做紫砂壺不容易，做一把好紫砂壺更不容易。紫砂由于其特殊性，需要紫砂藝人們用手來(lái)完成一把一把的創(chuàng)作，短則幾日，長(zhǎng)則數(shù)十日，傾注其中的心血絕非三言?xún)烧Z(yǔ)可以說(shuō)完，來(lái)看看一把紫砂壺是如何誕生（部分過(guò)程），你就能體會(huì)其中艱辛！
▲ 紅泥 ?子冶石瓢
? 1、? 打 (打搭只，打泥條，打身筒)
做壺第一道工序，就是把泥料處理好后開(kāi)始打泥片、泥條、然后打身筒。把配好的泥條料、底滿(mǎn)片料用木制的搭只打出所需要的厚度、直徑底、滿(mǎn)片，打泥條、打片子叫打搭只，嚴(yán)苛地規(guī)定幾搭只，就必需打出所需要厚度的片子。打泥條要打出中間與兩頭，上下需保持一致厚度。
此基本功，初學(xué)者就得學(xué)三個(gè)月，需耐得住寂寞，有毅力，不怕苦。師傅只要聽(tīng)到木搭只聲，就知道徒弟的規(guī)范程度。
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? 2、??圍(圍身筒、圍子口)
壺泥條打好后，同時(shí)準(zhǔn)備好底滿(mǎn)片，把圍片放在轉(zhuǎn)盤(pán)上，把泥條圍好接口。圍也就是定好了壺的直接尺寸，然后再打身筒，收底上好底片，然后收口，上好滿(mǎn)片，這樣初步就把壺的輪廓完成了。
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? 3、? 切口-----上滿(mǎn)片
? 4、??搟(搟身筒)
壺身輪廓完成后，就需用木拍子搟出所需要的準(zhǔn)確壺型。木拍子講究的用柏木、棗木，近幾年也用紅木。打身筒，搟身筒最佳是柏木料拍子，其次是棗木料拍子，因木拍子的厚度、大小，材質(zhì)的緊、密、輕、重都有講究。柏木、棗木拍子適合打身筒。
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?5、??篦(篦身筒、篦蓋頭)
用竹子做的規(guī)范壺身工具稱(chēng)為篦只，利用竹子的圓弧，用斜鑿、銼刀精加工做出符合壺身外輪廓線(xiàn)的弧度，使用時(shí)把壺身放在木轉(zhuǎn)盤(pán)上，用篦只在壺體上順時(shí)針規(guī)范拖壓，使壺面光潔規(guī)正。
而且要達(dá)到要求的線(xiàn)型，一個(gè)壺一般需要做幾塊篦只才能達(dá)到，全憑個(gè)人對(duì)造型的理解，每把壺的造型，需每把壺的篦只，而且都應(yīng)該是自己親手做，經(jīng)過(guò)幾十年全手工做壺，會(huì)長(zhǎng)年積累幾百只篦只。
?6、??搓(搓嘴、把)
預(yù)先準(zhǔn)備好的嘴把泥，用手搓出需要的嘴把初型，需用手掌的技巧來(lái)控制嘴把的粗細(xì)與大小長(zhǎng)短。然后彎出形體，有經(jīng)驗(yàn)的藝人，搓出的嘴把能一步到位，且與壺身連接協(xié)調(diào)和諧，并富有神韻。
?7、? 開(kāi)嘴孔
? 8、??裝 ( 裝嘴、把、足?)
將已經(jīng)準(zhǔn)備好的壺嘴、壺把安裝連接到壺身部位。
? 9、??推墻刮底
就是壺身里面加工操作的術(shù)語(yǔ)，壺外面光好后，里面要用竹子做的工具把墻、壺底順時(shí)針推刮出整齊光潔的痕跡，作用是吃緊內(nèi)墻、底的泥門(mén)，如有小縫可以彌補(bǔ)掉，泡茶養(yǎng)用，可爽快倒出舊茶葉，也是檢驗(yàn)好壺的一道標(biāo)準(zhǔn)要求。
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? 10、??光(光明針) 用牛角開(kāi)成薄片
做成方口、斜口、厚薄不一的工具，宜興制壺人叫明針，用時(shí)把加工好的一頭浸在水罐頭里，待光壺時(shí)，右手二指可任意彎到壺身需要的弧度，光壓。光嘴、光把也是如此，就是明針加工修飾到制壺者的要求，所謂用來(lái)得心應(yīng)手，把作品最后光壓出精神氣韻來(lái)。
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?11、??敲(敲底章)
壺完工后，壺底要留下作者的名字章款。在壺上蓋圖章，坯體軟硬都不行，需在干硬正好時(shí)敲章，制壺者都有自己的經(jīng)驗(yàn)，一般摸一下壺底可感受出軟硬程度，把壺反身壺口朝下，里面有頂柱支住，壺底用小木榔頭在圖章上四邊均勻敲出印記，需清晰端正，然后晾干燒成。
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▲ 出窯后 ?紅泥子冶石瓢
看完這些真是讓人感嘆做紫砂不易，紫砂壺能傳承至今全靠祖祖輩輩辛勞的制壺藝人們付出的汗水。我們也應(yīng)好好愛(ài)惜手中的每把紫砂作品，它不光是匠人精神的傳承，也是中華工藝的傳承!
