在學(xué)習(xí)茶文化的道路上，歷代茶畫(huà)的學(xué)習(xí)是我們繞不過(guò)的臺(tái)階。不僅是作者生命情感的體現(xiàn)和表達(dá)更能讓我們看到時(shí)代下風(fēng)靡的審美趣味和生活。
《韓熙載夜宴圖》不僅是中國(guó)傳世十大名畫(huà)之一，更是最具代表的茶畫(huà)。《韓熙載夜宴圖》通過(guò)一場(chǎng)完整的夜宴過(guò)程，為我們研究五代十國(guó)時(shí)的茶杯、茶幾等提供了有力的證據(jù)。
這幅《韓熙載夜宴圖》中，共有五個(gè)場(chǎng)景：
場(chǎng)景一：賞樂(lè)
《韓熙載夜宴圖》畫(huà)卷中的“聽(tīng)樂(lè)”場(chǎng)景全圖這幅畫(huà)從右往左一點(diǎn)點(diǎn)打開(kāi)，首先映入眼簾的，是半張架子床蜷縮著一個(gè)人，從露出一頭的琵琶來(lái)看，這位的身份估計(jì)也是歌伎。
“紅袍帥哥”狀元郎粲和主人公韓熙載你們注意看他的手，修長(zhǎng)白皙，自然垂落于膝上。這說(shuō)明他的狀態(tài)極為放松，正準(zhǔn)備享受這場(chǎng)音樂(lè)盛宴。
主人公韓熙載及其修長(zhǎng)白皙的手此二人的坐姿很有意思，在唐宋以前，中國(guó)人都習(xí)慣席地而坐，到唐代開(kāi)始逐步高坐起來(lái)，宋代以后，完成了從席地坐到垂足坐的轉(zhuǎn)變。因此，他倆雖然坐在羅漢床上，但依然保留著席地坐的坐姿。
小炕桌的精致點(diǎn)心、碗盤注壺這畫(huà)原作是五代畫(huà)家顧閎中畫(huà)的，可惜原作早已不知所蹤，而此畫(huà)的確出于南宋的一名無(wú)名氏畫(huà)家之手，他是根據(jù)顧閎中的原本臨摹的，還更改了一些細(xì)節(jié)，從衣冠服飾、家具器物上，都能看出些端倪。比如韓熙載的帽子，是北宋末年的東坡帽，準(zhǔn)確地說(shuō)叫“東坡巾”，這種帽子比較高，是蘇東坡為了彰顯自己孤高的個(gè)性而創(chuàng)造的，一直被文人推崇，這一時(shí)尚延續(xù)至南宋。此外，圖中的美女們，梳的是宋代最流行的方額式發(fā)髻。這一切都說(shuō)明，這幅畫(huà)是后世臨摹的。
圖中女子的方額式發(fā)髻狀元郎粲的一旁，坐在靠背椅上的是紫薇朱銑，官職相當(dāng)于現(xiàn)在的秘書(shū)官。坐在靠背椅上的紫薇朱銑與他對(duì)坐的，是太常博士陳致庸，此人跟韓熙載一樣，家里也養(yǎng)了十幾個(gè)歌舞伎。據(jù)說(shuō)韓公家的歌舞伎，最多時(shí)養(yǎng)了四五十個(gè)。都羨慕吧?
