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世界級的中國茶杯分類

  茶杯的名字通常都跟它們的形有關(guān),釉、紋飾、工藝也決定一部分,但今天要說的杯的名字是跟它們的形相聯(lián)系的,多數(shù)是青花杯的杯名,有些杯名也可以用到其他的杯上,茶杯有叫杯,有叫盞,有叫碗,有時它們也可以用來喝酒。

  盞  

  飲茶用器。敞口、斜身、深腹、圈足,體略小。宋代有黑、白、醬、青、白和青白釉茶盞,以黑釉為貴。天目杯又有叫天目盞,建盞。事實上,從宋朝開始,盞成為喝茶的專用器具,也意味著喝茶這件事開始從生活層面進入到了精神享受層面。

  杯  

  壓手杯:口平坦而外撇,腹壁近于豎直,自下腹壁內(nèi)收,圈足。握于手中時,微微外撇的口沿正好壓合于手緣,體積大小適中,分量輕重適度,穩(wěn)貼合手,故稱“壓手杯”。以明永樂青花壓手杯最為著名。

  撇口杯  

  口略往外撇,腹微斂,滾圓圈足。胎薄,胎質(zhì)細潤,這個形狀也是最常用和最常見的,茶湯入口的圓潤度高于上一個,但比較真實和正常,聚香和聚味的程度高于上一個,總體感覺比較自然和真實。

  “折腰”杯  

  是用作屈身事人的典故,出自于《晉書`陶潛傳》。在此以后,“不為五斗米折腰”成為有骨氣的代稱。折腰杯高度大小適中,聚香,聚味,也貼合手部曲線。下次老板請你喝茶的時候,記得要看清楚是不是折腰杯呀。

  六方杯  

  任何一個喜歡收藏汝窯口杯之人,應(yīng)該對六方是沒有免疫力的。形狀大小適中,杯型耐看,六方形,造型挺拔,線面清爽,棱角分明,施以汝釉,用起來更加圓潤。六棱流直而上翹,方中帶曲。掌柜比較喜歡這種六方帶點曲面的六方杯,有方有圓。

  蓮瓣杯  

  施以汝釉,區(qū)別于撇口杯杯型是杯口點綴的小小蓮瓣,宛如新生。古樸典雅、光潤有度、實用大方。杯體開片如魚鱗、蟬翼狀,久用之后,茶色會上著于裂紋處,形成變幻莫測、美麗絕倫的花紋。

  斗笠杯  

  斗笠,一種古老的擋雨遮陽的器具,至今在山村水鄉(xiāng)仍隨處可見。斗笠杯造型如蓑翁之斗笠,口部大,底足小,取其怡然自得之美,線條簡潔優(yōu)雅,燒成難度高,于簡潔中見大智,尤顯珍貴。取杯品茶,若姜尚之于渭水,于山水間心懷天下,于平凡中窺大智之道。

  圓融杯  

  肚子略外鼓,口徑略內(nèi)收,但也比較真實和正常,但其聚香和聚味的效果明顯更好一些,綜合口感是最好的。這個杯子好,大肚能容。

  方斗杯  

  流行于明代嘉靖時期的一種杯式,因形似方斗而得名。古時制作方形器,不似圓器那樣能利用陶車的旋轉(zhuǎn),直接拉坯而成,其工藝比較特殊,需要將坯泥制成片狀粘接而成。由于工藝復(fù)雜,技術(shù)局限,嘉靖時期方斗杯多不規(guī)整。清康熙時期,出現(xiàn)一種提梁式方斗杯。杯內(nèi)有一橫梁,將兩側(cè)內(nèi)壁連接起來,由此加強了方斗杯在燒制過程中的強度,使器形十分規(guī)整。這個大口杯的優(yōu)點在于,茶湯入口時感覺最圓潤。但是這是物理學(xué)的原理造成,由于開口大,高度低,液體的表面張力最大,而不是茶湯本身的圓潤。從聚香和聚味的程度來說,這個杯子是最低的。

  耳杯  

  亦稱“羽觴”。酒具。系仿漢代漆制羽觴,器身呈橢圓形,兩側(cè)有對稱的小耳,故名。流行于東漢至兩晉、南北朝,品種有綠釉陶、青瓷等。這種杯子已經(jīng)很少見了,大概在古裝電視劇上還能看到一些。

  雞缸杯  

  敞口,淺腹,臥足。杯上以斗彩繪畫雌、雄雞及雛雞,間以山石、蘭草、牡丹,故名雞缸杯。明成化斗彩雞缸杯曾名噪一時,清代各朝都有仿造,尤以康熙、雍正時所仿最佳,幾可亂真。一只杯子好幾億哦!

  爵杯  

  仿青銅器造型,口沿外撇,圓腹略深,前尖后翹,下承三高足,口沿兩側(cè)有對稱的立柱。明、清兩代均有燒造,有青花、白釉、藍釉及粉彩等品種。

  高足杯  

  因杯身之下有高足,故名。口微撇,近底處豐滿,下承高足,高足有竹節(jié)形,圓柱形、四方形等。明、清兩代均有燒造,品種有青花、斗彩等。

  臥足杯  

  是明、清時期流行的一種杯式,因杯底無圈足,呈內(nèi)凹的臥足而得名。有白釉、青花、五彩、粉彩、墨彩等品種。

  羅漢杯  

  創(chuàng)作靈感來源于傳統(tǒng)羅漢缸,以佛教十八羅漢為主題,采用純手工拉坯制作,并獨創(chuàng)性地將粉彩工藝手法與釉下五彩工藝相結(jié)合,使之既具有粉彩細膩,粉潤、柔和的畫面效果,又具有釉下五彩晶瑩光亮、潤澤飽滿的水份感以及安全無毒、永不褪色的特性。因而是集觀賞、收藏與實用為一體的藝術(shù)珍品。

  鈴鐺杯  

  也稱仰鐘杯、金鐘杯、磐式杯,流行于明清時期。杯口外撇,深腹,圈足,倒置似鈴鐺,由此而得名。明成化、嘉靖、萬歷時期有白釉、斗彩、青花等品種,發(fā)展到了清康熙、雍正時則有青花、五彩等。這種杯子目前在市場上也是最多見的了。

  馬蹄杯  

  流行于明清。敞口,斜削腹,內(nèi)凹底小平底,官窯器底大多有年款,形狀倒置似馬蹄。明代以回青、灑藍、孔雀藍、白釉等品種為常見。清代雍正年間較為流行,多作斗彩,以腹部飾四團花者為常見。

  高足碗  

  造型與高足杯相同,略大。元代龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯盛燒,明清繼續(xù)燒造,品種有青釉、卵白釉、青花、釉里紅等。大的叫碗,小的叫杯,瞧這字眼嚼的...

  宮碗

  口沿外撇,腹部寬深豐圓,造型端正,多為皇宮用器,故名。明正德時燒制最為著名,有“正德碗”之稱。圖片上看不出來小,事實上它比類似形狀的杯子要大多了。

  孔明碗

  由兩只碗粘合而成,兩碗間中空,外碗底心有一孔,故稱孔明碗,亦稱諸葛碗。始于北宋龍泉窯,明代景德鎮(zhèn)有燒制?,F(xiàn)在隔熱杯的結(jié)構(gòu)就是從這來的。

  來源于:TeaChaThe

2023深圳春季茶博會優(yōu)選展商-紫砂篇

茗茶紫甌,詩詞人間,清香飄遠,歷史銘記;,帶著靈氣,悠悠然,飄向心境間,記下一首詩,一段詞,書寫著紫砂壺的文人氣質(zhì)。  

"

雅燕飛觴,清談探坐,使君高會群賢。

密云雙鳳,初破縷金團。窗外爐煙自動,

開瓶試一品香泉。輕濤起,香生玉塵,雪濺紫甌圓。

為了讓中國茶文化和中國茶企更廣泛、更深入地走向世界,2023年7月6日-9日,2023深圳春季茶博會特別推出專業(yè)采購指南之紫砂篇,匯聚了古今中外特色紫砂,聚集行業(yè)資源,挖掘時尚創(chuàng)意元素,搭建茶器具產(chǎn)業(yè)交流互鑒、商業(yè)孵化平臺,為中華茶文化賦新值,推動中國茶產(chǎn)業(yè)邁入新時代。

2023深圳春季茶博會-紫砂優(yōu)選展商-先睹為快

一花一物俱有來歷

一杯一碗皆有傳承

紫砂·九雋

展位號|T9130

“紫砂·九雋”作為當代紫砂藝術(shù)領(lǐng)域承上啟下的中堅力量,以“匠心守正”為發(fā)展理念,激活工藝美術(shù)和多彩非遺,積極助力鄉(xiāng)村振興,讓中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。產(chǎn)品以原創(chuàng)為主,富有鮮明的藝術(shù)特色,既有保留經(jīng)典的傳統(tǒng),也有與眾不同,獨具匠心的創(chuàng)新。不僅有以史小明、范建軍、顧美群、蔣雍君、喻小芳、范偉群、蔣琰濱、毛子健、范澤鋒等九位省大師個人、聯(lián)合設(shè)計或監(jiān)制的、適合高端客戶或收藏家喜愛的“紫砂九雋”作品,也有適合大眾、滿足更多愛好者的“九雋紫砂”產(chǎn)品。以精益求精的態(tài)度、不斷進取的工作作風(fēng),成為行業(yè)名副其實的最具影響力的品牌。  

卓藝文化

展位號|T9092

江蘇卓易文化發(fā)展有限公司通過其“卓易紫砂街”平臺,通過AI、區(qū)塊鏈等技術(shù)的賦能,已實現(xiàn)線上交易、觀展、體驗等多種功能,讓傳統(tǒng)紫砂搭載“數(shù)字快車”,推動紫砂產(chǎn)業(yè)鏈實現(xiàn)數(shù)字化升級。創(chuàng)新地推出作品登記備案,實時上傳區(qū)塊鏈儲存、共享以及驗證溯源,為藝術(shù)品提供藝術(shù)品“身份證”證書。建設(shè)紫砂品牌聯(lián)盟,配套作品登記備案流程,為消費者提供保真、保價、保值的產(chǎn)品服務(wù)。打造紫砂文化體驗和IP文創(chuàng)研發(fā)中心,將紫砂文化與其他文化形式相結(jié)合,進行融合創(chuàng)新。江蘇卓易文化發(fā)展有限公司從展示、管理、分享、市場、服務(wù)等多方面,推動紫砂文化數(shù)字化轉(zhuǎn)型,傳承和創(chuàng)新并舉,才能讓這一傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的生機和活力。  

