筋囊壺
筋囊壺是通過線與線的交織與結(jié)合，給人予美感?；疽笫牵航罴y跟著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清楚。
光壺
分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。
花壺
花壺以仿生為主，表現(xiàn)界動(dòng)、植物及糊口中的形態(tài)，別具情趣。塑器造型一般稱為“花貨”，是對(duì)雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。將糊口中所見的各種形象和各種物象的形態(tài)透過藝術(shù)手法，設(shè)計(jì)成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹樁形造型?；蛘呤窃趫A器及方器選型上運(yùn)用雕、鏤、捏塑等手法，將形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見部位施以簡(jiǎn)潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，老是要求寧簡(jiǎn)勿繁，做到主次分明，以達(dá)到視覺上的和諧與平衡。這種壺藝造型規(guī)則是“源于，而高于，造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著意于風(fēng)格灑脫”。例如斯類壺藝以松竹梅為裝飾題材時(shí)，勁松要刻劃出枝干勁拔，針葉挺拔，氣魄鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致，俊逸灑脫;冬梅又須主干蒼勁，寒中獨(dú)俏，素枝閑花，以簡(jiǎn)為主，達(dá)到疏中見密，少里寓多，富有活力氣味的藝術(shù)效果。所以，紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動(dòng)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的自然光彩來增強(qiáng)其藝術(shù)效果。
包漿
包漿之為術(shù)語使用的頻率很高，常被人們掛在嘴邊，外行人聽起來一頭霧水像是在聽鳥語，讓人不知所以?！鞍鼭{”，實(shí)在就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經(jīng)由長(zhǎng)年久月之后，才會(huì)在表面上形成這樣一層的光澤，即所謂“包漿”是也。也可以這樣說，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運(yùn)動(dòng)慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常蘊(yùn)藉，若不仔細(xì)觀察則難以分辨包漿之為光澤，蘊(yùn)藉溫潤(rùn)，幽幽的不張揚(yáng)，予人一份淡淡的親切，有如古之正人，謙謙和藹，與其接觸總能感覺到東風(fēng)沐人，它符合一個(gè)儒者的學(xué)養(yǎng)。假如是嶄新的器物，表面就不會(huì)有“包漿”，而是普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談夸耀于世，用一個(gè)古董行專有詞匯來形容，稱之為“賊光”。
煉泥
用手工提煉泥料純粹是個(gè)人的喜好題目。手工提煉出來的泥料顆粒分布不平均，比較粗。機(jī)械提煉的泥料相對(duì)來說就比較細(xì)(真空煉泥)。手工提煉出來的泥料沒械提煉出來的泥料要求高。不會(huì)影響到泥料的光澤。機(jī)械提煉出來的泥料做的壺要比手工提煉出來的泥料做的壺細(xì)膩些。
灌漿
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。但是因?yàn)楣酀{所需紫砂顆粒少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應(yīng)有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的出產(chǎn)且本錢較低，灌漿壺一個(gè)人一天可以灌300-500個(gè)。所以比較輕易知足茶藝市場(chǎng)的要求。灌漿壺里面沒有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個(gè)小時(shí)，就變成很細(xì)的泥漿，然后再把漿灌到開好的模具里面，等1-2分鐘拿出來，放置晾干，就可以加工成茶壺了，沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數(shù)細(xì)，無顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。
