有人說：現(xiàn)在收藏界最弄不懂的是兩樣，一是紫砂，二是玉器。我想，玉器哪怕再差也是塊美麗的石頭，浙江的青田石就算打碎了，小塊的還可以做東西賣錢，那紫砂壺呢?碎了就是碎了，本身就是一坨泥嘛，那么為什么有些紫砂壺的價格和玉石、青田石不相上下呢。
國家進入新歷史時期三十多年來，茶文化的復(fù)蘇與城鄉(xiāng)茶館的無處不在，紫砂壺這種原本只作為茶具的身份竟然急劇飆升。上世界八十年代前期，一把名家壺換一座小洋房的事煽動著收藏者們發(fā)家致富的愿望。這也大大地促進了原本凋零的紫砂工藝生產(chǎn)，擴大了從業(yè)者的隊伍，帶動了相應(yīng)的許多“衛(wèi)星”式行業(yè)。
紫砂壺的市場及收藏隊伍遍布全國。但至今對于紫砂壺的識別還是很模糊的。從其發(fā)展來看，一開始是覺得好玩與實用，有了圓的要方的，有了光貨要花貨;二是看底章，講名頭。這給許多二道販子及大批仿制者有可乘之機，造個名家的假印章太方便了;三是講功能，壺的蓋口、出水一一衡量比較起來;四是看泥料的真?zhèn)?，因為一段時期風傳宜興丁蜀鎮(zhèn)封礦了，許多人就像家中快斷糧一樣趕快去買，這使得不是由真正紫砂礦泥，而是由普通石粉加化工色劑的“化工泥”大肆猖獗使紫砂壺從“魔壺”轉(zhuǎn)到“化工壺”?！盎亍苯?jīng)高溫燒制后，泡茶并不會產(chǎn)生毒性，它只是非紫砂礦泥做的茶具而已。還有一些人盲目崇尚名頭不去審視壺的泥、技、神，于是市場上又出現(xiàn)了“代工壺”。一些人組織成立自己的“工作室”，請來“槍手”代做，自己出面接待，并在壺上蓋自己的印章或者在壺底簽刻名字，自己親手做的不多。一些“槍手”也樂于從中學技術(shù)，創(chuàng)收入，跳槽或自立門戶;五是講究看職稱，殊不知政出多門，要得到一個職稱的渠道太多，有些連根本不會做壺的二道販子也變成“大師”了。國家級的紫砂工藝大師徐秀棠說：“大師的作品就一定是大師級的嗎?”言下之意是有些“大師”做不出好作品。確實，就算是名畫家的作品也不乏泛泛之筆的應(yīng)酬之作，這是一點也不奇怪的。
由于丁蜀鎮(zhèn)黃龍山的紫砂礦源一度被濫采濫挖去燒制琉璃瓦等建材，造成極度浪費，政府是在2000年禁止過四年的任意開采。但是，宜興一帶的紫砂礦這些年來只開采了儲量的十分之一。紫砂礦泥枯竭只是經(jīng)營者的一種炒作手段。試想，一把壺才用幾兩泥?自己到山腳下挖幾麻袋的石塊送到煉泥廠粉碎加工一下又可制多少壺?問題是目前沒有國營的采礦單位了。開一個礦，在三四百米地下挖出的石塊還要分揀、粉碎、腐熟、煉制，要付很多人的工資成本。然而一斤砂泥又賣多少錢?有人拿了泥去燒成壺，一把只能賣數(shù)十元、幾百元，有的竟能賣到成千上萬元、十幾萬元、上百萬元，這種附加值的提升讓收藏者怦然心動，只希望淘到一把老壺、名壺。說到老壺，何時以前的才叫“老”?有的以深淺色論，有的以開采時間論。丁蜀陶瓷城有一家專賣“文革”前后大批運到海外又返回來的“老”紫砂壺，當年兩三元一把，現(xiàn)在起碼是千把元一把。也因為求“老”，又刺激起了一種專作外涂皮鞋油、打蠟、漚泡、煙熏等的偽飾行當，他們的許多方法在我的《鑒壺》一書中詳細介紹過。只是，現(xiàn)在不少玩壺的人大多提高了識別水平，煉就了火眼金睛，偽飾的壺在市場上也少了許多。