中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師 季益順

中國工藝美術(shù)大師、正高級工藝美術(shù)師 華健

中國陶瓷藝術(shù)大師 儲集泉



江蘇省陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師、范家壺莊創(chuàng)始人 范偉群


江蘇省傳統(tǒng)技藝技能大師、江蘇省陶瓷藝術(shù)名人、正高級工藝美術(shù)師吳奇敏


工藝美術(shù)師 儲蓁



工藝美術(shù)師 胡迪峰



工藝美術(shù)師 范倩雯



圖片大生壺第五代傳人 范堅



圖片青年實力派陶手、格物山房文化設(shè)計 師朱浩

胡洪明

展位號|9519

江蘇省工藝美術(shù)大師、正高級工藝美術(shù)師。江蘇宜興市丁蜀鎮(zhèn)人,1978年即涉足陶瓷專業(yè)創(chuàng)作與設(shè)計,1983年進清華大學(xué)進修學(xué)習(xí),得到楊永善、張守智和王建中等諸多名師指導(dǎo)。師從壺藝泰斗顧景舟大師傳人工藝美術(shù)大師沈遽華老師,他刻苦攻讀和研習(xí)陶藝設(shè)計理論,勇于創(chuàng)作實踐,塑造了一個又一個高品位紫砂藝術(shù)形象。他超凡的創(chuàng)作設(shè)計能力,將他獨特的材質(zhì)、成型工藝和獨特的文化內(nèi)涵融于一體,使他的紫砂壺充滿藝術(shù)的魅力,民族的風(fēng)韻。許多作品已載入了《中國紫砂圖典》等多部專業(yè)書刊,也深受紫砂愛好者與收藏家喜愛,更有部分作品被眾多國內(nèi)外博物館收藏。


鮑玉梅

展位號|9612

正高級工藝美術(shù)師、正高級鄉(xiāng)村振興技藝師、江蘇省陶瓷藝術(shù)名人。1968年生于宜興丁蜀鎮(zhèn),1984年進紫砂工藝一廠,師從中國陶瓷藝術(shù)大師曹婉芬老師,1992年被廠部選送到中央工藝美術(shù)學(xué)院進修“陶瓷造型設(shè)計藝術(shù)”,其間得到了張守智、王建中、李正安等教授的悉心傳授,從事紫砂制壺三十多年來,制作作品簡練大方、靈秀大度,作品多次在全國評比中榮獲金、銀、銅獎,多篇論文在國家級、省級專業(yè)刊物發(fā)表,多件作品被國家級、省級博物館收藏。

熊正根

展位號|T9091

江蘇省技能大師、高級工藝美術(shù)師、江蘇省輕工十大工匠。1972年出生陶都宜興,云南大學(xué)視覺傳達設(shè)計本科;曾深造于清華大學(xué)人文陶瓷藝術(shù)高級研修班;從事陶藝創(chuàng)新以來,潛心從學(xué),博覽眾長,擅長傳統(tǒng)壺型,珠圓玉潤、線條流暢、構(gòu)思獨特,延用傳統(tǒng)制壺技藝,學(xué)古而不拘泥于古。作品多次獲國級、省級獎項;擁有多項個人外觀設(shè)計專利;多件作品被各博物館收藏等。


范秀芳

展位號|9582

江蘇省陶瓷藝術(shù)名人、正高級工藝美術(shù)師、范家壺莊總設(shè)計師。1967年生于宜興范氏陶藝世家,“大生壺”第四代傳人。1984年進紫砂二廠,得高級工藝師吳同芬親授,又師從中國工藝美術(shù)大師徐漢棠、季益順。憑借自身的勤奮努力,練就了一手全面的制壺技藝,技藝日益見長,創(chuàng)作手法多變。所創(chuàng)作品線條流暢,表現(xiàn)手法新穎,刻劃細膩,深受陶藝愛好者及藏家的喜愛和好評。多年來新品疊出,精品不斷,獲業(yè)內(nèi)權(quán)威評比大獎,同時也多次赴海內(nèi)外舉行壺藝交流與推廣活動,受到海內(nèi)外藏家及友人的高度評價,為弘揚宜興紫砂作出貢獻。

盧息勤

展位號|9465

正高級工藝美術(shù)師、正高級鄉(xiāng)村振興技藝師一級技師。1968年出生于江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)陶業(yè)世家。中國地質(zhì)大學(xué)本科學(xué)歷,深造于清華大學(xué)人文陶瓷藝術(shù)高級研修班。1983年進紫砂工藝廠師承高級工藝美術(shù)師李碧芳學(xué)藝,練就了扎實的基本功,注重紫砂壺造型的美觀,擅長光素器、花器等。后又得顧紹培大師指點壺藝。2000年在江蘇省宜興紫砂工藝廠創(chuàng)建陶藝工作室"紫竹坊"。2022年,正式成為顧紹培大師入室弟子。作品在傳統(tǒng)中融入新的理念,逐步向藝術(shù)領(lǐng)域邁進。作品多次獲獎,深受國內(nèi)外壺藝愛好者好評和收藏。

范其華

展位號|9455

正高級工藝美術(shù)師、正高級鄉(xiāng)村振興技藝師。1964年生于江蘇宜興,畢業(yè)于南通大學(xué)產(chǎn)品設(shè)計專業(yè),1979年從藝至今,師承中國工藝美術(shù)大師徐漢棠,多年來深得老師悉心傳教,獲益匪淺,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上立足創(chuàng)新。四十多年的陶藝耕耘,有許多原創(chuàng)力作問世,作品題材廣泛、各具神韻,在國內(nèi)外多次展出獲獎,深受廣大藏友所愛。

范乃軍

展位號|9455

高級工藝美術(shù)師、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會會員。1963年生于江蘇宜興,師承中國工藝美術(shù)大師徐漢棠,1983年進入紫砂二廠學(xué)習(xí)紫砂原料配制,精通紫砂原料。1986年到江蘇省宜興輕工業(yè)學(xué)校進修陶瓷設(shè)計,曾擔(dān)任紫砂二廠副廠長。作品多次被博物館收藏,作品《雪月壺》、《天象壺》、《靈根壺》已獲得中華人民共和國外觀設(shè)計專利。2019年《竹福壺》在宜興紫砂韓國大展中被評為韓國茶人喜愛的宜興紫砂壺創(chuàng)新評比金獎;2021年《靈根壺》獲第十屆“大地獎”中國陶瓷創(chuàng)新與設(shè)計大賽金獎。

史志鵬

展位號|9480

朱可心嫡傳入室大弟子。國家發(fā)改委授予“中國當代杰出工藝美術(shù)大師”。1937年生于江蘇宜興。1955年進入宜興紫砂工藝廠,師承朱可心先生。1958年6月以優(yōu)異成績提前脫師成為紫砂廠技術(shù)輔導(dǎo)之一,1999年為北京天安門城樓管理處設(shè)計并創(chuàng)制了國慶50周年紀念壺,開創(chuàng)了紫砂紀念壺的歷史先河。2006年“春華秋實壺”、“鵬亨石瓢壺”等多件作品分別被香港中文大學(xué)、香港城市大學(xué)、香港茶具文物館等多家著名文化機構(gòu)收藏。

史小鵬

展位號|9480

宜興鵬亨紫砂研究所藝術(shù)總監(jiān)、當代中青年實力派紫砂壺藝家。1980年進入江蘇省宜興精陶廠,先后從師于徐安碧、湯鳴皋,并受到張守智、楊永善教授教誨,至今從事陶藝創(chuàng)作三十五年,先后獲得國家、省、市級陶瓷行業(yè)等多項獎項。研習(xí)制壺技藝,深得父輩真?zhèn)?,功底扎實,技術(shù)全面,對光素器、筋紋器、花素器均有所涉及,尤其在花素器傳承上頗有專長?,F(xiàn)已逐步形成在傳統(tǒng)中求創(chuàng)新、渾樸中顯爛漫的個人壺藝風(fēng)格,得到紫砂壺藝界、收藏界的肯定。

海派紫砂

展位號|9459

二十世紀初,紫砂藝術(shù)與海派詩、書、畫、印各類文化藝術(shù)形式的交融,達到了前所未有的程度。在這個時期,上海涌現(xiàn)出了一大批經(jīng)營紫砂的商號和紫砂藝術(shù)鑒賞家、收藏家,他們一邊赴宜興訂貨,一邊延攬了幾乎所以頂尖的宜興紫砂藝人來瀘,組織仿制明清名壺,并在此基礎(chǔ)上推陳出新。初現(xiàn)雛形商業(yè)運作,加快了紫砂文化走向世界的步伐,也使一大批紫砂藝人在這里得到文化的浸潤滋養(yǎng),得到鍛煉和提高。當代著名書畫家江圣行、劉蟾、唐逸覽、程多多、韓敏等,其中包括后來蜚聲中外的王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉、許四海、談曙君、蔣國興、葛軍等紫砂藝人,從而開創(chuàng)了海派紫砂藝術(shù)的先河,數(shù)十年傳承磨礪,海派紫砂藝術(shù)終于融合百家、自成一脈,匯入海派文化的洪流。