模具
模具是拍打好的泥片放入石膏模內(nèi)成型，掏出后再精加工、燒制，這種工藝有助于茶壺造型規(guī)范，但同時(shí)也使一些工匠在學(xué)會(huì)打泥片之后，就不再需要學(xué)習(xí)打身筒，鑲泥片的技藝，憑借著石膏模便可制作茶壺了。也恰是這樣，紫砂藝術(shù)遭受到挑戰(zhàn)，立異精神被大地打擊。因?yàn)槟＞邏卦煨痛舭?，缺乏神韻，手工技藝含量低，也只可作為一般茶具或工藝品使用?/p>
全手工
全手工制壺工藝大概過程是：1.打泥片2.圍身筒3打身筒4.搓壺嘴、鈕、把5.裝壺嘴、鈕、把6.制壺蓋7.開壺口8.修光、精加工9.落印款.。因?yàn)槿止ぶ茐匾笾谱髡卟粌H要把握泥胚成型技巧，還必需利用紫砂材質(zhì)特性，充分在作品中營(yíng)造出藝術(shù)氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品賞識(shí)，還具有藝術(shù)珍藏價(jià)值。
目數(shù)
通常來說是指的泥料的粗細(xì)。一般來說，60目以下的算是粗的，反之則為細(xì)的。目數(shù)越大，泥料也就越細(xì)。反之，泥料的顆粒感就會(huì)很強(qiáng)烈。
紫砂泥料的陳腐
泥料的陳腐亦稱陳化，古名養(yǎng)土，俗稱困料、困泥。即儲(chǔ)泥。紫砂礦泥加工工序之一。開采后的紫砂礦泥，經(jīng)翻曬、破碎摧毀、風(fēng)化、研磨、過篩、和水拌勻，制成約寬六寸、長(zhǎng)一尺之濕泥塊，放入不透日光、不通空氣蔭暗濕潤(rùn)處(地窖)，需保持溫度和濕度，貯存起來，以改善泥料之機(jī)能。濕泥經(jīng)慢慢陳腐，成為“腐泥”。其水份得到平均分布，以利坯料氧化，物質(zhì)可得到充分分解(腐爛)。經(jīng)陳腐之礦泥:1.可進(jìn)步、增強(qiáng)可塑性;2.可減少成型和干燥時(shí)開裂。泥料陳腐時(shí)間愈長(zhǎng)，所制陶器質(zhì)量愈好。我國(guó)古代陶瓷制作中，以為儲(chǔ)泥陳腐是一個(gè)部驟，陳腐時(shí)間大多在一年以上。
老泥、新泥實(shí)在是不少壺友存在的一個(gè)誤區(qū)。紫砂的形成到今天都是經(jīng)由了千萬年甚上億年的時(shí)間了，都可以說是老泥。尋常所說的新泥、老泥只是在陳腐期上區(qū)別而已。泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好，但在制壺前需重新回?zé)捯幌?。陳腐期久的泥料光彩相?duì)于陳腐期短的泥料要溫潤(rùn)，可塑性要高一點(diǎn)。感覺沒有那么硬。陳腐期短的泥制好的壺?zé)o水色，較丟臉。陳腐期長(zhǎng)的有水色，較好看，經(jīng)由泡養(yǎng)，溫潤(rùn)凝重，不作任何加工，入手便光潤(rùn)古雅，可比三代銅器。
半手工
半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。簡(jiǎn)樸說來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作;也可以是身筒用手工來完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通過手工制作，在后用范型模具為作品整形，完成后的校準(zhǔn)工作等。在整個(gè)制壺過程中運(yùn)用范型工具過未幾也可稱“半手工”。
手拉坯
所謂手拉胚壺就是：機(jī)械操縱，下面一個(gè)馬達(dá)，上面一個(gè)圓盤。把泥料放在圓盤上，開關(guān)一開，馬達(dá)旋轉(zhuǎn)，利用慣性離心力，用手拉出一個(gè)壺型來。拉出來后切下，放置晾干，再配壺嘴、壺把(都是灌漿制作)，裝成一把茶壺，放置晾干后再噴漿，經(jīng)由燒制就可以成為手拉胚茶壺。(注：手拉胚成型要加量的化料，如加量的高嶺土)所謂的手拉胚，它不屬于紫砂成型工藝。而傳統(tǒng)的紫砂壺，是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種外形的紫砂壺。這就是紫砂成型工藝。手拉胚壺里面有條紋，手拉胚壺一個(gè)人一天可以拉200-300個(gè)。
燒結(jié)
燒結(jié)度高聲音相對(duì)較脆.吸水率低.顏色潤(rùn)澤滋潤(rùn).燒結(jié)度偏弱,則向反,敲擊聲音煩悶,吸水率高,顏色晦澀無光澤.
主要是次燒成燒結(jié)度不一。若次燒結(jié)度較高，捂灰成色會(huì)潤(rùn)一點(diǎn)，燒結(jié)度相對(duì)底一點(diǎn)，則捂灰以后會(huì)感覺壺表有些“澀”，但后者相對(duì)輕易泡養(yǎng)一點(diǎn)。
現(xiàn)在宜興很多搞泥料的人,專業(yè)知識(shí)比較貧泛.只在乎燒成"眼"效果.對(duì)一些泡養(yǎng)以后效果并不在意.
聲音嘶啞仍是清脆主要和燒成?；潭扔嘘P(guān).