顧景舟先生曾說壺要精氣神三者統(tǒng)一。他不知道自他以后在紫砂壺制作上有那么多的技法令市場魚龍混雜。這三個字前還要加上一個前提：泥。真正紫砂優(yōu)質(zhì)礦泥是一把茶壺的基礎(chǔ)，合茶、發(fā)香、實用、把玩、養(yǎng)變?nèi)克?。紫砂礦泥中有各種泥，顏色上的“五色土”，色與質(zhì)不僅在地下深度上各不相同，燒制時溫度不同也會讓泥色產(chǎn)生不同變化。同一種泥溫度低一點可能是土黃色，高一點就是深紫色。泥的個性不同，一般收縮率是10%，有的泥收縮23%左右。燒制前后不僅色差大小與燒成后大小不同，在實用沖泡中色相的變化程度(俗稱養(yǎng)壺)和變化速度也不一樣。優(yōu)質(zhì)的紫砂清水泥一周就變潤，劣質(zhì)紫砂一年也不動聲色。因為泥的重要，眼下有的人就在調(diào)砂技法上做泥的文章。所謂“調(diào)砂”就是在礦泥中拼進不同粗細、不同色澤、程度多少的耐火砂或相關(guān)砂子。調(diào)砂的茶壺透氣性好，但是有人在這方面取出許許多多調(diào)砂泥的新的名目，把本來簡樸的紫砂茶壺弄得愈發(fā)復(fù)雜化了。
愛壺、賞壺、玩壺、藏壺的要理智一些，筆者建議如下：一、先確認壺式，你鐘情的式樣大小，先挑出來;二、看泥料;三、看做工，包括刻在壺表的裝飾字畫是否有共鳴;四、看實用要求，檢查壺蓋、流口、手感，裝水后倒一下看是否禁水，這是最重要的。最后把名章、職稱什么的當一種參考，更不要輕信什么證書之類，因為它們對壺的實用本身沒什么內(nèi)在關(guān)系。俗話說情人眼里出西施，只要你喜歡就好。因為收藏是個集而散，散而集的過程，最高境界是收藏心態(tài)。
(摘自2013年第1期《吃茶去》雜志;作者：寇丹)
我們都知道宜興紫砂泥，以其天然獨享的“五色土”，而被尊為“富貴土”，紫砂壺更是成為收藏愛好者追捧的對象。這些就不多說了，然而紫砂行業(yè)火了，自然會出現(xiàn)一些唯利是圖的人，制作贗品仿制品以次充好，謀取暴利。
怎么才能在眾多紫砂壺產(chǎn)品中一眼看出“良品”、真品”呢？這個需要長時間的浸淫其中。如果初涉紫砂，應(yīng)對紫砂壺的器形、工藝、作者諸類附加因素暫時忽略，而將目光焦點鎖定在泥料上，至少確定在玩紫砂壺邁出穩(wěn)健的玩壺第一步。其它再慢慢來。
下面介紹紫砂市場幾種常見的作假手段：
紫砂作假手段1
假冒紫砂壺：即以黃泥劣質(zhì)甲泥或掛釉掩飾，或用墨汁、鞋油甚至瀝青，反復(fù)涂抹、浸染、涼干，內(nèi)置濃香型茶葉，“熏入”茶香的泥壺。
紫砂作假手段2
仿制名家壺：按照傳世的前人名壺摹仿復(fù)制，能仿制這種名壺的藝人不管是技術(shù)還是泥色都有很高造詣，所出的仿制品本身就具有很高的藝術(shù)價值，甚至很多超過原作。這些雖是贗品，但并不是一般的贗品，可遇而不可求。
紫砂作假手段3
