陳朝超，
在碗窯村創(chuàng)作基地里，
老舊的紅磚房，
幾立方的柴窯，
幾縷炊煙從間裊裊升起。
33歲，這樣一個年輕的人，
他的作品卻是柴燒界里，
獨一無二有別于市場的，
也是紫泥刻填柴燒第一人。
但其實，
26歲之前的陳朝超，
對紫陶或者柴燒絲毫不了解，
完全是一個門外漢。
因為家族生意偶然來到建水，
接觸建水紫陶后他開始新的嘗試，
偶然的機會結(jié)識了柴燒，
從此便結(jié)下了一輩子的緣分，
彷徨過，掙扎過，
一心撲進柴燒里。
【陳朝超裝飾 紫陶壺】
從那時到現(xiàn)在，
他在近幾年的紫陶生涯里，
所研究的柴燒燒制工藝，
讓建水紫陶以另一種特別的方式，
顛覆了對常人對建水紫陶的理解，
留下濃墨重彩的一筆。
【陳朝超燒制柴燒壺】
柴燒是一種古老的制陶方法，
擁有著數(shù)千年的悠久歷史。
主要用薪柴為燃料
燒成陶瓷制品，
燒窯難度相當高。
與一般陶制工藝相比，
柴燒作品不施任何的藥釉，
其色澤完全來自于
土、火、灰的交匯與融合。
【陳朝超柴窯出窯】
窯內(nèi)的落灰依附在土坯之上，
在高溫的燒制下，
形成了色澤溫實，層次多樣的自然灰釉。
這個過程十分不易，
燒制一窯大致所需5噸左右柴，
幾天幾夜的徹夜守候，
而最重要的是，要有地方燒。
【陳朝超修壺坯】
為了建起柴窯，
他走訪了宜興景德鎮(zhèn)臺灣各地，
與各地柴窯師傅交流探討，
最后自畫,自建.研究建成柴窯，
【陳朝超走訪各地柴窯與匠人交流】
【陳朝超到景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)進修學(xué)習(xí)】
獨自蟄伏于黑暗的歲月，
一瞬間綻放出明艷的光彩來。
經(jīng)過精心設(shè)計的柴窯，
每一窯成色，灰釉，火痕，肌理
幾乎都能掌控。
【馬行云、肖巍等前輩一同開窯】
柴窯的溫濕度、壓力、氣溫的變化，
還有風(fēng)力壓力，都能掌握。
燒窯并不是單純的聽天由命，
擺的時候要考慮好火的路線，
火從作品的哪個部位竄過等，
直接決定著燒出來之后，
它身上的紋理和顏色。
【陳朝超柴燒作品出窯】
燒窯，無疑是，
柴燒過程中最為重要的階段，一旦開始，
幾天幾天就需要24小時有人守著窯，
必須投入百分之百的心力，
半點也馬虎不得。
【陳朝超柴燒作品出窯】
當溫度抵達到一個新的高度后，
窯內(nèi)火與灰、
土逐漸融合成釉，
坯體的顏色肌理，開始發(fā)生變化。
投柴也是非常危險的過程，
溫度高達一千度時，
打開火門火苗會竄出幾米多高，
投柴的人稍不注意，
就會被燙傷，燒傷。
【柴窯投柴過程】
但危險往往蘊含著意料之外的魅力，
當然結(jié)果也不一定盡如人意。
陳朝超常把自己稱作賭徒，
哪怕一窯炸裂，變形，
所剩無幾，他也依然執(zhí)著。
【陳朝超柴燒作品出窯】
正是這種“賭徒“的心態(tài)，
造就了陳朝超質(zhì)樸而又純粹的柴燒作品，
紫泥，是建陶里最難燒制，
最易變形，最易炸裂，
再加上刻填工藝，
燒制時難度增加，破損率增加，
是其他紫陶人望而卻步的，
而他一燒就是幾年。
【陳朝超柴燒作品出窯】
【陳朝超柴燒作品】
他說，
每一件器物都是有靈魂和生命的，
好的茶器除了兼顧實用與美學(xué)，
茶器拿在手里的協(xié)調(diào)感和自然度，
都需要考慮在內(nèi)。
【陳朝超柴燒作品出窯】
【陳朝超柴燒作品出窯】
【陳朝超紫泥刻填柴燒】
常有人問燒好作品的秘訣，
其實，哪有什么秘訣，
多感受多體會，
懷著崇尚的心來看原始的柴燒工藝，
去熱愛著這世界最本真的姿態(tài)。
【陳朝超柴燒作品出窯】
你只要多付出一點，
它就會回饋給你。