太常博士陳致庸傳言韓熙載后來(lái)衣衫襤褸，彈著單弦唱著歌，挨家挨戶，找之前的歌伎討食吃，靠她們的救濟(jì)過(guò)活。當(dāng)然，這些都是傳說(shuō)，或者戲說(shuō)，或者瞎說(shuō)，可見(jiàn)古人也仇富。此時(shí)的韓熙載，實(shí)際上風(fēng)光無(wú)限。
就在這時(shí)候，賓主皆望向一位將要彈琵琶的女子，她是管宮廷樂(lè)隊(duì)的教坊副使李嘉明的妹妹，哥哥就坐在一旁。李嘉明平時(shí)調(diào)教的人，都是給南唐后主李煜演奏的，你想他妹妹的技藝能差的了么?李嘉明身邊穿藍(lán)衣的女子，正是當(dāng)時(shí)著名的舞蹈家王屋山。沒(méi)錯(cuò)，就是和著名的愚公移山的那座“王屋山”同名。這可能是她的藝名，那時(shí)候，當(dāng)紅的幾位興許都是山字輩兒的。
副使李嘉明的妹妹另外還有個(gè)細(xì)節(jié)，就是畫(huà)卷中的好幾個(gè)人似乎在拍手，其實(shí)不然，這是當(dāng)時(shí)的一種禮節(jié)，雙手對(duì)插，以表敬意，意思就是說(shuō)：“請(qǐng)開(kāi)始你的表演”。
場(chǎng)景二：觀舞
《韓熙載夜宴圖》畫(huà)卷中的“觀舞”場(chǎng)景全圖這段暖場(chǎng)音樂(lè)會(huì)想必很成功，趁著這熱乎勁兒，畫(huà)卷的第二個(gè)場(chǎng)景“觀舞”，就是由著名舞蹈家王屋山，給大家?guī)?lái)一段《六幺》?！读邸肺枋⑿杏谔扑?，白居易《琵琶行》里就有一句“初為《霓裳》后《六幺》”。
王屋山身著長(zhǎng)舞衣，背對(duì)著觀眾，側(cè)露半個(gè)臉龐。微微抬起的右腳，正要踏下去，背后的雙手，從下往兩邊分開(kāi)，長(zhǎng)袖飄起。真可謂“含苞待放”之時(shí)，讓人遐想。假若畫(huà)家把舞者完全舞開(kāi)了的樣子畫(huà)下來(lái)，反而沒(méi)了含蓄之美，畫(huà)師高超的技藝莫過(guò)于此。正是這種美感，惹得韓公親自伴奏，打起鼓來(lái)，一旁打板的是他的門生舒雅，其他人跟著，也拍起手來(lái)。僅僅是這一瞬間的描繪，就給了觀者以親臨其境之感。
我們可以看到韓熙載在打的鼓——羯鼓。羯鼓是一種胡人的大鼓，現(xiàn)在民間仍有保留，打起來(lái)特別費(fèi)力氣，韓熙載用鼓錘的節(jié)點(diǎn)來(lái)為王屋山伴奏。
場(chǎng)景三：小憩
其實(shí)這里的第三段應(yīng)該接的是第一段，這里的韓熙載正在洗手，這里的韓熙載穿著深色的衣服一邊清理手上的臟東西一邊和郎粲交流說(shuō)：“下一場(chǎng)，該我去打鼓了”。
場(chǎng)景四：清吹
清吹《韓熙載夜宴圖》畫(huà)卷中的“清吹”場(chǎng)景全圖接著，第四段“清吹”開(kāi)演了，五位歌女吹簫合奏。這里的韓熙載只身穿一個(gè)內(nèi)衣，可能是因?yàn)榇蛲旯奶珶岬木壒剩桶腰S色的休閑服也脫了。歷史上有不同的解讀韓熙載生活隨意的樣子，或因?yàn)樽约弘S性，或害怕南唐后主的猜疑，所以這里的第四段接的是第二段。
場(chǎng)景五：宴歸
這一段描繪了宴會(huì)結(jié)束，賓客們陸續(xù)離去的場(chǎng)景。韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，好像在說(shuō)“不”字。
當(dāng)然也有不同的看法，夜宴如果要結(jié)束的應(yīng)該是：從右邊往左邊走，但這里給人的感覺(jué)是從左邊往右邊走變成了一個(gè)圓。夜宴的晚上這些男男女女的貪嗔癡愛(ài)，韓熙載的表情卻是一種超然之態(tài)，或許是韓熙載經(jīng)歷了太多人事的滄桑。我們也發(fā)現(xiàn)韓熙載身上有一個(gè)鼓錘，身上穿著黃色的衣服，就發(fā)現(xiàn)這一段應(yīng)該接在第一段。韓熙載的動(dòng)作和表情也有點(diǎn)像宗教的開(kāi)示，好像給人一種鏡花水月的告白。
(來(lái)源：天下茶友網(wǎng))
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