn)茶，史稱“天子布茶”。
城市作為當(dāng)時(shí)的商業(yè)和文化中心，是建窯黑釉瓷器的主要消費(fèi)地。建盞集中發(fā)現(xiàn)于福州、泉州、杭州、寧波等沿海城市遺址，主要是為了滿足士大夫和市民階層對高端茶器的需求。此外，建盞在其生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期一度為北宋宮廷所用，建陽大路后門山、源頭坑等窯址，均出土帶有“供御”或“進(jìn)琖”銘文的器物，印證了建盞作為供御茶器的事實(shí)。
宋代茶文化在東亞地區(qū)的廣泛傳播，開啟了以建盞為代表的黑釉盞對外輸出的歷程。北宋晚期以后，隨著海上貿(mào)易的蓬勃發(fā)展，建窯瓷器逐步輸入日本和朝鮮半島等國家和地區(qū)，并對當(dāng)?shù)氐牟栉幕a(chǎn)生了重要影響。
尤其在日本，建盞與其茶道文化的發(fā)展關(guān)系緊密。據(jù)考證，南宋時(shí)期，日本僧人在浙江天目山研習(xí)佛法期間使用產(chǎn)自建州的建盞飲茶，后將之帶回日本予以推廣，備受推崇，建盞因此成為古代中日文化交流的重要符號。
身著傳統(tǒng)服飾的工作人員在展覽現(xiàn)場展示點(diǎn)茶技藝。中國國家博物館供圖
目前，出水建盞的情況僅見于韓國新安沉船、韓國泰安馬島Ⅱ區(qū)沉船和日本倉木崎海底沉船。而中國近海沉船出水黑釉盞多為東張窯、磁灶窯和遇林亭窯的產(chǎn)品，時(shí)代集中在南宋中期至元早期?？梢钥闯觯鼙彼沃衅谥聊纤沃衅诤Ｍ赓Q(mào)易低谷期影響，以及建窯自身燒制成本、產(chǎn)量、消費(fèi)人群等多種因素的限制，建盞在當(dāng)時(shí)并不是大宗的外銷產(chǎn)品，可能是一種具有相當(dāng)稀缺性的“寶物”。
日本是建盞的主要輸入地。21世紀(jì)以來，在日本博多灣海底及博多遺址發(fā)現(xiàn)了數(shù)量不菲的中國瓷器，其中就包括建盞。1323年，一艘從中國開往日本博多的商船，途經(jīng)韓國西南端的全羅南道新安海域時(shí)不幸沉沒。船上貨品具公私兼有的貿(mào)易性質(zhì)，共出水瓷器20000余件，其中68件建盞均為宋代傳世品。彼時(shí)，建窯已停燒黑釉盞，這些已被元朝人棄用的建盞、吉州窯盞、贛州窯柳斗罐等宋人用茶器，出現(xiàn)在開往日本的新安商船上，與元朝江南地區(qū)點(diǎn)茶法、傳統(tǒng)臘茶的衰落，日本鐮倉時(shí)代禪宗寺院的興盛、武士階層的崛起及“唐物”需求的空前擴(kuò)大等歷史背景密切相關(guān)。
宋元時(shí)期，受建窯制瓷工藝輻射和產(chǎn)品風(fēng)格的影響，形成了一個(gè)大規(guī)模生產(chǎn)黑釉瓷器的窯業(yè)群體，集中分布于閩北、閩東以及江西、浙江和安徽等地。主要窯場有武夷山遇林亭窯、福清東張窯、延平茶洋窯、建甌小松窯、光澤茅店窯、松溪蛔場窯等。這些窯場既吸收了建窯瓷器的工藝和特色，同時(shí)也擁有自身的獨(dú)特風(fēng)格。建窯的工藝技術(shù)對日本的制瓷業(yè)也產(chǎn)生了深刻的影響，著名的“瀨戶燒”即為仿燒建窯的產(chǎn)品。
“一盞一世界”，歡迎跟隨展覽走進(jìn)建盞的廣闊天地中，領(lǐng)略土與火鍛造出的璀璨文明。
來源：中國青年報(bào)，信息貴在分享，如涉及版權(quán)問題請聯(lián)系刪除