好的泥料應(yīng)該純,凈.燒成后要友質(zhì)感.在制作過程中,對(duì)制作藝人來說可塑性要強(qiáng).成品率要高過去由于窯爐的局限性.還要求泥料吃火要相對(duì)底些.
燒成以后沾接部位的強(qiáng)度(可以是正或負(fù))主要是泥坯沾接決定.，泥坯沾接是一個(gè)物理過程,沾接強(qiáng)度主要處決于水分空間,重新充填程度.燒成過程是一個(gè)物化過程.主要處決于泥料成分結(jié)構(gòu).
泥料不經(jīng)由除鐵的話燒成成品大多會(huì)泛起玄色雀斑.溫渡過高會(huì)泛起熔點(diǎn)孔
拖尾
拖尾現(xiàn)象主要是由于不同顆粒軟化度不一,在制作時(shí)"明真"打來時(shí)將其壓碎,造成拖尾現(xiàn)象.
一般配制團(tuán)泥相對(duì)比較輕易泛起此類現(xiàn)象.
團(tuán)泥中的紫泥料軟化,在制作時(shí)被"明針"壓碎,造成"拖尾"現(xiàn)象.團(tuán)泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會(huì)呈紅色或紫色
泥料上的玄色暈紋
底皂青泥料在長(zhǎng)時(shí)間陳腐后,如果使用時(shí)藝人不留意,很可能在燒成成品上產(chǎn)生玄色暈紋.因此藝人在用陳腐時(shí)間較長(zhǎng)的底皂青原料時(shí)要重新杵打充分,才可以制作.
料長(zhǎng)時(shí)間陳腐后,成品輕易產(chǎn)生"玄色暈紋"到底是何種原因,目前還沒有一個(gè)權(quán)勢(shì)巨子的說法.按我得看法,在儲(chǔ)存過程中著色離子游離集聚的可能性較大.
紫泥(沒有添加色料)類的泥料泛起該現(xiàn)象的可能性較大.老壺中也有此類現(xiàn)象.但較少.由于以前藝人用泥的習(xí)慣和現(xiàn)在不同,以前的藝人在用泥前,會(huì)把將用的泥料重新杵過,而現(xiàn)今藝人由于習(xí)慣用不需要杵打的真空泥制作.因此在用手工泥料時(shí)常會(huì)范此類錯(cuò)誤。
在了解接觸紫砂壺之前，應(yīng)該先認(rèn)識(shí)一些關(guān)于紫砂的重要名詞解釋，這樣才能更快的帶你進(jìn)入紫砂壺的世界之中。
一、虛空間
虛空間的概念——是對(duì)壺把、三足底、提梁內(nèi)形狀的描述！
虛空間的形狀是分門別類的。根據(jù)不同的壺形，可以有正方、長(zhǎng)方、斜方、渾圓、橢圓、九字、葫蘆、三角、8字形、倒耳垂等多種形狀表現(xiàn)。
壺把內(nèi)虛空間的形狀，未必會(huì)與壺形形成呼應(yīng)，也未必會(huì)與其他部件產(chǎn)生互動(dòng)。但把內(nèi)虛空的形狀，弧度走向一定要漂亮，一定要?jiǎng)蚍Q、對(duì)稱、合理，不能有難看的死角，不能有疙疙瘩瘩的突兀。把內(nèi)虛空間其中一個(gè)最大的要素，是要滿足手握的舒適程度。
提梁的虛空間和壺把的虛空間的設(shè)計(jì)理念有所不同。梁內(nèi)虛空多數(shù)會(huì)與壺的身筒形成不同形式的呼應(yīng)。其中包括“虛實(shí)空間形狀一致”的呼應(yīng)，“虛實(shí)空間形成強(qiáng)烈對(duì)比”的呼應(yīng)，“虛實(shí)空間形成形狀互補(bǔ)”的呼應(yīng)等。
二、呼應(yīng)
呼應(yīng)是紫砂鑒賞美的最主要命題，也是紫砂壺器上設(shè)計(jì)理念最大的概括。呼應(yīng)的概念等同于壺身各個(gè)部件之間形狀的互動(dòng)和影響。
呼應(yīng)的概念有很多種：
1、部件形狀一致產(chǎn)生呼應(yīng)；
2、部件形狀互補(bǔ)產(chǎn)生呼應(yīng)；
3、部件設(shè)計(jì)主題概念一致或相關(guān)產(chǎn)生呼應(yīng)；
