明朝 古龍窯?
柴燒
宜興 前墅龍窯
視頻 | 網(wǎng)絡(luò)
紫砂壺創(chuàng)始于明朝正德年間
而作為紫砂壺?zé)频摹扒笆琵埜G”
距今已有數(shù)百年的歷史
“古龍窯”是我們國家重點(diǎn)文物保護(hù)單位
是目前中國還在使用的三座“古窯”之一
柴燒是一門的古老的燒制工藝，關(guān)于紫砂柴燒的歷史演變，內(nèi)容亦十分豐富。就其燒制工具而言，現(xiàn)存完整的國家重點(diǎn)文物保護(hù)單位——宜興前墅古龍窯，就是一座柴燒龍窯，至今已有數(shù)百年的歷史；而現(xiàn)陳于南京博物館的明代“吳經(jīng)提梁壺”，也是一把柴燒紫砂壺。
紫砂的窯變燒制技法使紫砂溫潤的肌理在火的藝術(shù)中充分的體現(xiàn)，通過火中面與面的火焰的流動(dòng)，漸漸變成線條的出現(xiàn)，留在壺體上的是美麗的流云，奇怪的夢(mèng)境，被譽(yù)為神品。
給做工精湛的紫砂工藝增添了無窮的魄力，就像中國畫中的潤色一般，更具自然天成。人們?cè)诓桓淖儾馁|(zhì)及其質(zhì)地，使其砂料純正，顏色天然，個(gè)性獨(dú)特，色彩自然豐富，以及不可復(fù)制等特點(diǎn)。
窯身左右投柴孔（俗稱鱗眼洞）42對(duì)，該洞是用來投放樹枝柴草和觀察火焰溫度的窗口。西側(cè)設(shè)裝窯用的窯門5個(gè)，是窯工進(jìn)出取放陶制品的通道。
學(xué)理上，窯變就是含有鐵化合物的紫砂泥，在部分還原氣氛下燒制，該部分橙黃褐色的Fe2O3 就被還原成黑色的FeO，由于還原區(qū)域及還原程度不同，壺體表面在由黃褐色逐漸過渡到黑色期間，一般會(huì)依次呈為灰、青、藍(lán)灰和藍(lán)黑色。
前墅古龍窯
過去，燒窯人一般文化不高，缺乏對(duì)窯變學(xué)理上的研究，基本上憑借經(jīng)驗(yàn)操作，能否出現(xiàn)窯變效果，就只能靠運(yùn)氣了。
根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，影響窯變效果的因素很多，季節(jié)、窯外氣溫、濕度、風(fēng)力、風(fēng)向、柴種、碼放位置、燒制時(shí)間這許多可控與不可控的條件都被認(rèn)為是影響窯變的因素。
搞清學(xué)理之后，窯變的影響因素可以簡單歸結(jié)為兩個(gè)：燒制溫度與燒制氣氛。
所謂的燒制氣氛就是窯中氣體構(gòu)成，是氧氣居多還是一氧化碳?xì)怏w居多，這決定了高溫下坯體是發(fā)生氧化作用還是發(fā)生還原作用。
但窯變難就難在氧化環(huán)境和還原環(huán)境兩個(gè)相反的環(huán)境要同時(shí)存在于一個(gè)壺體范圍內(nèi)。
如果都是氧化環(huán)境，整個(gè)壺體都會(huì)呈褐色、紅色或紫色；如果都是還原環(huán)境，那么壺體就會(huì)都呈灰、青或藍(lán)黑色。
可見，氣氛控制是關(guān)鍵問題，而創(chuàng)造這樣的氣氛，就是燒窯技巧了。這樣的技巧，絕對(duì)算得上是不能告人的商業(yè)秘密，如果滿市盡是窯變壺，窯變壺也就不值錢了。
有一點(diǎn)可以肯定，沒有氣流的、沒有一氧化碳生成的燒制方法，是斷然燒不出窯變壺的。
也就是說，窯變，是古龍窯的專屬，現(xiàn)在通用的隧道窯、推板窯、電窯，先天就沒這個(gè)可能，除非在生坯上涂抹還原介質(zhì)，不過那種窯變只能算是非自然的人造窯變。