談曙君

海派三心齋、上海君陶居創(chuàng)始人。1962年出生于古陽羨陶瓷世家,師從正高級工藝美術(shù)師李昌鴻,沈遽華。1985年自創(chuàng)宜興君陶居工藝品制作中心(原紫砂工藝廠內(nèi)),作品由臺灣蔡溫義“玩壺之家”與“金門陶藝”總代理,作品多次刊登于臺灣專業(yè)刊物上,受臺灣收藏家的青睞。2002年,注冊上海君陶居紫砂工藝品制作有限公司,作品堅持采取精細的傳統(tǒng)純手工制作方法,通過細致的構(gòu)思和大膽的創(chuàng)作,使作品豁達大度,透著陽剛之氣,嘴,蓋,鈕之雕塑裝飾,惟妙惟肖,件件作品體現(xiàn)其思想內(nèi)涵。作品榮獲中國工藝美術(shù)學(xué)會各類獎項數(shù)十次,作品得到了國家權(quán)威部門的肯定和收藏家的喜愛。

鄭求標

高級工藝美術(shù)師。1954年出生陶都宜興,藝名牛田,其集制作、書畫、陶刻、浮雕技藝于一身,在紫砂藝術(shù)領(lǐng)域獨樹一幟,三十多年的探索、創(chuàng)新,作品自成流派,思維敏捷,師從倪順生、徐安碧、王國祥,集百家之長,在紫砂陶藝術(shù)創(chuàng)新上有獨到的建樹,培養(yǎng)了幾十個優(yōu)秀人才,為弘揚陶都紫砂燦爛文化作出杰出貢獻。1996年作品泥繪紫砂大型壁畫《沁園春·雪》,長25m,高2m,被全國人大會議樓永久收藏和陳設(shè)。

圖片

丁維其

展位號|9469

民間紫砂創(chuàng)始人。1955年生于陶都宜興;1982年從事紫砂藝術(shù)事業(yè),得益于多位國家級大師的精心指點;1994年創(chuàng)辦了“宜興市民間紫砂有限公司”,擔(dān)任董事長兼總經(jīng)理。其創(chuàng)辦“民間紫砂”以來已申請了紫砂工藝品外觀設(shè)計專利二十多項。多年來一心致力于工藝與設(shè)計的探索,把情感和紫砂傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合,以現(xiàn)代抽象藝術(shù)形式表達壺藝與盆藝。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其功力深厚,技藝精湛且嚴謹,雄健而大氣,暢而規(guī)矩,古樸而典雅,工精而秀巧。

周寅福

展位號|9590

高級工藝美術(shù)師、高級鄉(xiāng)村振興技藝師。1964年生于陶都宜興,1983年開始從事紫砂陶藝創(chuàng)作,后進入宜興紫砂工藝廠研究所,深受中國陶瓷藝術(shù)大師大師何道洪的悉心指點,精心輔導(dǎo)。憑著二十多年來對紫砂藝術(shù)的熱愛與獨特的理解,對造型工藝技法、紫砂材質(zhì)、創(chuàng)意主題深入研究,苦心鉆研,逐漸形成了自己古樸典雅、端莊大方的藝術(shù)風(fēng)格,作品曾多次參加國內(nèi)外大展并獲獎,深受國內(nèi)外收藏家的喜愛與收藏,并被多家博物館藝術(shù)館收藏。

鄭小杰

展位號|9610

高級工藝美術(shù)師、茶緣精舍藝術(shù)總監(jiān)。1979年生于陶都宜興,從藝二十余載,做壺亦雕刻、喜書畫。先后進入南京師范大學(xué)美術(shù)系、中國美院紫砂高級研修班深造。在傳統(tǒng)中求創(chuàng)新,其業(yè)績由福建電視臺、福建東南衛(wèi)視、海峽茶道、揚子晚報、美術(shù)報、收藏天下、上海東方衛(wèi)視、上海浦東電視臺、安徽衛(wèi)視等媒體刊登報道。

王燕

工藝美術(shù)師、云水禪心紫砂藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)。1981年出生于宜興紫砂陶藝世家,自幼徜徉于紫砂藝術(shù)之天地,對紫砂光器獨有所愛。師從江蘇省陶瓷藝術(shù)大師蔣琰濱。孜孜而未倦,然又思變通,欲造自我之風(fēng)格。其作品題材廣泛、內(nèi)涵豐富、造型優(yōu)美,在傳統(tǒng)中翱翔,于歷史中沉淀,而又在傳統(tǒng)中求新意,文雅中求情趣,作品迸發(fā)出無窮的生命力和想象力。在海內(nèi)外多次大展中展出并獲獎,還被眾多報刊雜志刊登,深受眾多收藏家和紫砂愛好者的追捧。

唐科

展位號|9467

高級工藝美術(shù)師。出生于1972年10月,于1989年從事紫砂陶的造型設(shè)計、雕塑及裝飾設(shè)計,制作至今。作品以中國意象藝術(shù)為主旨;以體現(xiàn)和、靜、逸、氣為綱領(lǐng);以紫砂陶土來創(chuàng)作自己的作品,詮釋自己對中國文化和紫砂藝術(shù)的理解。作品榮獲多項獎項,受到國內(nèi)外收藏家的喜愛。

范娟

展位號|9592

工藝美術(shù)師、江蘇省高級陶瓷手工成型技師。畢業(yè)于江蘇省經(jīng)貿(mào)大學(xué)工藝美術(shù)專業(yè),師從正高級工藝美術(shù)師蔣建軍,江蘇省工藝美術(shù)大師高建芳,恩師言傳身教,為二十多年的制壺生涯,打下了扎實的制壺功底。作品造型別致,選料考究,藝精工細,以新、奇、特和收藏實用為一體,內(nèi)涵韻味頗具特色,形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格,多年來創(chuàng)作成績斐然,得到各界名人的關(guān)注和勉勵,作品分別被博物館和東南亞、澳洲等愛壺人士所收藏。

俞志賢

展位號|9403

安徽省工藝美術(shù)大師、一級技師。1965年生,1982年拜中國陶瓷藝術(shù)大師邱玉林為師,1986年獲輕工業(yè)部全國創(chuàng)新設(shè)計二等獎,1988年中央工藝美術(shù)學(xué)院進修,1989年隨中國工藝美術(shù)大師蔣蓉學(xué)習(xí)紫砂技藝,2012年《融樂》獲上海工藝美術(shù)博覽會金獎,2015年《佛手》獲中國工藝美術(shù)百花獎金獎,2017年《銘鼎》獲中國工藝美術(shù)協(xié)會白花杯金獎,作品入選當代中國工藝美術(shù)雙年展、國家博物館展出,作品被北京首都博物館中國工藝美術(shù)館等收藏。

戴國仙

展位號|9617

高級工藝美術(shù)師。1970年出生,藝名陶仙,80年代中期走上紫砂陶藝之路。拜江蘇省陶瓷藝術(shù)大師顧道榮為師,經(jīng)師傅多年的傳授及指點,紫砂壺的造型和制作工藝日趨成熟精湛,光貨作品風(fēng)格融古鑄今,古樸典雅,線條流暢優(yōu)美;花貨作品工精、型美、韻深。作品《瓜趣》壺被中國紫砂博物館永久收藏,并獲得國家外觀設(shè)計專利證書;作品《瓜趣》壺在安徽省首屆陶瓷技能大賽中獲得金獎,并被授予了“安徽省陶瓷行業(yè)技術(shù)能手”榮譽稱號。

石燕

展位號|9422

高級工藝美術(shù)師。1982年生于陶都宜興,自幼受制壺藝人熏陶,師承江蘇省陶瓷藝術(shù)大師江建翔,從事紫砂全手工創(chuàng)作,2011年在南京師范大學(xué)工藝美術(shù)系進修,近又赴英國劍橋大學(xué)高研班深造。作品多以松、竹、梅、葡萄等為主題。創(chuàng)作作品屢次在同行中獲獎,深受紫砂愛好者以及收藏者喜愛!

許亦春

展位號|9602

高級工藝美術(shù)師。1967年出生于江蘇宜興,喜做壺,擅書法,精陶刻。1985年師從中國陶瓷藝術(shù)大師徐安碧先生,他的作品樸素自然,文化藝術(shù)功底深厚,畫圖結(jié)構(gòu)嚴謹,刀刻技術(shù)更是精湛多變。所作山水,布局新穎章法有度;所作花鳥,清麗脫俗活潑雅致。注重刀法與茶壺的協(xié)調(diào),將文學(xué),書法與陶刻融為一體,使紫砂壺盡善盡美無懈可擊,具有極高的藝術(shù)價值。其作品受到國內(nèi)外愛壺者的青睞與收藏。

王余平

展位號|9481

高級工藝美術(shù)師、高級鄉(xiāng)村振興技師。1979年出生于江蘇宜興,紫砂世家,王氏一脈。畢業(yè)于南京師范大學(xué)藝術(shù)設(shè)計專業(yè)。1998年進入紫砂二廠做造型設(shè)計,擅長全手制壺。從藝二十余年年,自創(chuàng)《福緣淘》紫砂藝術(shù)工作室。其風(fēng)格即秉承傳統(tǒng)文化,又善于開拓創(chuàng)新,作品造型充分結(jié)合傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美之長,結(jié)合詩書畫印多種元素,揉合自己的審美觀及思維成一體,取傳統(tǒng)技藝技法,滿足現(xiàn)代人的審美意識,把紫砂和中國傳統(tǒng)書畫結(jié)合,形成自己藝術(shù)語言,借物抒情的重新詮釋。

徐秀華

展位號|9492

高級工藝美術(shù)師。1970年生于陶都宜興,自幼受到紫砂藝術(shù)熏陶,在中國工藝美術(shù)大師蔣蓉和江蘇省工藝美術(shù)大師范洪泉的悉心指導(dǎo)下,壺藝日漸精湛,技藝日漸成熟,所制作品秉承傳統(tǒng),追求創(chuàng)新,古樸顯大方,內(nèi)斂中現(xiàn)精致,推陳出新,風(fēng)格鮮明,尤擅長象形、仿生等紫砂陶藝的創(chuàng)作,作品形象逼真、色彩自然、精致細膩。在紫砂藝術(shù)探索中,把繪畫、貼花與壺體有機結(jié)合,作品以“新”“特”“精”“巧”的藝術(shù)性和實用性完美結(jié)合。