4、部件設(shè)計(jì)理念相反形成呼應(yīng)(方/圓、虛/實(shí)、高/矮)。
一件傳統(tǒng)光素壺器的設(shè)計(jì)，如果各個(gè)部件之間不存在呼應(yīng)，整把壺會(huì)設(shè)計(jì)的不知所云。各個(gè)部件之間的搭配極其重要，是部件組合后構(gòu)筑主體主題概念的不可或缺的元素。
三、氣韻
氣韻從簡(jiǎn)單的理解，氣韻就是我們常說壺器“點(diǎn)、線、面”中間的線，也可以說是線條。是各個(gè)部件相互連接的線產(chǎn)生的一種視覺效果。
線的走向、弧度、對(duì)稱度是一把壺制作工藝精美與否的關(guān)鍵，連接得體，線的走向可貫穿全壺當(dāng)我們都看不到面或者不懂得如何鑒賞一把壺的時(shí)候，看線條就可以大概判斷壺的優(yōu)劣了拋出部件連接之外，壺所有部件都存在各自的線條審美，分拆成很多線元素：
1、身筒線(正面看—壺頸到壺底、從上看壺把到流)；
2、把線；
3、流線；
4、蓋線(虛片弧度)；
5、紐線。
主線條是身筒，然后是流、把，再后是蓋子，最后是紐，每個(gè)部件都有弧度，每個(gè)部件都相互連接，連接出來的視覺效果是通暢的，可成為氣韻通暢線條的把握難度是非常高的，不僅僅是從正面看，還要從側(cè)上，斜視角度看，線條都要走的很順和，壺的視覺效果才會(huì)顯得流暢。
四、面
面與虛空間的概念很接近，這包括的正面，側(cè)面，反面，斜上，正上，正下等。而面的形狀漂亮與否，直接會(huì)反映壺形的設(shè)計(jì)是否合理。
面的鑒賞，不會(huì)是僅僅停留在正面的平面。而要看到一個(gè)飽滿挺刮的面，那在制壺的時(shí)候，面就要略微向外鼓出一些，才能把面立挺。
五、節(jié)奏感
節(jié)奏感以前很少人提到過的。節(jié)奏感包括：
1、紐頂滑落到蓋面的線條再留下到身筒的線條；
2、流尖滑落到身筒的線條再滑落到壺腹的線條；
3、把貫通到身筒的線條再貫通到流的線條；
4、筋紋器每個(gè)鼓起的囊瓣過渡到另一個(gè)囊瓣的線條。
節(jié)奏感一定是跳躍性的，可以是均勻的跳躍，也可以是放大或縮小形式的跳躍，還可以是變化節(jié)奏形式的跳躍(筋紋器)。
六、老味
老味是一種經(jīng)過歲月(或沉埋)的風(fēng)化，形成了一定的氧化層和風(fēng)化皮殼，是歲月的沉積。
老味是一種歲月的沉積，構(gòu)筑在古樸的器型上，經(jīng)過歲月(或沉埋)的風(fēng)化，器面自然形成了一定的氧化層和風(fēng)化皮殼，可稱之為老味。真正的老味是揮之不去，洗不掉擦不干凈的。
七、薄胎
什么厚度的紫砂器可以稱之為薄胎呢？成品身筒泥片的厚度小余2mm的，可以成為傳統(tǒng)意義上的薄胎，而小于1.5mm的，可以成為超薄胎。
八、鐵紅粉
鐵紅粉的添加，目的一般是為了調(diào)勻壺整體的成品發(fā)色。
鐵紅粉并不等于鐵銹。紫砂泥料中原本就含有大量的天然氧化鐵，而添加鐵紅粉也就是添加了一些后期的合成氧化鐵進(jìn)去，與天然的不會(huì)有任何的區(qū)別，也不會(huì)對(duì)人體產(chǎn)生任何影響。
九、神韻
神韻在紫砂概念里，一直都讓人感覺是看不見摸不著的，其實(shí)如果客觀的看待，神韻其實(shí)是由工構(gòu)建出來的線條表達(dá)出來的視覺效果。
神韻在語文科目詞匯里面的解釋，大概就是【擬人】一把完整的紫砂器，可以看從某種意義上比喻成一個(gè)人的全身。包括頭、身子、四肢。我們經(jīng)常說壺的神韻如何如何，其實(shí)就是說這把壺做出了【人的動(dòng)態(tài)】，就如把壺做活了一般。
十、法度
很多人都有提到法度，究竟什么是法度，什么才能符合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ饶?？法?傳統(tǒng)成型工藝的制作過程。
