陶瓷裝飾:采用不同的工藝技法和相應(yīng)的裝飾材料對陶瓷器物表面進行的藝術(shù)處理。包括陶瓷器物表面一切有裝飾作用的肌理效果,以及作為裝飾的附件。肌理效果包括紋樣、色彩、質(zhì)感等;附件涵蓋了雕刻以及形體的局部處理。
現(xiàn)代審美傾向簡潔大方,裝飾一度過度,就會令人眼花繚亂。所以任何裝飾,都要主次分明,適可而止。
建水紫陶獨有的兩種裝飾手法:陰刻陽填和殘貼。
裝飾常用的工具有:挖嘴刀、木機子……。
這幾樣僅僅是基本款,制作中藝人會根據(jù)需求,定制或自制各種各樣的工具。做不出好工具的陶藝人不是好藝術(shù)家!
繪畫裝飾構(gòu)圖形式有這么幾種:折枝式、通景式、橫向分割式、豎向分割式、不規(guī)則分割式、開光式(又稱開窗式、開堂式)、格律體式、平視體式、立視等。
建水紫陶濕坯顏色呈橘紅,也有白色陶坯。裝飾時,大多數(shù)作者是在陶坯上題字作畫,這些書畫作品多為傳統(tǒng)圖案,且大多數(shù)題材寓意吉祥,比如鳳穿牡丹、喜鵲登梅、連年有魚、蜂蝶戲花、榴開百子等等。
畫作完成后,會配上與畫作搭配的不同書法體的唐詩宋詞、名人絕句、斷簡殘貼等,整個裝飾集金石、書法、美術(shù)于其上,既有實用價值,又有審美情趣,因而有工藝美術(shù)陶之名。
接下來就是關(guān)鍵的刻、填步驟,裝飾效果能否完整呈現(xiàn),整個作品的品質(zhì)能否得到更大的提升,關(guān)鍵就在于刻填工藝是否做得到位,一件作品的價值區(qū)別也在于此。
一、建水紫陶裝飾三大特點
1、濕坯裝飾
所謂“濕坯裝飾”就是在坯體處于濕潤狀態(tài)下,在坯體上進行裝飾。
以濕潤的陶坯為紙,不同于平面揮毫,既要有良好的書畫基礎(chǔ),更要能兼顧陶坯不同弧面和濕潤狀態(tài)下的柔膩特性。
懸肘運筆對書畫家是一項非常嚴峻的考驗
2、工具簡單而工序復(fù)雜
工具:僅以書寫繪畫的角度講,建水紫陶的裝飾用一支筆一碟墨即可。
工序:從寫畫墨稿完成,到反復(fù)多次的刻模、填泥、攤壓、削刮。一般需要4——5天以上的時間。
刻模
填泥
削刮
3、對不同門類的藝術(shù)形式都有較強的兼容性
制作者只要了解紫陶泥性,掌握刻填技藝。無論哪種裝飾都能在紫陶上再現(xiàn),并且,這種再現(xiàn)不是簡單的臨摹復(fù)制,結(jié)合紫陶的陰刻陽填,燒制打磨,完成后又是另一種藝術(shù)形式的再創(chuàng)造。
二、建水紫陶裝飾分類
1、單色裝飾
裝飾內(nèi)容用單色表現(xiàn),以勾勒輪廓為主。一次性刻填即可完成。
2、復(fù)色裝飾
俗稱彩填,有多重顏色表現(xiàn),畫面更生動鮮明,需多次刻填完成。
3、殘貼裝飾
殘貼裝飾類似于中國傳統(tǒng)的錦灰堆,是建水紫陶獨有的一種裝飾題材。
三、填彩的過程中難點:
第一,彩泥的濕度和陶坯的濕度不同,收縮率也不一樣,因此要在填泥的過程中一邊填一邊壓,使得彩泥和陶坯完全粘合在一起,這個過程需要反復(fù)多次,才能達到需要的效果。
第二,在濕坯上反復(fù)填壓,力度控制很關(guān)鍵,用力過小,彩泥與陶坯不能充分粘合;用力過大,陶坯容易變形。
第三,與雕刻時一樣,復(fù)雜的畫作需要若干種顏色的彩泥填入不同的部位,非??简灩に噹煹募毿呐c耐心,有時完成一幅畫作,需要調(diào)制上百種彩泥,并按要求一一填入書畫。
第四,填彩大多數(shù)要填若干道,某個部位填入一種顏色的泥,如果覆蓋了其他部位,又要將覆蓋的部位的填泥挖出來,再填上那個部位需要的泥,有的部位需要反復(fù)填泥多次,比如花瓣過度的顏色,要使過度自然,就需要刻填很多道。
經(jīng)過工藝師用填彩刀反復(fù)的抹平和擠壓,此時的彩泥已經(jīng)和坯體融為一體,并經(jīng)過修整,經(jīng)過幾天的陰干后,修坯人員會通過修坯的方法將多余的彩泥刮去,并呈現(xiàn)出填充好的書畫作品。
四、建水紫陶裝飾的文化價值
以陶為紙,寫詩作畫,陶坯作為載體,區(qū)別于紙,燒制過程的奇妙變化,打磨環(huán)節(jié)的深深淺淺都是一個個創(chuàng)作的過程。文人的參與,文化的注入,使其超脫了實用性的范疇升華為一種獨特的藝術(shù)形式。