化工壺：即劣質(zhì)泥調(diào)配大量化工原料著色，燒成色澤濃艷“稀有”的“靚壺”以次充好，在此，并不是說，凡色澤鮮明的壺都是“化工壺”，也不是說，略加廠原料的壺就應(yīng)抵制。
紫砂作假手段4
將后人制作的一些紫砂壺精品打上歷史名作的印章，冒充古品。雖然是好壺，跟古品也有共同點，但已經(jīng)完全是兩類的，可以說最名不符實。但還是很多朋友抱著撿漏的心思然后交了學費。
紫砂作假手段5
作舊壺：即把低仿壺以濃茶汁、中藥湯或醬油等煮透，長久浸泡，弄出“包漿”、“茶銹”，或埋入地下，退壺身的火氣，以古壺面世，但往往會弄巧成拙，連壺蓋內(nèi)側(cè)也“不節(jié)制”地長銹。
紫砂作假手段6
假“窯變壺”：即通過泥料色澤的選配加窯火的控制，人為設(shè)計色澤的不規(guī)則變化，謊稱自然跳色的窯變，抓住玩壺者類似買錯版郵、幣的心態(tài)。入道深的玩家，一看泥料大致可為該壺進行斷代，或初判是“誰家的泥”，而大致確認這把“名家壺”的“基因”是否變異。
紫砂壺市場的贗品、以次充好現(xiàn)象固然存在，但這些并不減少廣大收藏愛好者對紫砂壺的喜好程度。經(jīng)驗是避免上當?shù)暮玫臈l件，這需要長期浸淫其中，但“人在河邊走、哪能不濕鞋”，就算經(jīng)驗再豐富也說不得陰溝翻船！
這里有最專業(yè)的紫砂壺知識，帶你了解紫砂泥料、制作工藝，弘揚紫砂文化，幫壺友找到最新的紫砂信息。
經(jīng)常有壺友來問我，像淘寶上面，幾十到幾百不等的紫砂壺可以用嗎？我可以很負責任的說，這些都不是真正的紫砂壺，多數(shù)是化工壺或者是灌漿壺。
化工壺就是在泥料中添加的化學成分，以達到假冒紫砂壺的目的。而灌漿壺，其原材料本身就不是紫砂，是泥漿注入石膏后形成的茶壺，所以才會價格低廉。所以問100元的紫砂壺能不，當然是不可以的，這些劣質(zhì)的茶壺經(jīng)過高溫沖泡之后，會釋出有毒的物質(zhì)，所以工壺和灌漿壺應(yīng)該如何分辨呢?
一、灌漿壺
灌漿壺是通過液態(tài)泥漿注入石膏模型而成的，所以必須是非常細膩的泥料，而非紫砂料，這樣制作出來的灌漿壺它會表面過于細膩，毫無砂感。
（灌漿壺）
而且紫砂十分耐高溫，它是經(jīng)過高溫煅燒而成的。而灌漿壺，它無法經(jīng)受高溫煅燒，這是我們俗話說的火候不夠。
二、化工壺
化工壺就是將各種化工原料摻入泥中，使其達到比真正的紫砂壺外表更光亮平整，手感更細膩光滑，色澤更為艷麗。
因此化工壺大多顏色艷麗，大紅或者大綠，或者是加入玻璃水或噴漿制品，來提高亮度，但往往適得其反，形成了賊光。
（化工壺）
紫砂泥料經(jīng)過捶打、煉制、陳腐等工序之后，高溫燒制而成的紫砂壺，給人一種溫潤感，如同暖玉觸著溫馨，這是其他工藝產(chǎn)的茶壺無法比擬的。
且好的紫砂壺背后肯定有一位精益求精的制壺師，試想一位好的制壺師，要花幾天甚至幾周的時間制作一把紫砂壺，怎么可能用劣質(zhì)的泥料?
所以，各位壺友，如果要問我100元的紫砂壺能用不?我的答案肯定是否定的，好的紫砂壺不僅是實用品，更是一件藝術(shù)品，收藏品，它體現(xiàn)的是一個制壺人的品味修養(yǎng)，這是用機器無法達到的。