制作一個(gè)傳統(tǒng)壺器，做法很多都是參照老一輩陶人傳承下來的習(xí)慣制作手法，也就是說延續(xù)了制作的每一個(gè)技術(shù)過程。
但今時(shí)今日，完成一把壺器制作，制作的手法可能已經(jīng)完全不同于傳統(tǒng)的成型工藝，或有創(chuàng)新，或有取巧，或有特藝，或有變化。能夠完成一把壺，最終要看的是壺完成后的視覺效果，觸覺，泡養(yǎng)效果等。完全依照一成不變的所謂法度去完成制作，并不一定是絕對(duì)合理的。
十一、吐黑
吐黑常見在很多本山綠、調(diào)配緞泥或白泥壺上。
其實(shí)吐黑的狀況可以出現(xiàn)在任何一種泥料上，并不是僅限于黃色或白色系泥料。因?yàn)轭伾畹哪嗔?，吐黑了的發(fā)色也和壺本身的發(fā)色差不多，所以感覺不出來。
吐黑的原因是因?yàn)槟嗔蠜]有燒夠溫度，在反復(fù)沖泡后顯露原礦本色。也有極少數(shù)一些礦，就算燒足了溫度，也會(huì)吐黑，欠火產(chǎn)生吐黑，而過火則會(huì)起泡窯裂，兩者之間的外觀肌理觸感是不同的，欠火手感平整但干澀，過火則沙礫突起刺手并略感?；卟豢苫煜?。
玩紫砂壺，肯定少不了一些專業(yè)的紫砂術(shù)語。但對(duì)于一些新手來說就顯得有些云里霧里。今天我們就來整理一些常見的紫砂術(shù)語，帶大家快速入門。
01
光素器/光貨
光貨又稱光素器，是指壺身為幾何體、表面光素的紫砂壺，通?？煞譃椤皥A器”和“方器”。
圓器造型要求達(dá)到“圓、穩(wěn)、勻、正”，要“柔中寓剛”。紫砂傳統(tǒng)造型掇球壺、仿古壺和漢扁壺等，就是紫砂圓器茶壺的典型造型。
常見紫砂圓器，參考之前的文章（點(diǎn)擊直達(dá)）：
干貨丨傳統(tǒng)紫砂圓器大合集，收藏一份，永不過時(shí)！
方器主要由長(zhǎng)短不同的直線組成，較常見的有：四方、六方、八方、長(zhǎng)方等。方器造型講究“方中寓圓”，要求線面挺括平正，輪廓線條分明。紫砂傳統(tǒng)造型傳爐壺、僧帽壺、雪華壺等，就是紫砂方器茶壺的典型造型。
02
花貨/花器
花貨取材于自然界動(dòng)植物的天然形狀，通過提煉取舍的方法，將天然的東西實(shí)質(zhì)地演變?yōu)閴氐耐庑?，如荷花蓮子、梅樁壺等等。又或者在壺身局部地區(qū)，將其形象化，如報(bào)春壺、竹節(jié)壺等。
精品花器要做到“形”、“色”、“工”三者奇妙合作，要善于捉住實(shí)質(zhì)特征，表現(xiàn)天然形狀最美的東西，并到達(dá)功用合理、視覺潤(rùn)美、觸覺舒服和運(yùn)用安全的準(zhǔn)則。
所謂“形”,即壺的外型描繪精巧，不落熟套，匠心獨(dú)運(yùn)。
所謂“色”,即制壺者需要充分利用紫砂五色土的天然色彩，滿足其外型需求，從而突出紫砂壺所表達(dá)的主題。
所謂“工”,即制壺者的工手、功力。紫砂壺需有厚實(shí)的功力，使作品神韻飽滿，氣質(zhì)典雅。
03
筋紋器
筋紋器是利用經(jīng)線紋理，對(duì)壺身進(jìn)行等比例的分割和重合變化。常見的筋紋器有：瓜棱、菊瓣、菱花、水仙瓣和葵花瓣等。
它可以縱橫方向變化分割，同時(shí)也可以作回旋處理。它的口蓋能夠互相置換，壺內(nèi)、蓋內(nèi)與壺外筋紋一致。
筋紋器從簡(jiǎn)約到致密，它的筋紋線越多，制作難度就越大。因?yàn)槲覀冊(cè)趯?duì)壺身進(jìn)行處理時(shí)，它的陰陽線越多，凹凸面也就越多。這時(shí)不管是明針處理還是其他細(xì)節(jié)上的處理，都需要作者非常小心，非常細(xì)心，而它所花費(fèi)的時(shí)間和精力，相較于普通光素器要來的多得多。
04
陳腐
陳腐亦稱之為“養(yǎng)土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序。它是將練制好的泥料用陶缸裝好，置于陰濕處，讓其腐釀陳化。