紫砂壺鈕，行話(huà)俗稱(chēng)“的子”、“滴子”，車(chē)的子、捻的子都屬于全手工的范疇，對(duì)于傳統(tǒng)的概念來(lái)講，捻比較傳統(tǒng)，圓形壺鈕用捻，異型的車(chē)出來(lái)好。
用車(chē)刀車(chē)考驗(yàn)制壺匠的眼光、手腕的靈活度，而捻的子只要用竹子不停的來(lái)回捻。這只是一個(gè)全手壺鈕的制作過(guò)程。
捻的子
車(chē)的子
宜興紫砂壺的傳承，基本是家傳或者師承，是言傳身教。隨著紫砂壺的大眾化路程的推廣，有很多人都來(lái)到宜興拜師學(xué)藝。那么，一把手工紫砂壺到底是如何誕生的呢？
1、打。是指打泥片、泥條、身筒。是用泥搭子(木槌)打，講究的是厚度要均勻。不管是做全手的還是半手的，這都要會(huì)打，每把壺都要打的。
2、圍。此時(shí)要用到圍片——厚度約為10mm，決定壺的直徑。把壺身泥條圍在圍片上，連接好，再打泥片，做成想要做的壺的基本造型。泥片的寬度決定壺的高度，圍片的直徑和泥片的寬度固定，則壺的容量基本就固定了。此步驟是做壺的關(guān)鍵，技術(shù)含量高。
3、上。是指上底片(壺底泥片)、瞞片(封住空氣的泥片，在底片的對(duì)立位置，里面被封住的空氣量也有講究，特別是方器，要求更高，封多 少空氣，什么時(shí)候放、放多少。上，還包括上壺足(有的是圈形，有的是三或者四個(gè)腳，等等不一)、上壺頸、上壺口線(xiàn)片、做壺蓋時(shí)還要上泥片、上壺帽、上子口 (壺蓋上的圓圈，固定壺蓋的)。
4、蓖。是針對(duì)壺身外部的處理而言的，我們一般用竹 工具處理，利用竹子的圓弧，用工具修整，使得竹子的圓弧符合壺的圓弧，在制作過(guò)程中，壺身不一定會(huì)處處豐滿(mǎn)，有的地方是凹陷的，有的地方是隆起的，就要用 這竹子工具來(lái)處理了，使得造型光潔規(guī)正，造型不同，竹子工具也不同。
5、復(fù)。就是加的意思，對(duì)于壺身上的線(xiàn)條處理特別重要，一般是在壺身上需要線(xiàn)條的地方，復(fù)上脂泥(和壺是同一種泥料，但含水量高，相當(dāng)于粘結(jié)劑，脂泥的準(zhǔn)備也很講究，里面的空氣越少越好)。有時(shí)在制作過(guò)程中，用力過(guò)大，在壺表形成了凹陷，此時(shí)也要復(fù)脂泥修整。
6、清。就是清理的意思。主要是針對(duì)線(xiàn)條和各部件的過(guò)渡處的處理而言的，這個(gè)步驟，講究的就是做壺人的耐心了。
7、搓。對(duì)制作壺的流(嘴)和把而言，有的壺上裝飾的松、竹、梅等的枝干也用搓。此步驟決定壺的流、把的粗細(xì)，搓出來(lái)的部件必須是圓柱體，外表光滑，不能是空心的，要不里面的空氣會(huì)在燒制時(shí)把流、把擠破或擠斷裂。
8、通。是針對(duì)壺流、壺身的出水孔，壺蓋上的出氣孔而言的。要求圓孔利于出水，此步驟決定成品壺的出水效果。這是一個(gè)技術(shù)含量高的步驟，有的人做的壺， 出水效果很好，有的人做了一輩子的壺，這問(wèn)題還沒(méi)解決，同行間，對(duì)于這個(gè)步驟，交流的很少，有點(diǎn)類(lèi)似于泥料的配比，也屬于保密的范疇。
9、裝。是指裝流、把和壺鈕，把原本獨(dú)立的流、把、鈕粘結(jié)到壺身上，講究流、把、鈕在一條線(xiàn)上。
10、捻。是針對(duì)制作壺鈕(又稱(chēng)的子)來(lái)說(shuō)的，用竹管制作，做出來(lái)的鈕一般是類(lèi)似于球體的。
11、光。光明針(牛角做成的薄皮)，光壺身的和光流、把的不同，使用過(guò)程中要一直泡在水中，有一定的柔性和韌性。壺表面的光潔就是依靠明針光出來(lái)的，對(duì)于明針的使用，完全是講究的手法。難度很大。
12、推墻刮底。是指處理壺內(nèi)部的程序。你在壺內(nèi)底部會(huì)看到成放射狀的線(xiàn)條，就是用竹工具處理的，作用就是讓壺底泥片的內(nèi)部以及壺底和壺身的連接處的泥顯得更緊密些，也可以把一些細(xì)小的縫隙處理掉。
13、敲。是指打壺底部的印章。這是做壺的最后一道工序了，壺口朝下，用小的木柱抵住打印章的部位。
以上是制作紫砂壺的方法，也僅是一些主要的工序，師傅不同，有可能會(huì)有一些差異，先后順序也會(huì)有不同。紫砂壺的制作，講究的是日積月累，并非一蹴而就的。
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