現(xiàn)在市場(chǎng)上或者說(shuō)是紫砂圈里有一定的爭(zhēng)議。有些人認(rèn)為。只有身筒借助模具成型的，其他部件和全手工壺一樣采用手工成型的才能稱為半手工壺。而另外有一些人認(rèn)為，除了身筒以外的其他部件，無(wú)論是壺嘴、壺把、壺蓋等等，只要是借助模具成型的都應(yīng)該被稱為模具壺。模具的使用可以改進(jìn)紫砂壺的制作工藝，節(jié)省時(shí)間，提高制作效率。模型的使用可以降低紫砂工藝的難度，尤其是模型的使用從本質(zhì)上改變了紫砂工藝對(duì)藝人的要求。降低工藝難度的同時(shí)提高了的精致度，使得紫砂壺可以進(jìn)行產(chǎn)量較高的商品化制作。根據(jù)紫砂行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，如果用傳統(tǒng)的制作方法培養(yǎng)一個(gè)熟練的藝人，至少要三年以上的時(shí)間。而培養(yǎng)一個(gè)用石膏模型制壺的人，最快的三四個(gè)月就可以完成。
我們之前說(shuō)全手工壺比半手工壺的價(jià)值大，市場(chǎng)價(jià)格更貴。究其原因是什么呢？打個(gè)比方，我們自己也是制作紫砂壺的老師。我們手里既有好的紫砂壺泥料，也有差的紫砂壺泥料，既有貴的紫砂壺泥料也有便宜的紫砂壺泥料。那么當(dāng)我們制作紫砂壺的時(shí)候我們會(huì)把貴的紫砂壺泥料用來(lái)制作半手工壺嗎？會(huì)把便宜的紫砂壺料用來(lái)制作全手工壺嗎？當(dāng)然不會(huì)！
石膏模型的推廣與普及在一定程度上提高了紫砂的工藝水平，出現(xiàn)了許多用傳統(tǒng)工藝無(wú)法完成的紫砂造型，在造型上更具多樣性。并且產(chǎn)品的規(guī)范化得到提高，產(chǎn)品容易市場(chǎng)化、商品化，滿足普通民眾的一般性需求。
當(dāng)然客觀的來(lái)講，石膏模型的使用，無(wú)意中降低了紫砂的藝術(shù)水平。并且從文化角度看，作為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的、世界上獨(dú)一無(wú)二的宜興紫砂傳統(tǒng)全手工成型技法的傳承也受到了影響，因此不斷的被人們誤解和詬病。但是，市場(chǎng)是由各種不同需求的消費(fèi)者構(gòu)成的，有的人收藏偏向于工藝與名氣，有的人偏實(shí)用性，關(guān)注的是性價(jià)比，半手工紫砂壺也是順應(yīng)市場(chǎng)需求出現(xiàn)的一個(gè)產(chǎn)物。
而全手工制壺，故名思議，就是紫砂壺的整個(gè)制作流程通過(guò)工具用手工來(lái)完成制作，然后再進(jìn)行修整。當(dāng)然，半手工也不是用模型一壓就能大功告成，使用模型制坯的壺型仍需藝人手工做后期的修整處理。全手工整形受力來(lái)自于外部，而半手工是置于模具中進(jìn)行修整，受力來(lái)自于內(nèi)部。
就外觀而言，全手工體現(xiàn)的是手藝和個(gè)性，所以有時(shí)候并不完美甚至略有瑕疵。例如，一些全手工制作的紫砂壺，壺體會(huì)出現(xiàn)一定程度的不對(duì)稱性。與全手工不同的是，半手工追求的是規(guī)矩和周正。但實(shí)用性比較二者沒有多大的差別，初學(xué)者很難看出整體的差異。
就泡養(yǎng)的差異而言，全手工制作需要通過(guò)拍打壺身外部成型，而半手工的靠的是模型擠壓內(nèi)壁塑性。所以制壺過(guò)程中，受力在外的全手工壺，透氣不透水的砂粒聚集到壺體內(nèi)側(cè)形成泥砂“堅(jiān)”骨，更好的保留了紫砂壺的透氣性。受力在內(nèi)的半手工并不會(huì)有砂粒聚集內(nèi)側(cè)，透氣性則會(huì)變差一些。通常，全手工的壺要比半手工的泡養(yǎng)變化來(lái)得更快。
收藏意義的差別
同樣壺型的紫砂壺，即便是同一個(gè)制壺藝人，分別用全手工和半手工制作，價(jià)格區(qū)別也很大。如果僅僅是日常的飲茶、把玩需求而言，買一把價(jià)格相對(duì)便宜的半手工也無(wú)可厚非。但是如果追求的是收藏價(jià)值，還是盡量?jī)?yōu)先選擇全手工壺。不僅僅是因?yàn)槊恳话讶止囟际鞘篱g獨(dú)一無(wú)二的，更是對(duì)宜興紫砂陶制作技藝這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的尊重。