就如地下酒窖的陳年好酒一樣，相對(duì)陳腐期越長(zhǎng)，制出的壺就越光潤(rùn)古雅。陳腐期最短也要達(dá)到三個(gè)月以上。
陳腐后的泥料，它的整體可塑性更強(qiáng)，能更好的還原作品。成品更加溫潤(rùn)，稍加泡養(yǎng)就能出包漿。
05
推墻刮底
紫砂壺成型過程中，壺內(nèi)壁出現(xiàn)凹凸不平時(shí)，為了使表面光滑平整，藝人們使用工具去進(jìn)行整理，這就是“推墻刮底”。
06
太陽線
在紫砂壺內(nèi)的底部，刮底后留下的痕跡，表面中心向四周呈發(fā)散狀，如太陽光芒線的泥痕，稱之為“太陽線”。
07
爆疵
燒窯方法和窯中氣氛會(huì)影響紫砂壺的外觀，出現(xiàn)起泡的現(xiàn)象，我們把這泡泡叫爆疵（或者叫泥爆）。
一般砂料純度好，硬度高，顆粒稍大的會(huì)出現(xiàn)這種情況。而若窯中升降溫過急或超過本身的燒制溫度時(shí)，大的顆粒會(huì)因內(nèi)外溫差產(chǎn)生壓力而炸裂。
08
目數(shù)
紫砂壺目數(shù)指的是，篩選紫砂泥用的篩網(wǎng)上面每平方厘米中的小孔的個(gè)數(shù)。
比如：50目的泥料，就是說一平方英寸的篩網(wǎng)上有50個(gè)小孔(一英寸等于25.4毫米)。目數(shù)越大，說明這個(gè)粉料越細(xì)，反之就越粗。最常用的目數(shù)，有24目、32目、40目、60目、80目、100目等。
目數(shù)的高低雖然會(huì)影響到紫砂壺的質(zhì)感呈現(xiàn)，但并不會(huì)過多的影響它的透氣性。
目數(shù)越高的紫砂泥，越細(xì)，那做出來的紫砂壺，也一定是相對(duì)更細(xì)膩的，顆粒不會(huì)太過于粗大。
反之，目數(shù)低的紫砂泥，做出來的紫砂壺，一定相對(duì)顆粒更粗些，手感也不會(huì)那么細(xì)膩，紫砂的質(zhì)感應(yīng)該更突出。
09
茶山
所謂的“茶山”，就是茶垢，愛好茶的人喜歡叫此雅號(hào)。
如果紫砂壺不清洗，經(jīng)年累月壺壁上就會(huì)積累厚厚的一層茶垢。有一種說法是“無茶也有三分香”，指的就是茶山。但是紫砂壺經(jīng)常使用不清洗，容易滋生細(xì)菌，個(gè)人并不建議。
10
全手工
全手工是指不借助模具，親手做完一把壺。
大概過程是：打泥片-圍身筒-打身筒-搓壺嘴、鈕、把-裝壺嘴、鈕、把-制壺蓋-開壺口-修光、精加工-落印款。
全手工的壺，制作周期長(zhǎng)，耗時(shí)耗力，非?？简?yàn)制作者的經(jīng)驗(yàn)水平。一般選擇全手工的壺友，大多對(duì)工藝比較挑剔。
11
半手工
半手工也是手工制作而成。只是它的成型借助了模具，速度更快。
它和全手工本質(zhì)上的區(qū)別在于是否借助了模具，但整體步驟都是一樣的。
半手工相較于全手工，制作周期更短一些，因?yàn)橛心＞撸宰詈蟪善返脑煨透又苷?、不出錯(cuò)。
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包漿
茶壺經(jīng)長(zhǎng)年使用之后，在壺表面形成的一層自然而又特別的光澤，這種光澤內(nèi)斂、深穩(wěn)、渾厚，是日積月累的結(jié)果，稱之為“包漿”。
玩壺玩的，其實(shí)就是包漿。紫砂壺泡養(yǎng)到后來，會(huì)呈現(xiàn)溫潤(rùn)如玉的質(zhì)感。而這便是它的魅力所在。
清代模印紫砂壺
文丨砂海墨韻
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在如今很多壺友都是追求全手工的作品，因?yàn)槠錃忭崻?dú)特，更見匠心，這一點(diǎn)是無可非議的，但是這其中還有很多人去盲目的貶低半手工作品，這樣就不對(duì)了。
