紫砂壺鑲金

紫砂壺是我國獨(dú)具特色的陶土工藝品，從古至今有許多種類的紫砂壺，造型生動(dòng)古樸，有一部分十分珍貴，并且還傳到了海外。今天我們就與大家分享紫砂壺。

  

清朝時(shí)期，紫砂壺就已經(jīng)遠(yuǎn)銷日本、歐洲、墨西哥、秘魯、智利，還暢銷南洋群島，南洋華橋特別喜愛紫砂壺，暹羅華僑還為紫砂壺鑲金嵌銀。

簡單地說，紫砂壺的用處就是泡茶。但是對于很多國外的朋友來說，紫砂壺也同樣是用來裝飾的，提升茶室或家中的格調(diào)，打造中式古樸的氛圍，紫砂壺在這方面可以說是非常出彩。

  

01、紫砂壺的材質(zhì)是什么？

紫砂壺所用的原料，包括紫泥、綠泥及紅泥三種，統(tǒng)稱紫砂泥。

紫泥原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，并帶有淺綠色斑點(diǎn)，燒后外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫砂泥具有理想的可塑性，泥坯強(qiáng)度高，干燥收縮率小，為多種造型提供了良好的工藝條件。

綠泥是紫砂泥中的夾脂，故有“泥中泥”之稱。綠泥產(chǎn)量不多，泥質(zhì)較嫩，耐火力也比紫泥為低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的顏色更為多彩。

紅泥(或稱朱泥)則是位于嫩泥和礦層底部的泥料，礦形瑣碎，需經(jīng)手工挑選。

  

紫砂是一種雙重氣孔結(jié)構(gòu)的多孔性材質(zhì)，氣孔微細(xì)，密度高。用紫砂壺沏茶，不失原味。紫砂壺冷熱急變性能好，還能吸收茶湯附著于壺中，即便不泡茶只需注入開水，就能聞到茶香。

02、紫砂壺種類繁多

紫砂壺從壺體造型來看，就分了許多種，就連常見的都有幾十種。秦權(quán)壺、茄段壺、水平壺、虛扁壺、笑櫻壺、德鐘壺、龍蛋壺、潘壺、瓦當(dāng)壺、唐羽壺、東坡提梁壺、鷓鴣提梁、華穎壺、大彬提梁壺、周盤壺、漢鐸壺、四方壺、傳爐壺、合歡壺、匏尊壺、葫蘆壺、匏瓜壺等等。

  

每一只壺都有屬于它的典故和由來，紫砂壺的造型和種類，還連接著中國的歷史故事，如果把每一只壺的故事都說一遍，怕是幾天幾夜也說不完，十分生動(dòng)有趣。所以紫砂壺不僅僅是個(gè)泡茶的器具，它還是文化的傳承，歷史的產(chǎn)物。

紫砂壺的品質(zhì)講究“泥、形、工、款、功”，因此鑒定一只紫砂壺的優(yōu)劣，要從其選泥上、塑形上、工藝上、款識(shí)上和它的功能上來鑒別，如果一只壺只是造型優(yōu)美，泡茶卻不是很好用，那么也是失敗的作品。

  

對于紫砂壺，喜歡的話就可以挑選2-3個(gè)擺放在家中，“一壺不事二茶”即生茶和熟茶分開泡，紅茶和綠茶分開泡，平日里以茶水養(yǎng)壺，還可以提升喝茶的韻味。關(guān)于紫砂壺，你比較喜歡哪一種？

紫砂壺最大的魅力在于其是具有收藏價(jià)值的“古董”。質(zhì)好型美的紫砂壺，以恰當(dāng)?shù)酿B(yǎng)壺方式，經(jīng)一定的時(shí)間沉淀以后，它的價(jià)值會(huì)逐步提升，所以一些老茶壺價(jià)值較高，價(jià)格不菲。