在碗窯村創(chuàng)作基地里，
老舊的紅磚房，
幾立方的柴窯，
幾縷炊煙從間裊裊升起。
33歲，這樣一個年輕的人，
他的作品卻是柴燒界里，
獨一無二有別于市場的，
也是紫泥刻填柴燒第一人。
但其實，
26歲之前的陳朝超，
對紫陶或者柴燒絲毫不了解，
完全是一個門外漢。
因為家族生意偶然來到建水，
接觸建水紫陶后他開始新的嘗試，
偶然的機會結(jié)識了柴燒，
從此便結(jié)下了一輩子的緣分，
彷徨過，掙扎過，
一心撲進柴燒里。
【陳朝超裝飾 紫陶壺】
從那時到現(xiàn)在，
他在近幾年的紫陶生涯里，
所研究的柴燒燒制工藝，
讓建水紫陶以另一種特別的方式，
顛覆了對常人對建水紫陶的理解，
留下濃墨重彩的一筆。
【陳朝超燒制柴燒壺】
柴燒是一種古老的制陶方法，
擁有著數(shù)千年的悠久歷史。
主要用薪柴為燃料
燒成陶瓷制品，
燒窯難度相當高。
與一般陶制工藝相比，
柴燒作品不施任何的藥釉，
其色澤完全來自于
土、火、灰的交匯與融合。
【陳朝超柴窯出窯】
窯內(nèi)的落灰依附在土坯之上，
在高溫的燒制下，
形成了色澤溫實，層次多樣的自然灰釉。
這個過程十分不易，
燒制一窯大致所需5噸左右柴，
幾天幾夜的徹夜守候，
而最重要的是，要有地方燒。
【陳朝超修壺坯】
為了建起柴窯，
他走訪了宜興景德鎮(zhèn)臺灣各地，
與各地柴窯師傅交流探討，
最后自畫,自建.研究建成柴窯，
【陳朝超走訪各地柴窯與匠人交流】
【陳朝超到景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)進修學(xué)習(xí)】
獨自蟄伏于黑暗的歲月，
一瞬間綻放出明艷的光彩來。
經(jīng)過精心設(shè)計的柴窯，
每一窯成色，灰釉，火痕，肌理
幾乎都能掌控。
【馬行云、肖巍等前輩一同開窯】
柴窯的溫濕度、壓力、氣溫的變化，
還有風(fēng)力壓力，都能掌握。
燒窯并不是單純的聽天由命，
擺的時候要考慮好火的路線，
火從作品的哪個部位竄過等，
直接決定著燒出來之后，
它身上的紋理和顏色。
【陳朝超柴燒作品出窯】
燒窯，無疑是，
柴燒過程中最為重要的階段，一旦開始，
幾天幾天就需要24小時有人守著窯，
必須投入百分之百的心力，
半點也馬虎不得。
【陳朝超柴燒作品出窯】
當溫度抵達到一個新的高度后，
窯內(nèi)火與灰、
土逐漸融合成釉，
坯體的顏色肌理，開始發(fā)生變化。
投柴也是非常危險的過程，
溫度高達一千度時，
打開火門火苗會竄出幾米多高，
投柴的人稍不注意，
就會被燙傷，燒傷。
【柴窯投柴過程】
但危險往往蘊含著意料之外的魅力，
當然結(jié)果也不一定盡如人意。
陳朝超常把自己稱作賭徒，
哪怕一窯炸裂，變形，
所剩無幾，他也依然執(zhí)著。
【陳朝超柴燒作品出窯】
正是這種“賭徒“的心態(tài)，
造就了陳朝超質(zhì)樸而又純粹的柴燒作品，
紫泥，是建陶里最難燒制，
最易變形，最易炸裂，
再加上刻填工藝，
燒制時難度增加，破損率增加，
是其他紫陶人望而卻步的，
而他一燒就是幾年。
【陳朝超柴燒作品出窯】
【陳朝超柴燒作品】
他說，
每一件器物都是有靈魂和生命的，
好的茶器除了兼顧實用與美學(xué)，
茶器拿在手里的協(xié)調(diào)感和自然度，
都需要考慮在內(nèi)。
【陳朝超柴燒作品出窯】
【陳朝超柴燒作品出窯】
【陳朝超紫泥刻填柴燒】常有人問燒好作品的秘訣，
其實，哪有什么秘訣，
多感受多體會，
懷著崇尚的心來看原始的柴燒工藝，
去熱愛著這世界最本真的姿態(tài)。
【陳朝超柴燒作品出窯】
你只要多付出一點，
它就會回饋給你。