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其實(shí)模具也是工具的一種，其中有的是為了使器形更好制作，達(dá)成制作要求，比方說汪老的曲壺的梁把，就是模具的。
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不過這些和我們今天要說的模印工藝稍有不同，雖然也是使用模具，但是更多作為清代的一種裝飾工藝。
即模印瓦當(dāng)、磚方壺。
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書畫的表現(xiàn)多以陶刻為多，而模印出來的表現(xiàn)別有不同，也因此受到文人所喜，在曼生壺款中的卻月、半瓦皆是用此裝飾工藝，后來也多見于方器的裝飾。
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其中又以楊彭年、申錫、石楳等人的作品為最佳，我們一起來看看。
子冶延年瓦當(dāng)壺
瓦當(dāng)壺為仿漢代瓦當(dāng)式樣，造型獨(dú)特，色澤古樸，以幾何線條為主，呈半圓造型。
壺體規(guī)范有致，線條簡(jiǎn)潔流暢，塊面平整，過渡自然，圈把彎流，比例協(xié)調(diào)，虛實(shí)有度，做工挺括。
壺身以木模印延年二字，仿古瓦當(dāng)，意境古樸，格調(diào)優(yōu)雅，乃是文人壺的典范之作。
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申錫制四方鐘壺
此「申錫制四方壺」以段泥作磚形方壺，塊面挺括，線條利落，氣勢(shì)挺拔，力度逼人，四方形三彎流，壺把上段呈曲線飛動(dòng)，使整器平添靈動(dòng)秀逸，銳角清秀利落，整體豪爽剛勁，穩(wěn)健陽剛。
壺身模印阮元《積古齋鐘鼎彝器款識(shí)》所載磚文：「杜陵東園銅壺容三斗，重十三斤，永始元年供工長(zhǎng)造，護(hù)昌守嗇。夫宗掾通主守左博丞守，官并省。」
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申錫制段泥四方壺
壺以段泥制成，古樸典雅，壺身有子冶行書銘文“旦夕暢飲三杯，身心了無一事”，茶禪一味，耐人賞玩。
另一面則許梿隸書仿漢磚文“千石公侯壽貴”， 后以木模壓制“許”、“槤”連珠印款，金石意十足。
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漢磚文四方壺
壺作扁方式，氣韻穩(wěn)重挺拔，剛直遒勁，壺身正方形，方流、方扳、方蓋、方鈕，整體協(xié)調(diào)，工藝精到。以段泥材質(zhì)作磚形方壺，壺蓋紋絲密合，做工不俗。
器型方正簡(jiǎn)潔，平底，四方形三彎流，方折把上段呈水平銜接，使整器顯得規(guī)整方正。壺身模印磚文“作常樂”，另一側(cè)銘文：“漢常樂磚文，丁未夏初，仿曼生司馬真本。石梅?！睍üし€(wěn)俊秀，文氣十足。
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用霖款四方壺
壺形體優(yōu)美，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻生動(dòng)，造型古樸，技法獨(dú)特。壺把挺拔有力，整體壺身透露出豪爽、剛勁、正直的陽剛之氣。
折耳，比例準(zhǔn)確，口蓋緊密平整，塊面挺括，線條利落，氣勢(shì)雄偉。壺身模印效父簋銘文：“休王易效父三，用乍氏寶尊彝五六八 ”，線條挺拔光潔，古意盎然，金石韻味濃厚。
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這些作品，讓瓦當(dāng)、磚文在紫砂上綿延，文脈和傳承盡在一器之上體現(xiàn)，紫砂木模印刻裝飾，盡展光華。