清 邵正來 五福窯變壺
朱可心 窯變梅樁薄胎壺
民國 大生款段泥窯變竹節(jié)提梁壺
高振宇 窯變南瓜壺
紫砂的窯變燒制技法使紫砂溫潤的肌理在火的藝術(shù)中充分的體現(xiàn)，給做工精湛的紫砂工藝增添了無窮的魄力，就像中國畫中的潤色一般，更具自然天成。
人們?cè)诓桓淖儾馁|(zhì)及其質(zhì)地，使其砂料純正，顏色天然，個(gè)性獨(dú)特，色彩自然豐富，以及不可復(fù)制等特點(diǎn)。
窯變 筋紋如意鈕壺
紫砂窯變是紫砂工藝的一次革命，它使原本可以重復(fù)制作的紫砂壺工藝，通過色彩的天然變化達(dá)到不可復(fù)制的效果，同樣的造型，色彩各異，故有紫砂窯變可遇不可求的美譽(yù)，被認(rèn)為紫砂藝術(shù)的高境界。
紫砂窯變燒制技術(shù)是一項(xiàng)復(fù)雜的創(chuàng)作思維理念，創(chuàng)造者應(yīng)具備對(duì)紫砂材質(zhì)有深入研究，燒制技術(shù)的嫻熟以及對(duì)紫砂藝術(shù)的執(zhí)著精神。
窯變石瓢
窯變方壺
紫砂窯變獅球壺
紫砂窯變的色彩過渡是一個(gè)自然的過渡，它是通過窯中氣流的變化形成，是對(duì)壺體表皮的色彩作用，色彩與色彩的中間過渡自然，紫砂窯變的色彩跟自然界中的顏色一樣，不是單一的顏色，燒制出的色彩，隨著時(shí)間的推移，泡茶的次數(shù)增多而起著變化，有可能黃中發(fā)綠，綠中泛黃、泛紅，黃得更橙，綠得更翠，紅得更沉，紫中泛青，或者中間泛出各種自然的顆粒色彩等等，但所有的變化都是很自然的色彩變化，妙不可言。
在中國陶瓷史上，陶器裸燒藝術(shù)是一個(gè)空白，古代陶器上釉在龍窯里燒制出現(xiàn)美麗的火的痕跡卻因器物本身已經(jīng)殘缺而被拋棄，隨著現(xiàn)代人的審美觀的改變，藝術(shù)家返樸歸真的追求，給純正紫砂窯變帶來了新的天地，成為人們對(duì)天人合一的高境界追求。
窯變作品猶如自然界中一件物品而難以尋求雷同，紫砂窯變，追求的是一種新的紫砂藝術(shù)理念，給傳統(tǒng)的紫砂藝術(shù)添上濃濃的一筆，開創(chuàng)了劃時(shí)代的紫砂審美。
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關(guān)于買壺，無論是用來自用或者投資，價(jià)格肯定是壺友們比較關(guān)心的。
那么一把紫砂壺到底值多少錢？具體有哪些因素會(huì)影響到紫砂壺的價(jià)格。
▼ 影響紫砂壺的價(jià)格的因素 ▼
泥料
這是紫砂壺最主要的部分，也是最基本的成本。泥料的種類、純度、添加等等都會(huì)對(duì)成本產(chǎn)生不同的影響。因?yàn)樽仙笆菍儆谝环N特殊礦物質(zhì)，是不可再生資源。
泥料分布并不是均勻的，不同種類的泥料儲(chǔ)量也不同。比如朱泥相對(duì)來說比較稀少，又因成型比較難，價(jià)格自然也稍高。
做工
泥料的好壞是決定紫砂價(jià)格的一方面，但紫砂壺在做工方面也很有講究。
就工藝而言，一把好的紫砂壺要求形狀端正對(duì)稱，出水流暢，做工水平反映了一個(gè)老師的技藝，同時(shí)是對(duì)老師藝術(shù)修養(yǎng)的一個(gè)考驗(yàn)，另外也反映了勞動(dòng)成本。
器型
不同的器型其制作的難度會(huì)有所不同，價(jià)格同樣會(huì)有所差異。比如四大器型：圓器、方器、筋紋器和花塑器其成型難度各不一.