莊永忠

展位號|9500

高級工藝美術(shù)師。1968年生于宜興,1987年從事紫砂藝術(shù),顧景舟第三代第子,師從徐漢棠,徐元明,并得到顧紹培等國大師指點,在中央工藝陶瓷設(shè)計系進修深造,得到張守智教授教誨,作品花器自然逼真,光器古樸典雅,方器周正大方,多次在國內(nèi)外如香港,臺灣,廣州,北京等大型展覽中獲中工美,輕工業(yè)部金獎,銀獎。作品被巜茶與壺》,《當代陶藝名家集》,巜紫泥如金》等書刊收錄,并被各級海內(nèi)外收藏家收藏。

朱大偉

展位號|9431

高級工藝美術(shù)師、國家技能一級(高級)技師、全國陶瓷行業(yè)技術(shù)能手。1983年出生,畢業(yè)于中國地質(zhì)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計系,學(xué)習(xí)紫砂創(chuàng)作和設(shè)計。2006年至2007年期間進中央工藝美術(shù)學(xué)院造型設(shè)計系進修。從藝十余載,對紫砂陶藝感悟頗深,其作品不斷創(chuàng)新和進步,并受到多名大師的精心指點。作品具有線條流暢、構(gòu)思巧妙、刻書細膩、古樸典雅等特點,曾多次參加國內(nèi)大型展覽并獲獎,深受國內(nèi)外各界人士的喜愛和賞識。

魏茸茸

展位號|9403

高級工藝美術(shù)師。1988年生,2003年從事紫砂行業(yè),師從中國陶瓷藝術(shù)大師邱玉林,深切領(lǐng)悟恩師的藝術(shù)創(chuàng)作理念。2005年進入江蘇宜興紫砂工藝廠,在傳統(tǒng)中創(chuàng)新贏得了老一輩的一致好評,并得到了鮑志強、顧紹培等多位前輩的指點,壺藝不斷提高,形成自己的獨特風(fēng)格。2016年赴法國參加中法文化交流活動。作品《玉帶提梁》被北京首都博物館永久收藏;作品《華神祥瑞》被寧夏博物館永久收藏;作品《梅香》被中國紫砂博物館永久收藏;作品《斑竹》《松樁》2018、2020年入選國家博物館“當代中國工藝美術(shù)雙年展”并收藏。

姜建榮

展位號|9608

工藝美術(shù)師。1968年生于陶藝世家,1986年從業(yè)于紫砂行業(yè),師承江蘇省工藝美術(shù)大師、正高級工藝美術(shù)師范洪泉,在近三十多年的制壺歷程中,潛心鉆研,對古至今的大家作品進行了仔細的研究,期間又得到紫砂屆大師們的悉心指導(dǎo),使自身的制壺技藝得到了進一步的提升。在紫砂壺藝的創(chuàng)作過程中,以傳統(tǒng)為根基進行了提升再創(chuàng)作。所制茶具集品飲功能、造型、繪畫、詩詞、書法、金石融為一體,脫俗樸雅、儀態(tài)紛呈,且十分注重泥色的選配,逐漸形成了自己秀氣古雅的制壺風(fēng)格。

作品曾在全國陶瓷設(shè)計展評中多次獲得重大獎項,并深受廣大紫砂愛好者及收藏行家的好評與收藏。

范麗靜

展位號|9595

工藝美術(shù)師。從小生于陶藝世家,范林元孫女,范澤鋒妹妹。自小便步入紫砂藝壇,先后拜范偉群、范澤鋒為師,學(xué)藝期間虛心好學(xué),刻苦鉆研,所制作品清新典雅、精蘊氣美,擅長全手工制作各種壺型。作品線條流暢,口蓋嚴密,構(gòu)思新穎,工藝精湛,在國內(nèi)外各類紫砂藝術(shù)大賽中屢獲殊榮。憑借精湛的工藝與恰如其分的藝術(shù)表現(xiàn)手法,在獨特視角里奇思巧構(gòu),化古而創(chuàng)新,為作品注入鮮活靈性。追求“形”、“氣”、“神”三者融會貫通,相得益彰,增加了茗壺文化的內(nèi)涵與身價,形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

范恒瑋

展位號|9570

工藝美術(shù)師。于2005年師從史云棠,其擅長圓壺、筋囊器和花貨,對范恒瑋進行悉心教導(dǎo),為其扎實了全面堅實的基本功。為鉆研更精深的紫砂藝術(shù),范恒瑋于2016年拜入大師范建軍門下,其擅設(shè)計、制壺和刻繪。在他門下,范恒瑋得到了美學(xué)及設(shè)計方面的教導(dǎo),再結(jié)合他本身所能,不僅擅長各種器型,且風(fēng)格越來越獨樹一幟,有著少年人之昂揚銳氣,也有十多載不斷苦練的沉厚穩(wěn)重,兩者完美相融,使得作品別具一格、氣韻出塵。

錢雪梅

展位號|9495

工藝美術(shù)師。1956年出生宜興紫砂名門世家,1983年進中央工藝美術(shù)學(xué)院進修,師從中國工藝美術(shù)大師蔣蓉,在其精心培養(yǎng)和嚴格的指導(dǎo)下,繼承和發(fā)揚了蔣氏傳統(tǒng)陶瓷紫陶藝風(fēng)格。制作的創(chuàng)藝作品,造型優(yōu)美,款式新穎,形象逼真,內(nèi)涵豐富,風(fēng)格獨特。40多年在紫砂藝術(shù)道路,拼搏創(chuàng)新,作品得到海內(nèi)外文人墨客,知名人士和各界收藏家的喜愛和收藏,獲得多種榮譽獎項,多次被多家報刊專題采訪和刊登,宜興陶瓷博物館、廣西民族博物館、寧夏博物館收藏其作品。

江曉燕

展位號|9557

工藝美術(shù)師。七十年代末出生于江蘇宜興,自幼愛好陶藝制作,師從徐門。從九十年代末學(xué)藝至今,在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷大膽創(chuàng)新,逐漸形成獨特的個人藝術(shù)風(fēng)格。期間得到中國工藝美術(shù)大師(外公)徐漢棠,徐秀棠先生悉心指導(dǎo)。2013年在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“紫砂高級研修班”進修深造,于紫砂藝海潛心研習(xí),不斷努力,其所創(chuàng)作品古樸而不乏新意,簡潔而耐人尋味,精工靈秀,富于變化,多次在全國性陶藝展評中獲金獎,并被海南、安徽、無錫等多家省、市級博物館永久收藏。

徐蘭君

展位號|9598

工藝美術(shù)師。1959年生,1978年6月隨江蘇省工藝美術(shù)大師高麗君和蔣彥學(xué)藝。1982年1月,被著名工藝美術(shù)大師蔣蓉收為正式入室弟子,并進入紫砂最高等學(xué)府紫砂一廠研究所,研創(chuàng)多種器型紫砂壺。在蔣輔導(dǎo)身邊繼續(xù)深造的二十多年中,得其真?zhèn)?承揚了師傅的專長,研習(xí)壺藝,技藝日趨精華。1985年進中央工藝美術(shù)學(xué)院進修造型設(shè)計。制作創(chuàng)新《荸薺壺》、《百果壺》、《五頭彩蝶葵花茶具》等作品,頗具師風(fēng)。所創(chuàng)作設(shè)計的作品深得國內(nèi)外收藏家的青睞。

邵紅交

展位號|9501

工藝美術(shù)師。1979年1月生于陶都宜興丁蜀鎮(zhèn)雙橋村,2000年正式從事紫砂陶藝制作。為更好的傳承發(fā)揚紫砂藝術(shù)于2008年創(chuàng)立“如意堂”紫砂藝術(shù)工作室。2011年作品《飛龍吐珠》壺在紀念辛亥革命勝利100周年紫砂千壺展創(chuàng)意設(shè)計大賽中榮獲一等獎。2013年9月經(jīng)第十屆中國藝術(shù)節(jié)批準特授予《邵紅交紫砂作品》為第十屆中國藝術(shù)節(jié)指定禮品。特授于中國藝術(shù)節(jié)會徽、吉祥物等特殊標志使用授權(quán),其他作品也在多個比賽中取得優(yōu)異獎項。

沈敏鋒

展位號|9528

工藝美術(shù)師。出身于宜興丁蜀壺藝世家。從小就耳濡目染,生活在濃郁的陶藝氛圍中,成年后一心投身于紫砂工藝事業(yè),經(jīng)多位名師指點制作技藝日臻完善,練得一手過硬的制壺技巧。其制作風(fēng)格嚴謹,工藝精致入微,功底深厚,對陶藝有著自己的領(lǐng)悟和理解。作品線條流暢,富有神韻,個性鮮明。作品曾多次在全國各類大賽評比中獲獎,且入刊重量級書刊,成為壺藝愛好者爭相收藏之佳品。

陸琴

展位號|9393

工藝美術(shù)師。1979年生于陶都宜興,于南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后開始從事紫砂壺藝制作。師從正高級工藝美術(shù)師方小龍,后又師從國大師范永良,在紫砂制作上得到了大的提高,壺藝水平不斷提高,在不斷地制作中形成了自己獨特的風(fēng)格,善于捕捉生活中的美,刻苦鉆研不斷創(chuàng)新受到廣大壺友的親睞。后又經(jīng)過多位制壺名師的指導(dǎo),博采眾長使之作品更具靈性。其作品構(gòu)思巧妙,做工考究,在國內(nèi)外紫砂評比中屢次獲獎,并被多家媒體刊物報道,深受海內(nèi)外收藏家的喜愛。

張余娟

展位號|9489

工藝美術(shù)師。1976年出生于陶都宜興,自小受陶藝熏陶,酷愛紫砂藝術(shù),深深為中國古博精深的紫砂藝術(shù)所吸引。自工藝美術(shù)科班畢業(yè)后,便博泥制胚,整日潛心于紫砂藝術(shù)創(chuàng)作。多年來,有幸得中國工藝美術(shù)大師徐秀棠老師與鮑志強老師的指點,并刻苦鉆研制作技巧,創(chuàng)作實踐中形成自己獨特的風(fēng)格,于生活中捕捉美的形式,大膽構(gòu)思嘗試,結(jié)合紫砂造型加以創(chuàng)作,做制作品線條流暢、曠達樸厚,禪意微妙,生人遠思,深見功底。近年來,以佛之慈悲參悟雕塑藝術(shù),佳作迭出,深受眾多藏家所喜愛。