　　紫砂名家力作更是一壺難求，正所謂"人間珠寶何足取，豈如陽羨一丸泥"。這也使得一些不良商販，為了謀求利潤，而制造假紫砂壺，今天我們就來看看紫砂壺造假的方式有哪些吧。

　　時(shí)大彬

　　此款便是托款“時(shí)大彬”的作品？其壺形乃是掇球的造型，這種形制的掇球，是清末程壽珍創(chuàng)制的形制，所以此壺不會(huì)是時(shí)大彬之作品。

　　其次，壺身的鑲金工藝也明顯不是明末清初的紫砂裝飾技藝，最后是它的底款，時(shí)大彬的落款大多都是以竹刀的壺底落款年月及大彬二字，所以它的款也是錯(cuò)的。

　　此款也很明顯，也可以從上一把的三點(diǎn)來看，壺形乃是當(dāng)代的汪寅仙老師的曲壺造型，在時(shí)大彬時(shí)并無此款。

　　鑲銀工藝亦不是當(dāng)時(shí)流行的裝飾技法，最后落款是花邊印款的時(shí)大彬款，因此也非時(shí)大彬真跡。

　　邵大亨

　　邵大亨乃是顧老一生的偶像，他的作品大氣端莊，在南京博物院就以一把邵大亨的八卦龍頭一捆竹。

　　而這一件是同樣的造型，但是無論是泥料、做工、款型，都是遠(yuǎn)不能及原作，此為托款之作，首先落款倒是仿的很像，但是其綠泥就是最大的問題，在邵大亨年代，尚未有見能調(diào)制此色泥料，在民國時(shí)期方有。

　　其次其壺的細(xì)節(jié)做工當(dāng)真是粗糙到了極點(diǎn)，絲毫不考究，完全不是邵大亨的制作風(fēng)格特點(diǎn)，極為嚇人。

　　陳曼生

　　曼生壺以文人壺為著名，其多以精煉切合的壺銘，刀筆老辣的篆刻為特點(diǎn)，而此壺皆無。

　　此壺的造型和無刻繪的裝飾工藝，并非是曼生壺的特點(diǎn)，顯得有些尷尬，其落款亦有問題，曼生的文人壺多是阿曼陀室，僅見的一款乃是陳洪壽印。

　　顧景舟

　　顧景舟此款更是仿壺的重災(zāi)區(qū)了，各種各樣的顧景舟款紫砂壺都出來了，而又因?yàn)轭櫪夏耸亲仙敖绲娜?，什么題材什么器形都能把握，所以判斷顧老的壺要從款印、制作風(fēng)格、細(xì)節(jié)等多方面判斷。

　　此壺的架子僵硬死板，泥料表現(xiàn)更是嚇人，方器的剛挺完全沒有，做工又是極為粗糙，底款更是仿的都不像，這把壺就是典型的“一眼假”。

　　蔣蓉

　　蔣蓉老師乃是花器色飾派的宗師，這個(gè)大家都是了解的，這把壺又有筋囊處理，又有貼花的裝飾工藝，乃是典型的素飾器。

　　這個(gè)不多見，但是不能作為依據(jù)，我們還是從細(xì)工處去看，壺身的貼花處理極為丑陋，完全不可能是出自蔣蓉之手。

　　其次，做工這個(gè)點(diǎn)，大師之所以成為大師，便是在工的細(xì)節(jié)處理上極為到位，此壺做工細(xì)節(jié)如此稀爛，同樣“一眼假”。

　　鑒別紫砂壺，區(qū)分真假是很講功夫的一門學(xué)問，需要長期的接觸、學(xué)習(xí)和積累。鑒別一把壺，需要從造型的時(shí)代風(fēng)格、工藝、泥料、裝飾和款識(shí)等方面進(jìn)行全方位的考查。

　　不過，既然是舊器，舊會(huì)有磨損的痕跡，這種時(shí)間的刻印是很難偽造的。如果是用鞋油、醬油等物涂抹，我們用手撫摸也會(huì)感覺到油膩，味道也會(huì)不對。 愛好古器的壺友們買壺一定要慎重。