除此之外一些特定的器型或者具有意義的造型對(duì)價(jià)格也會(huì)產(chǎn)生影響，像是曼生十八式或者一些紀(jì)念壺等等。
作者的名氣
作者的名氣或者作者的職稱等等，都會(huì)影響到紫砂壺的價(jià)格。
簡單來說就是職稱越高的肯定越貴，但是沒職稱的名氣大的不一定便宜，價(jià)格也是一種作者自己實(shí)力的證明。
當(dāng)然在現(xiàn)一些商業(yè)誘惑下，一些不法分子會(huì)冒充名家，以名家的名義欺騙消費(fèi)者。
?▼ 紫砂壺的四個(gè)品級(jí) ▼
實(shí)用器
實(shí)用器，產(chǎn)量最多，銷量最大，主要做日常實(shí)用茶具，一般由普通紫砂技術(shù)人員制作。
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選購時(shí)以泥料的正宗與器型周正不歪斜為訴求點(diǎn)，屬于紫砂壺入門級(jí)別。
工藝品
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工藝品，也稱細(xì)貨。較之實(shí)用品，工藝上更加精雕細(xì)琢，制壺陶手的工藝水平已經(jīng)達(dá)到一定高度，但在文化底蘊(yùn)與藝術(shù)修為上有所局限，作品大多模仿傳統(tǒng)器形。
特藝品
特藝品，也稱名人產(chǎn)品。作者是在紫砂行業(yè)中出類拔萃的佼佼者，有一定知名度。
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作品有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與思想內(nèi)涵，產(chǎn)量較少，頗受玩壺者與藏家追捧。
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藝術(shù)品
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藝術(shù)品，富有藝術(shù)生命力之傳世佳作。
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作者不但擁有精湛的制壺技藝，更具有深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，并對(duì)紫砂壺的藝術(shù)發(fā)展做出過重大的貢獻(xiàn)。
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作品有強(qiáng)烈的藝術(shù)生命力，是被后人所借鑒與學(xué)習(xí)的典范，代表了紫砂壺藝術(shù)的最高境界。
開壺指南
養(yǎng)壺忌諱 辨別泥料
魚罩壺
秦權(quán)壺
線圓壺
如何清洗 關(guān)于系繩
藏壺門道 魚化龍 石瓢壺
井欄壺
供春壺視頻 制作全過程
辨別化工壺
笑櫻壺 唐羽壺
漢棠石瓢
匏尊壺
周盤壺 潘壺 葫蘆壺 柱礎(chǔ)壺 葵仿古壺 蛋包壺 虛扁壺 上橋新壺
關(guān)注【焱壺紫砂】
全面解析紫砂基礎(chǔ)知識(shí)
解密中國傳統(tǒng)紫砂文化
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方器??紫砂壺全手工制作記錄—
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作者???|? ?孫俊杰
紫砂界中青輩實(shí)力陶手
此壺青段泥為胎，胎泥細(xì)膩，壺體端莊，呈扁方形體。壺體內(nèi)外如一，協(xié)調(diào)大度，尤其把手與流水的處理實(shí)乃大家手筆。
壺形大氣，陽剛，壺身飽滿卻不臃，角線有力而不銳，剛?cè)嵯酀?jì)拿捏得恰到好處。
整體落落大方，雍容大度，使人第一眼看到就有震撼的感覺。
實(shí)拍壺身成型過程
備注：制作過程比較長用了快進(jìn)制
紫砂方器的全手工制作多為鑲接成型法
先按產(chǎn)品設(shè)計(jì)要求的尺寸
配制樣板依樣板在泥片上裁切把裁切好的泥片按器形規(guī)格要求
用脂泥粘貼鑲接
直至完整地拼鑲好一件方形或多邊的壺型如視頻中孫俊杰老師一樣純手拍打成型紫砂方器實(shí)屬不易靠的是周而復(fù)始的技藝積累
?幼年?
出生于宜興紫砂陶藝望族，外祖父王寅春民國時(shí)期以光素器見 長，是紫砂界著名的“民國七老”之一。家族之內(nèi)制壺高手眾多，紫砂的存在，似乎是命中注定。
十六歲
拜師表兄高旭峰，坐上泥凳，開始了自己和紫砂結(jié)緣的生活。兄弟間傾心傳授制作技術(shù)，習(xí)古法，摹古器，為之后的紫砂之路打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。
?而立?
年近三十的孫俊杰開始在制壺上有了自己的風(fēng)格，所制作的德中壺，虛扁壺，廣受壺友喜愛，甚至成為了丁山大街小巷爭相臨摹的對(duì)象，也逐漸打開了屬于自己的一片小天地。
個(gè)性使然，壺做出來的氣度就像人的性格
現(xiàn)在的孫俊杰，更多的時(shí)間是在思考。
擁有一雙巧手，和過硬的制壺技藝，其實(shí)并不代表就是一位頂尖高手。
創(chuàng)作還是要融入生活和自然之中，加以摸索和反復(fù)的嘗試，融入自己的人生情懷，才有可能創(chuàng)作出一把讓人愛不釋手的紫砂作品。
而且要持續(xù)的突破自己，但依然擁有個(gè)人風(fēng)格，絕非易事！讓壺不僅有外表的美，更要有一種氣度和內(nèi)涵，是孫俊杰現(xiàn)在制壺上最在意的事
孫俊杰（張勇刻）·子冶石瓢?
成交價(jià)：92,000 RMB
孫俊杰·典雅四方?
成交價(jià)：115,000RMB
孫俊杰（張重慶刻）·大虛扁
成交價(jià)：103,500RMB
孫俊杰·小六方圓福
成交價(jià)：80,500RMB