許建華

展位號|9491

工藝美術(shù)師。生于江蘇省宜興市丁蜀鎮(zhèn)。自幼受其爺爺?shù)难蘸陀绊?,耳濡目染?989年進入紫砂廠跟隨姑父吳祥大學(xué)藝,后創(chuàng)辦“弘陶軒”工作室至今。曾得到多位大師指點,加上自身二十余年對紫砂壺的熱愛,作品以家藏黃龍山原礦精品紫砂泥為主。根據(jù)作品的特點進行泥料配比,工藝上追求原始工藝,以全手工制作為主,重傳統(tǒng),精益求精,即使同等作品,也因制作的時間和制作細節(jié)等方面的諸多不同,追求獨一無二,保證了作品的稀缺性,杜絕了復(fù)制和重復(fù),提高了藏家和壺友的切身利益。作品曾多次在國內(nèi)博覽會上獲獎,深得壺友的喜愛。

范新強

展位號|9513

鄉(xiāng)村振興技藝師。1981年出生于陶藝世家,自幼受陶藝熏陶,耳濡目染紫砂陶制作工藝,也激發(fā)著對紫砂的制作興趣。畢業(yè)后從事陶藝造型設(shè)計開發(fā)制作,師從正高級工藝美術(shù)師、江蘇省工藝美術(shù)大師范友良,期間再受到多位大師的指點,認真揣摩名人名作及經(jīng)典歷史作品,從中也汲取到寶貴營養(yǎng)。對傳統(tǒng)產(chǎn)品理解頗深。所做作品題材廣泛,構(gòu)思新穎,形神兼?zhèn)洌饲f穩(wěn)重,并多次獲獎。

強建成

展位號|9516

工藝美術(shù)師、優(yōu)秀青年陶藝家、全手工技藝傳承人。工藝美術(shù)師、優(yōu)秀青年陶藝家、全手工技藝傳承人。從事紫砂壺創(chuàng)作多年。一直堅持以宜興黃龍山原礦紫砂泥原料為制壺之根本,結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美精益求精為制壺之根本。所創(chuàng)作的一系列紫砂作品既具備實用性又有藝術(shù)欣賞性,深受紫砂喜愛者追捧。

李艷如

展位號|9620

工藝美術(shù)師、宜興“穆如清風(fēng)”紫砂文創(chuàng)創(chuàng)始人。1988年9月生,南京林業(yè)大學(xué)學(xué)士學(xué)位,從南京林業(yè)大學(xué)本科畢業(yè)后,開始專業(yè)從事紫砂壺的制作工藝。后又進入南京師范大學(xué)藝術(shù)設(shè)計專業(yè)進修學(xué)習(xí)。擅長制作光素器及筋紋器,傳承于江蘇省陶瓷藝術(shù)名人、正高級工藝美術(shù)師華雪琴、周品鑫老師傳統(tǒng)全手工制壺技法,多個作品獲得獎項。

葛政豪

展位號|9586

向上居紫砂藝術(shù)館創(chuàng)始人。藝名陶元,葛陶傳人,自幼在陶藝世家成長,其祖先是陶瓷史上“葛陶”的創(chuàng)始人——大清乾隆年間名震江南的制陶名匠葛明祥。后進南師大就讀工藝美術(shù)專業(yè),自涉足紫砂事業(yè)以來對紫砂藝術(shù)多年來的追求,對于成就、對于不足,不停地進取,提煉出自己的觀點。憑借著精湛的工藝與恰如其分的藝術(shù)表現(xiàn)手法,在獨特視角里奇思巧構(gòu),化古而創(chuàng)新,為作品注入鮮活靈性,將壺藝至高追求“形、神、氣”三者融匯貫通,徒增了茗壺的文化內(nèi)涵和身價。

劉根林

展位號|9452

1958年生于陶都宜興,于1979年進紫砂一廠,師從中國工藝美術(shù)大師李昌鴻老師學(xué)習(xí)制壺技藝。在此后漫長的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作過程中不斷推陳出新,納古博今,使其光貨線條流暢,柔中帶剛。同時又承蒙當今紫砂泰斗蔣蓉老師的指點,把花貨的形與神發(fā)揮得淋漓盡致。使生活與藝術(shù)達到了完美的結(jié)合。于1993年創(chuàng)建“巨壺堂”打破了傳統(tǒng)的成型工藝和技法,形成了前無古人的巨壺制作工藝。極具代表性的作品現(xiàn)存于國家旅游景點溧陽天目湖,并與2000年榮獲“吉尼斯世界記錄”的“天下第一壺—東坡提梁”。

范麗云

展位號|9496

工藝美術(shù)師,1979年生于陶都宜興,畢業(yè)于南京師范大學(xué)產(chǎn)品設(shè)計專業(yè)。自幼受祖輩范家壺藝熏陶,從小就對紫砂有著濃厚興趣。學(xué)校畢業(yè)后就跟隨范月紅學(xué)習(xí)制壺基礎(chǔ),加之舅舅吳學(xué)平的悉心指導(dǎo),在學(xué)習(xí)紫砂壺創(chuàng)作與設(shè)計期間得到工藝美術(shù)師吉春萍、儲彩琴等多位前輩的言傳身教,技藝突飛猛進,設(shè)計理念清晰,強調(diào)個人風(fēng)格與時代氣息相融合,憑著對紫砂藝術(shù)的領(lǐng)悟,更深入地研究紫砂藝術(shù)并不斷實踐,制壺力求道法自然,工精形美,作品造型秀氣典雅,曾多次參展并獲獎,深受業(yè)內(nèi)及廣大愛壺者的好評。

馮曉軍

展位號|9458

1968年生于陶都宜興,字情墨,1986年進宜興紫砂工藝二廠,1989年到景德鎮(zhèn)深造,拜景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠高級工藝師龔志榮為師,專業(yè)學(xué)習(xí)陶瓷美術(shù)和設(shè)計裝飾。同年創(chuàng)立《墨陶軒》,期間,得到徐秀棠老師的指點,技術(shù)日益精進。1998年調(diào)宜興紫砂工藝廠,并又得季益順老師教導(dǎo),作品工整精細,厚實典雅?,F(xiàn)在特別對朱泥壺制作頗有心得,用泥講究,壺體裝飾高雅純樸,既有實用,又增強觀賞性。作品參加國內(nèi)外展覽多次獲獎,深受業(yè)內(nèi)人士喜愛。

顧玨

展位號|9606

江蘇省書法家協(xié)會會員。1968年生于陶都宜興,字情墨,1986年進宜興紫砂工藝二廠,1989年到景德鎮(zhèn)深造,拜景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠高級工藝師龔志榮為師,專業(yè)學(xué)習(xí)陶瓷美術(shù)和設(shè)計裝飾。同年創(chuàng)立《墨陶軒》,期間,得到徐秀棠老師的指點,技術(shù)日益精進。1998年調(diào)宜興紫砂工藝廠,并又得季益順老師教導(dǎo),作品工整精細,厚實典雅?,F(xiàn)在特別對朱泥壺制作頗有心得,用泥講究,壺體裝飾高雅純樸,既有實用,又增強觀賞性。作品參加國內(nèi)外展覽多次獲獎,深受業(yè)內(nèi)人士喜愛。

玉色晶陶,豐潤美瓷

盡在2023深圳春季茶博會

7月6日-9日

邀您盡覽國色風(fēng)韻

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困在光環(huán)里的中國茶:既不想當立頓,也沒能再造一個小罐茶

2008年,新華社一篇《中國七萬茶企不敵一個立頓》,直指中國茶葉“大而不強”。

轉(zhuǎn)眼十多年過去了,A股市場依舊不見一家茶企身影。除了天福茗茶登錄港股,中國茶業(yè)、瀾滄古茶、八馬茶業(yè)等老牌茶企數(shù)次沖擊A股,如今都未能順利上市。問題到底出在哪里?

老牌巨頭立頓走年輕化路線,推出果味茶

圖片來源:立頓

在八馬茶業(yè)近期重啟上市流程的相關(guān)文件中,我們可以看到:作為中國茶葉連鎖店第一品牌的八馬(數(shù)據(jù)截至2020年10月30日),2019年茶葉產(chǎn)品市場占有率為0.32%,2020年則為0.37%。[1]

市場占有率看似有所提高,但橫向?qū)Ρ劝拙菩袠I(yè),茅臺2020年的市占率為16.79%,五糧液為9.82%,就連當年排第三的洋河股份也有3.62%??梢钥闯霾枞~行業(yè)的產(chǎn)業(yè)集中度之低。[2]

八馬線下連鎖門店已超2000家

圖片來源:八馬茶業(yè)

中國農(nóng)科院茶研所研究員姜愛芹說:“如果能夠把西湖龍井當成一個品牌,應(yīng)該會很牛。顯然,我們?nèi)钡牟皇遣枞~品類品牌,而是商業(yè)品牌?!?/p>

“有品類,無品牌”已經(jīng)成了茶葉行業(yè)內(nèi)公認的難題。

中國茶葉原產(chǎn)地布局分散,難以實現(xiàn)標準化生產(chǎn)

圖為武夷山茶園,中國茶業(yè)給農(nóng)夫山泉提供茶葉原料的茶園之一

圖片來源:農(nóng)夫山泉

其實打造品牌的現(xiàn)成參考案例也不是沒有:在規(guī)?;?、標準化方面做得好的國際品牌,有立頓、川寧;而擅長品牌造勢的本土品牌,也有近幾年快速成長起來的小罐茶。

由此,茶葉行業(yè)分化出3條不同的品牌思路:一部分品牌學(xué)習(xí)小罐茶的打法,用產(chǎn)品的思維來從0開始打造品牌。

還有以「CHALI茶里」為代表的新興袋泡茶品牌,在立頓的思路上開始了更符合中國國情的探索。

大多數(shù)傳統(tǒng)茶企則屬于中立派,既不屑于借鑒立頓,也不打算照搬小罐茶,堅定地探索自己的品牌化道路。

茶里的袋泡茶產(chǎn)品體系,蜜桃烏龍成為爆款

圖片來源:茶里

雖然早就有了大致的解題思路,但遺憾的是中國茶業(yè)至今也沒能打造出屬于自己的一個世界級品牌。

我們不禁好奇:立頓或是小罐茶的模式,真的能解決中國茶業(yè)的問題嗎?在品牌意識覺醒之后,中國新老茶企們到底在探索一條怎樣的路?