紫砂壺自明以來，名工能手輩出，所制砂壺?zé)o論從泥料調(diào)配、器形把握、工藝細(xì)節(jié)等皆是到位，而作者也因此聲名遠(yuǎn)播。

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于是，便有很多托款之作，便是仿冒名家之款所制之器，做的好的便是摹古精品，而做的不好的就很有意思了，今天我們就來看看這些令人哭笑不得的名家壺。

這些仿作皆體現(xiàn)了仿制者的無知與愚蠢，因此多極為可笑。

此二款便是托款“時(shí)大彬”的作品，我們先看第一把，其壺形乃是掇球的造型，這種形制的掇球，是清末程壽珍創(chuàng)制的形制，所以此壺不會(huì)是時(shí)大彬之作品。

其次，壺身的鑲金工藝也明顯不是明末清初的紫砂裝飾技藝，最后是它的底款，時(shí)大彬的落款大多都是以竹刀的壺底落款年月及大彬二字，所以它的款也是錯(cuò)的。

此款也很明顯，也可以從上一把的三點(diǎn)來看，壺形乃是當(dāng)代的汪寅仙老師的曲壺造型，在時(shí)大彬時(shí)并無此款。

鑲銀工藝亦不是當(dāng)時(shí)流行的裝飾技法，最后落款是花邊印款的時(shí)大彬款，因此也非時(shí)大彬真跡。

邵大亨乃是顧老一生的偶像，他的作品大氣端莊，在南京博物院就以一把邵大亨的八卦龍頭一捆竹。

而這一件是同樣的造型，但是無論是泥料、做工、款型，都是遠(yuǎn)不能及原作，此為托款之作，首先落款倒是仿的很像，但是其綠泥就是最大的問題，在邵大亨年代，尚未有見能調(diào)制此色泥料，在民國時(shí)期方有。

其次其壺的細(xì)節(jié)做工當(dāng)真是粗糙到了極點(diǎn)，絲毫不考究，完全不是邵大亨的制作風(fēng)格特點(diǎn)，極為嚇人。

此為托款陳曼生的壺，曼生壺以文人壺為著名，其多以精煉切合的壺銘，刀筆老辣的篆刻為特點(diǎn)，而此壺皆無。

此壺的造型和無刻繪的裝飾工藝，并非是曼生壺的特點(diǎn)，顯得有些尷尬，其落款亦有問題，曼生的文人壺多是阿曼陀室，僅見的一款乃是陳洪壽印。

顧景舟此款更是仿壺的重災(zāi)區(qū)了，各種各樣的顧景舟款紫砂壺都出來了，而又因?yàn)轭櫪夏耸亲仙敖绲娜?，什么題材什么器形都能把握，所以判斷顧老的壺要從款印、制作風(fēng)格、細(xì)節(jié)等多方面判斷。

此壺的架子僵硬死板，泥料表現(xiàn)更是嚇人，方器的剛挺完全沒有，做工又是極為粗糙，底款更是仿的都不像，這把壺就是典型的“一眼假”。

蔣蓉老師乃是花器色飾派的宗師，這個(gè)大家都是了解的，這把壺又有筋囊處理，又有貼花的裝飾工藝，乃是典型的素飾器。

這個(gè)不多見，但是不能作為依據(jù)，我們還是從細(xì)工處去看，壺身的貼花處理極為丑陋，完全不可能是出自蔣蓉之手。

其次，做工這個(gè)點(diǎn)，大師之所以成為大師，便是在工的細(xì)節(jié)處理上極為到位，此壺做工細(xì)節(jié)如此稀爛，同樣“一眼假”。

其實(shí)這些辣眼睛的壺，很容易把握和辨別，在看的時(shí)候多留幾個(gè)心眼，多思考一下，而不是單單看了個(gè)款就驚為天人了，總之，還是要看壺本身。