01

困在光環(huán)里的中國茶,解不開現(xiàn)成的流量密碼

1、年產(chǎn)量世界第一的中國茶,沒能在海外市場“稱霸”

在《綠色黃金:茶葉帝國》一書中,英國學(xué)者艾倫·麥克法蘭這樣寫道:“在世界三大飲料中,只有茶葉成功地征服了全世界”。

中國人飲茶的歷史悠久。陸羽在《茶經(jīng)》中記載:“茶之為飲,發(fā)乎神農(nóng)氏,聞于魯周公”。

同時,中國還是茶葉的故鄉(xiāng),擁有世界上最豐富的茶葉品類,900多個產(chǎn)茶縣,擁有世界第一的茶園總面積和茶葉年產(chǎn)量。[3]

茶興于唐,盛于宋;圖為宋代文人斗茶的場景

圖片來源:宋代掛軸畫作,劉松年的攆茶圖

中國茶的光環(huán)不僅僅體現(xiàn)在茶的品類、產(chǎn)量、歷史淵源等自身硬件條件上,還在全球范圍內(nèi)掀起了長達數(shù)百年的中國茶熱潮。

在17世紀到18世紀的英國,茶葉被視為貴族和王室專屬的高級飲料。在《傲慢與偏見》一書中,貴族們餐后喝的下午茶,一定會配中國茶。

到了上個世紀八十年代,三得利在做品牌調(diào)研時發(fā)現(xiàn):在日本人心中,來自中國的烏龍茶才是最好的。于是在很多年里,三得利都將自己的烏龍茶和中國深度綁定。

三得利烏龍茶將茶葉原料來自福建的賣點放大再放大

圖片來源:三得利

茶葉原產(chǎn)國的歷史光環(huán),讓中國成了茶葉大國,但并沒有讓中國成長為真正的茶葉強國。

自從英國將中國的茶樹移植到印度等國家和地區(qū)后,中國茶在海外市場的優(yōu)勢逐漸喪失。

國際茶委會(ITC)數(shù)據(jù)顯示,2019年我國茶園面積占據(jù)世界茶葉產(chǎn)園的61.4%,但年產(chǎn)量只占到45%,是世界前10位產(chǎn)茶國家中單產(chǎn)量最低的。在小農(nóng)經(jīng)濟主導(dǎo)下,我國茶葉種植效率低下。

此外,作為產(chǎn)茶大國的中國,同時也是主要的茶葉消費大國。2019年中國茶葉的出口量僅為36.7萬噸,僅占當年總產(chǎn)量的13.11%。[4]

而在非傳統(tǒng)產(chǎn)茶國中,俄羅斯每年消費的幾億袋茶,只有不到7%來自中國。英國人現(xiàn)在每天喝的3杯茶,更多的是方便快捷又便宜的袋泡茶,來自中國的自然少得可憐。

也就是說,如今撐起中國茶“茶葉大國”頭銜的主力,是國內(nèi)市場。

我國雖是世界第一人口大國,2020年人口達到14.1億人,約占全球總?cè)丝?8%。但國內(nèi)市場競爭日益激烈。海外市場經(jīng)濟占比85%多,市場容量巨大,還有非常大的增長空間。茶葉品牌自然不應(yīng)該輕易放棄這一大塊蛋糕。[5]

面向?qū)χ袊枞~品類認知并不強的海外市場,想要變成真正的“茶葉強國”,中國急需向世界輸出一個屬于自己的超級品牌!

2、“慢悠悠”的傳統(tǒng)茶,跟不上年輕人和資本的步伐

可即使是在茶葉消耗量巨大的國內(nèi)市場,傳統(tǒng)的茶葉企業(yè)也沒能俘獲資本和年輕人的心。

是資本或是年輕人對“茶”不感興趣嗎?答案恰恰相反!

不少新消費品牌不再只青睞高糖份的奶茶,也開始做起了“純茶的生意”。之所以要強調(diào)純茶,是因為比起新茶飲,“純茶”是更接近“茶”的生意。

「茶生活tea'stone」在門店銷售純茶飲品,并借機打造自己的茶葉品牌?!敢徊枰簧帷乖谏虾i_出5家直營店,銷售自創(chuàng)的純茶飲品、茶點、茶具、茶葉等產(chǎn)品。 新零售精品茶品牌「T9」 則將茶飲與茶葉零售打通,以零售茶現(xiàn)萃制作茶飲的模式,茶葉零售占整個店鋪營收的6成?!覆栊】铡箘t主打超濾技術(shù)的袋泡茶,強調(diào)不限水溫,即泡即飲。

無一例外的是,這些新品牌均獲得了融資?!敢徊枰簧帷公@數(shù)百萬元天使輪融資?!窽9」「茶生活tea'stone」去年都獲得了數(shù)千萬元A輪融資?!覆栊】铡股踔猎诎肽陜?nèi),獲得了兩輪融資,累計金額過億。

tea'stone專門銷售純茶的線下門店

圖片來源:tea'stone

資本為何對新興茶品牌如此追捧?幕后真正的助推手,恰恰是過去被傳統(tǒng)茶企忽視的年輕人。

在年輕人聚集的小紅書APP上,輸入關(guān)鍵詞“茶”,可以檢索到772萬+篇筆記。內(nèi)容涵蓋了“最全的茶葉基礎(chǔ)知識” “自制神仙茶飲教程” “泡茶步驟” “茶點搭配原則”等各個方面的知識點。

其中,一篇名為“最全茶葉基礎(chǔ)”的筆記,用可視化的9張圖片,簡要地展示了最基礎(chǔ)的茶葉知識。截止發(fā)稿前,這篇筆記收獲了7.4萬的點贊,7萬的收藏。

除此之外,其余講解茶知識的爆火筆記,也多多少少帶有“一張圖帶你了解”、“一分鐘Get”等速成字樣。

贊藏均超過7萬的筆記,只是簡單地講解了茶葉的基礎(chǔ)知識

圖片來源:小紅書用戶@廣大青年茶葉

可見,不是年輕人對茶不感興趣。而是中國茶文化之深厚,讓快節(jié)奏的年輕人們只能寄希望于通過“速成”的方法,學(xué)到一些入門的常識。

此外,自1995年,“茶藝師”就被列入《中華人民共和國職業(yè)分類大典》。此后,成人的茶藝師職業(yè)培訓(xùn)一度在全國各地遍地開花。

從2015年到2016年,僅僅是在江西省茶藝師職業(yè)技能培訓(xùn)中心,就有幾千人通過備考后獲得茶藝師證書。國家勞動部茶藝師標準起草者余悅據(jù)此推斷,截至2016年,全國茶藝師的規(guī)模應(yīng)該有10萬人以上。[6]

2002年,新華社發(fā)布的《中國頒布第4批國家職業(yè)標準,11種前衛(wèi)職業(yè)全新亮相》,更是讓茶藝師多了一重“前衛(wèi)職業(yè)”的光環(huán),引起了社會各界的關(guān)注。不管是否出于功利原因,越來越多年輕人都已經(jīng)開始更多地主動接受茶文化的熏陶。

年輕人不僅對中國的茶文化越來越感興趣,日常喝茶的頻率也越來越高。

艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示,2020年中國袋泡茶線上市場漲幅高達156%,市場規(guī)模達到128.7億元。袋泡茶正在中國迅速崛起,越來越多中國年輕人開始喝起了袋泡茶。[7]

此外,通過觀察天貓和京東發(fā)布的雙十一茶葉類目交易排行榜,我們發(fā)現(xiàn)2013年才成立的袋泡茶品牌茶里的銷量排名一路攀升。2019年還沒擠進前10,2021年已經(jīng)躍升為第2,并且連續(xù)5年蟬聯(lián)天貓雙11花草茶類目第一,截至2021年已累計售出破8億個茶包。

連續(xù)7年排行第一的傳統(tǒng)茶葉品牌大益,主要還是靠限量發(fā)售高價茶撐起銷售額的門面。而與之對應(yīng)的是,中茶、藝福堂、張一元、吳裕泰等其他傳統(tǒng)茶葉品牌,銷量排名都一路下降。

2019-2021年,茶行業(yè)商家交易指數(shù)換算后的排名情況

圖片來源:生意參謀

越來越愛喝茶的年輕人還捧紅了一大批“新中式茶館”,比如重慶的“坐茶”、沈陽的“悟我找茶”、合肥的“一葉覓山”、南寧的“黑潮茶人”······憑借著沉浸式的飲茶體驗,一度登上了吃喝玩樂好評榜第一。

換句話說,年輕人喜歡的是“飲用起來更方便”的茶;而資本喜歡的也是回本更快、現(xiàn)金流更好的茶葉買賣。

隨著“養(yǎng)生潮”的興起,中國茶再次被年輕人和資本推上風(fēng)口。一眾早早入局的傳統(tǒng)茶企,明明手握流量寶箱,卻沒能及時抓住現(xiàn)成的流量密碼。

02

不做下一個立頓,也不想再造一個小罐茶

似乎所有人都知道中國茶行業(yè)需要從品類走向品牌。難道茶企從業(yè)者反而不懂這么簡單的道理?

實際上,中國茶企的品牌化之路已經(jīng)走過了28年。

1992年,中茶總公司改制。云南、福建、廣東、湖南的四家省茶公司實行民營化。這是中國茶行業(yè)的一個分水嶺。目前較大的茶葉品牌,都是在92年之后產(chǎn)生的。

中茶改制,四家省級公司開啟品牌化進程

圖片來源:普洱中茶易武

產(chǎn)品標準化、價格透明化是茶葉產(chǎn)品發(fā)展的必然趨勢。可眼下的問題是:不管是從體量還是品牌聲量來評判,傳統(tǒng)茶葉品牌的成長速度都太慢了。

而在追究問題根源的時候,我們發(fā)現(xiàn):在真正通往品牌化的道路上,擺在傳統(tǒng)茶企面前的,其實是一個難以兩全的選題。

1、傳統(tǒng)茶企對“標準化”又愛又恨

(1)標準化生產(chǎn)意味著高投入

茶葉產(chǎn)品的“標準化”有雙重含義。首先是茶葉產(chǎn)品深加工流程的標準化,確保品牌出品的茶葉產(chǎn)品在口味、質(zhì)量上有比較穩(wěn)定的發(fā)揮。

中國茶葉流通協(xié)會發(fā)布的《中國茶葉企業(yè)發(fā)展報告》顯示:2017年,我國茶葉企業(yè)總數(shù)約6萬余家,只有87家企業(yè)總資產(chǎn)超過1億,僅6家企業(yè)總資產(chǎn)超過10億。

中國茶企規(guī)模普遍不大,主要經(jīng)營者依舊為茶葉原產(chǎn)地的小型企業(yè)甚至是手工作坊。而生產(chǎn)標準化就意味著在工廠、研發(fā)等方面的高投入,讓茶產(chǎn)品從農(nóng)產(chǎn)品式的粗加工走向深加工。這樣的能力是大多數(shù)小茶企不具備的。

中國十大名茶之一信陽毛尖,十分強調(diào)手工炒制

圖片來源:信陽毛尖的天貓專賣店產(chǎn)品介紹頁

即使已經(jīng)開始標準化生產(chǎn)的大型茶企,也并不意味著能實現(xiàn)業(yè)績的飛躍。

以位列茶企第一梯隊的天福茗茶為例。為了保證茶葉品質(zhì),天福集團堅持在福建的福州、漳州、安溪,四川樂山、浙江新昌等名茶原產(chǎn)地設(shè)廠,但仍舊處于“占山頭”的工廠時代,產(chǎn)業(yè)鏈的工業(yè)化、標準化和集約化尚未達到高度成熟。

2011年,天福茗茶在港股上市,是目前中國茶企中唯一的港股上市公司。但其招股文件顯示,上市之后的天福集團,2019年的營收為17.97億左右,不足整個茶葉市場的1%。[8]

上世紀90年代的天福茶廠,就已經(jīng)開始走向工業(yè)化

圖片來源:閩南日報

(2)標準化定價意味著低毛利

“標準化”的第二個要求,是至少做到分階制的“固定定價”“價格透明”。這樣就能減少消費者在購買時的疑慮,讓茶真正成為面向大眾消費的產(chǎn)品。

但茶產(chǎn)品“看天吃飯”的屬性,給標準化定價帶來了困難。

喜歡喝茶的人應(yīng)該都知道:綠茶得喝新茶。一說起綠茶就會想到西湖龍井,而明前龍井又是龍井中的極品。

在清明之前的茶樹生長緩慢,且發(fā)芽數(shù)量不多。一公斤極品明前西湖龍井,需要至少采摘八萬個細嫩芽苗。嚴苛的采摘手法非常依賴人工。這也是為什么民間會有“明前茶,貴如金”的說法。

明前龍井銷售時間短、供應(yīng)量有限、還有嚴格的產(chǎn)地限制······諸如此類的因素決定了這樣生產(chǎn)出來的茶葉不能實現(xiàn)標準化定價,還需要看當年的天氣、茶園生產(chǎn)情況、供求關(guān)系、茶葉品質(zhì)等多方面因素綜合考量。

杭州西湖龍井春茶開采

圖源:新華社

這樣的情況不僅僅存在于“日期越新口感越好”的茶葉品類。耐儲藏的茶葉價格的非標趨勢更加嚴重。

比如在大眾茶友的認知里,普洱茶是出了名的“沒有保質(zhì)期,越陳越香”的代表。但普洱茶并沒有因此成為平價的代名詞,反而被炒成了“金融茶”。

國內(nèi)的普洱茶市場熱從2000年開始興起。2005年,云南茶企復(fù)刻了馬幫進京城的活動,正式拉開了讓普洱茶成為天價茶的營銷序幕。同時,明星張國立將一提七子餅普洱茶拍出160萬元天價,進一步鞏固了普洱茶的“富貴”形象。

在這一場金融局中,最資深的莊家莫過于大益茶。2017年大益的爆款軒轅號,發(fā)售價為3萬一件,去年三月,最高被炒到了近200萬。[9]

如此瘋狂的價格和市場,讓部分高端茶慢慢脫離了日常飲用的范疇,離最廣大的消費者越來越遠。

大益茶號級茶王者:軒轅號

圖片來源:八克茶

不過,不管是生產(chǎn)上的客觀原因,還是主觀炒作帶來的溢價,都讓這些高端茶站上了神壇,給背后的茶企帶來一年中最主要的收益。

面向大眾消費者,傳統(tǒng)茶企需要推出有更高性價比的產(chǎn)品;但同時不能干擾高端產(chǎn)品的價格體系,也不能因此淡化品牌原有的高端定位。其中的尺度,需要謹慎把握。

傳統(tǒng)茶企的定價體系長期沒有實現(xiàn)徹底改革,和想要保留住這一大塊蛋糕也有很大的關(guān)系。

2、傳統(tǒng)茶企的競爭對手,從來都不是立頓

在茶行業(yè),“高投入”和“低毛利”的組合,自然會讓人聯(lián)想起立頓。

近幾年,傳統(tǒng)茶企也經(jīng)常被拿來和立頓做對比。但在論述之前,我們需要先界定清楚一個概念。

所謂的“中國七萬茶企不敵一個立頓”,早年間的確說的是中國茶企總產(chǎn)值不敵立頓。比如2008年,中國7萬家茶企的茶葉總產(chǎn)值300億元人民幣,而聯(lián)合利華立頓一家茶加工企業(yè)的年產(chǎn)值就將近200多億元人民幣。

但隨著國內(nèi)茶葉市場的壯大,2018年《人民日報》發(fā)布那篇《萬家茶企,為何利潤不及一個立頓》,則指的是中國茶企的出口總額,不及立頓全年銷售額。比如2016年中國近7萬家茶企的出口總額為14.8億美元;同年立頓的銷售總額則為30億美元。

在前面部分我們也提到了,中國茶葉的消費市場,主要還是在國內(nèi)。中國國內(nèi)茶葉市場已經(jīng)達到千億級規(guī)模,遠不是一個立頓可以吞下的。

艾媒咨詢《2021年中國茶葉市場規(guī)模數(shù)據(jù)及行業(yè)趨勢分析》顯示,2020年中國茶葉市場規(guī)模已經(jīng)達到2626.6億元(約為411億美元)。里斯咨詢2021年的報告數(shù)據(jù)也表明:中國茶葉市場規(guī)模將繼續(xù)擴大,未來五年內(nèi)將突破3000億元。

對于傳統(tǒng)茶葉更熟悉的國內(nèi)消費群體而言,立頓主推的碎葉茶茶包,在品質(zhì)上還有較大提升空間,無法滿足國內(nèi)一大批有較高購買能力、對茶有研究的資深茶客們的需求。

立頓的碎葉袋泡茶

圖片來源:立頓

說到底,立頓和傳統(tǒng)茶企對標的消費群體,根本不是同一類人。并且隨著年輕人養(yǎng)生意識的加強,以及消費升級的大趨勢,消費者的口味只會變得越來越挑剔,靠低價走量取勝的巨頭立頓也已經(jīng)迎來命運的轉(zhuǎn)折點。去年年底被聯(lián)合利華出售,在中國的市場占比下降等只是其中連鎖反應(yīng)的一部分縮影。

立頓越來越不懂中國喝茶的消費者。曾經(jīng)靠低價打下的天下,正在被“品質(zhì)之上”的品牌們慢慢搶回去。

去年11月,立頓前員工在得知聯(lián)合麗華出售立頓后,發(fā)布了文章《跟著立頓離開的,是一個時代》。屬于立頓的那個時代,或許真的已經(jīng)過去。

3、從0到1的小罐茶,也不是可以照搬的打法

2014年,小罐茶橫空出世,并靠一句“小罐茶,大師作”火速出圈。

2018年,小罐茶對外宣稱銷售額達到20億,只花了4年時間就成為了行業(yè)第一。小罐茶或許不是中國最出名的茶葉品牌,但一定是最具有話題度的中國茶葉品牌。

繼小罐茶之后,小茶匠等品牌也開始主打精品小包裝茶葉禮盒。但穩(wěn)扎穩(wěn)打20余年,依舊苦于沒有破圈的傳統(tǒng)茶葉品牌,卻很少出現(xiàn)照搬小罐茶打法的品牌?

很多人認為中國傳統(tǒng)茶企沒有復(fù)刻小罐茶的打法,是后來小罐茶因為過度營銷翻車,被群嘲導(dǎo)致的??蓡栴}的核心并不在營銷層面。

營銷翻車后,小罐茶對廣告標語進行了調(diào)整

圖片來源:小罐茶

在小罐茶的產(chǎn)品邏輯里,營銷只是助推品牌出圈的因素之一。哪怕是在營銷翻車之后,小罐茶目前的銷量依舊可觀。因為小罐茶立命之本,是一整套解決用戶痛點的產(chǎn)品邏輯。

大部分消費者不清楚茶葉的選購標準,甚至想不好到底買什么茶葉品類。小罐茶就整合了八大名茶,并統(tǒng)一包裝,邀請8位制茶大師為產(chǎn)品背書。

消費者想買茶葉送禮,但又覺得市面上既有的茶產(chǎn)品包裝老氣,而且價格里的水很深。小罐茶就采用更加高顏值的包裝,并統(tǒng)一定價。

消費者想買茶自己喝,但又被繁瑣的喝茶步驟勸退。小罐茶就采用一罐一泡的形式,簡化喝茶步驟······從用戶的角度出發(fā),來反推產(chǎn)品的形態(tài),這是小罐茶的高明之處。

但有一個問題就是,小罐茶是一個從0到1建立起來的品牌。它從一開始就將目光瞄準了“有飲茶需求,但并非行業(yè)的80、90后新中產(chǎn)”。所有的產(chǎn)品模型,都是建立在已經(jīng)獲知既定消費群體的痛點之后,一對一地設(shè)計出來的。

小罐茶,整合了8大茶類

圖片來源:小罐茶

而從”整合八大名茶“這一步開始,擁有先天品類優(yōu)勢的傳統(tǒng)茶企就遇到了障礙。比如竹葉青一直和峨眉山高端綠茶深度綁定,張一元名字后面就緊跟著茉莉花茶,瀾滄古茶更是以古樹普洱而被大眾知悉。

放棄優(yōu)勢品類,走全品類的路子,對這些“有家底”的傳統(tǒng)茶企來說,并不是一個最優(yōu)的選擇。它們要解決的也不是從0到1的問題,而是從1到10,從10到100,從100到1000的大命題。

這就要求,老牌茶企必須根據(jù)自己的處境,尋找到一條更加適合自己的路。

那對于年輕化的茶品牌而言,小罐茶的打法可以照搬嗎?

在我們看來,既是學(xué)不來,也有不想學(xué)的成分存在。

首先,小罐茶的起點很高,有眾多新品牌們不具備的前提條件。光是從品牌心智出發(fā),小罐茶就可以投入500萬為“小罐”開模,并在主流中心媒體上進行投放。

其次,小罐茶本身的產(chǎn)品定位也有一定的局限性。比如小罐茶定位高端茶葉市場,但當其把目光投向年輕人自飲需求時,推出69-79元價格帶彩罐系列時,又嘗試著走性價比路線。

小罐茶彩罐系列

圖片來源:小罐茶

但問題是:高端茶就等于滿足送禮需求嗎?年輕人自飲的茶,就更應(yīng)該先強調(diào)性價比,再看品質(zhì)嗎?

始創(chuàng)于2021年的新茶葉品牌「一念草木中」(后文簡稱“一念”),就嘗試著用年輕人的思路來重新回答這兩個問題。

一念推出的「神游八極」51g裝定價在300元上下。新品剛出來時,一位70后的業(yè)內(nèi)人士對此表達了質(zhì)疑:“對于滿足自飲需求的茶葉而言,3000/斤的價格,這是天價。”

在一念的創(chuàng)始人夏正看來:“這背后其實是有代際認知差異。一念是為80、90后做的品牌。悅己需求是這一代人身上更鮮明的特質(zhì)?!干裼伟藰O」一包茶葉的價格和星巴克的一杯咖啡差不多。如果能用星巴克的價格帶,喝到非遺監(jiān)制出品的茶,就等于用藝術(shù)品錯位到工業(yè)品。這個價格是可以接受的?!?/p>

一念內(nèi)部的調(diào)查問卷數(shù)據(jù)反饋也表明:因為送禮需求購買一念茶產(chǎn)品的用戶,大概只占到23.5%左右。自飲需求擁有壓倒性優(yōu)勢。

一念「神游八極」

圖片來源:一念

作為一個90后的茶業(yè)人,夏正認為:“中國品質(zhì)茶的價值在很長一段時間內(nèi)被低估了。作為茶行業(yè)的新生力量,我們要對中國茶有信心?!?/p>

03

更懂年輕人的茶業(yè)新貴們,靠創(chuàng)意和技術(shù)破局

立頓懂標準化,但是讀不懂中國茶文化;傳統(tǒng)茶企懂中國送禮文化,又讀不懂年輕人。

茶品牌應(yīng)該如何創(chuàng)造出更多的需求?這個問題自然就留給了更懂中國年輕人的新生茶品牌們。

1、讓茶文化破圈

早在運營上一個創(chuàng)業(yè)項目時,夏正就發(fā)現(xiàn):“想為用戶提供長期價值,就必須得會和用戶嘮嗑兒。”

中國茶文化已經(jīng)足夠博大精深,別的品牌生怕用戶吃不透,都開始簡化賣點。一念推出的「神游八極」限量茶禮盒,偏偏還將更復(fù)雜的國學(xué)融入茶文化之中。

「神游八極」內(nèi)含8款頂級名茶。里面每一款茶對應(yīng)的單字、詩詞,都分別對應(yīng)著“十二文章”中的紋飾意象,也代表著一念對這款茶的理解。

如果一念僅僅用高級的視覺設(shè)計,把產(chǎn)品變得看似“高大上”,那顯然是不夠的。這看似復(fù)雜化的處理,為什么能被年輕的消費者接受呢?

實際上,一念想要借茶傳遞的是國學(xué)中的“山野氣+文人氣+煙火氣”。這些氣質(zhì)是中國茶本身具備的,只不過一念又將它們做了更現(xiàn)代化的呈現(xiàn)。

作為一個年輕化的品牌,一念反對傳統(tǒng)茶行業(yè)的玄學(xué)部分,也沒有沿襲穿長褂、玩古琴、玩各種紫砂等老干部作風(fēng)。

當然,更重要的還是真誠地和消費者溝通:只用消費者熟悉的詞語來詮釋茶的風(fēng)味,而不是采用“氣韻”等偏玄學(xué)的說辭。

「神游八極」內(nèi)含8款名茶,每款茶葉都有細致詮釋

圖片來源:一念

為了更好地和消費者溝通,一念還建立起了自己的私域陣地。

「一念草木中」微信服務(wù)號,可以為??提供貼?服務(wù)和豐富的品茶、玩茶和學(xué)茶內(nèi)容。比起單純賣茶本身,一念輸出更多的是其背后代表的社交價值和文化體驗。

一念不僅想讓“好茶易得”,也想讓中國茶知識也能更加“易得”。這樣培養(yǎng)起來的消費者,也會對這個品牌更加忠實。

一念認為,線上流量的聚集效應(yīng)可以幫助品牌快速成長,對標三頓半做到20億的規(guī)模問題不大;更難的是線下渠道的布局。在線上達到一定規(guī)模后,一念也會開始線下的嘗試,但不會著急擴量,會更加注重優(yōu)化單店模型。

再回到小罐茶的問題上,其實小罐茶也意識到了原來做高端禮品茶的局限性,也開始用“文化破圈”的思路尋找新增量。

針對消費力夠強的新中產(chǎn)群體,小罐茶希望用茶之外的方式,盡可能輻射到更多的潛在目標客群。

在剛剛過去的新年期間,小罐茶又靠#長城驚現(xiàn)百米巨福#,再次地上了一波熱搜。

小罐茶在長城舉辦的百匠百?;顒?/p>

圖片來源:小罐茶

這是小罐茶的百匠百福新年活動,也就是小罐茶邀請了100名匠人用不同的非遺技藝制作了100張福,并承包了百米長城,辦起了非遺展覽。[10]

雖然這次的聲量不如以往大,但定位的人群非常精準。因為關(guān)注非遺技藝的人群,和小罐茶的目標用戶其實是高度重合的。

2、讓更多人愛上喝茶

與深耕茶的文化屬性相比,追求茶的實用屬性的思路就顯得更加粗暴——方便、高性價比、最好喝完還有各種養(yǎng)生功效。

(1)喝茶的步驟簡化

產(chǎn)品形態(tài)

為了讓更多地人更方便地喝到高品質(zhì)的茶?!窩HALI茶里」、「大益茶」、「Chabiubiu」等新品牌們紛紛推出了袋泡茶,并用完整的原葉茶代替了碎葉茶。

新品牌們的想象空間遠沒有局限于此。「TeaPlays頑味」改良了茶葉的形態(tài),將茶葉做成了一個個圓滾滾的茶丸,獨立包裝,一次泡一顆。一粒茶可泡3-5杯且“久泡不苦澀”,非常適合辦公人群日常飲用。

「TeaPlays頑味」小糖茶

圖片來源:TeaPlays頑味

「柒日原葉」或許是從雀巢的速溶咖啡里獲得了靈感,用茶湯萃取出的茶粉來代替茶葉。這樣的茶粉能用冷水甚至是牛奶沖泡,方便消費者在辦公或者居家場景下自制一杯低糖低卡的奶茶。

柒日原葉的無葉茶

圖片來源:柒日原葉

「茶小空」則在三角茶包的基礎(chǔ)上,研發(fā)了“超萃技術(shù)”。只有常溫水也能沖泡茶包,在杯中經(jīng)過約20秒或50次的適當搖晃,就能達到飲用濃度,還能保留原葉形態(tài)與多層次風(fēng)味。

茶小空超萃茶鋪冷泡茶袋

圖片來源:茶小空

價格

想要讓喝茶的門檻變得更低,袋泡茶的價格也普遍更接地氣。

以新品牌銷售的袋泡茶為例,價格多在100元/件以下。比起動不動幾百上千的傳統(tǒng)包裝茶更具性價比,又在產(chǎn)品品質(zhì)上,在立頓0.5元/包碎葉茶的基礎(chǔ)上升級了不少。

可以說在品質(zhì)和性價比的兩端,袋泡茶找到了平衡。

(2)喝茶的理由多樣化

在“顏值就是正義”的時代,新品牌們在包裝上也沒少下功夫。

包裝

除了一水的馬卡龍配送,新茶葉品牌還偏愛國風(fēng)元素。這可不僅僅體現(xiàn)在茶盒外的二維圖案和花色上。比如「他山集」的新品「桃花未央」,就將漢服的元素融入茶包,茶盒變成了古典衣櫥內(nèi)小衣架。

他山集的漢服茶包

圖片來源:他山集

為了更好地被消費者記住,品牌包裝IP化也是一個重要的方向。

以「茶小空」為例,為了讓自己的IP形象百看不膩又深入人心,茶小空特意將自己的品牌IP設(shè)計成百搭的白色;并讓它穿上了不同的傳統(tǒng)服飾,來代表茶包里的不同口味。

茶小空IP化包裝設(shè)計

圖片來源:茶小空

場景

想讓年輕人想起來自己需要喝茶?你還得提供一個適合喝茶的場景!

2019年,茶里推出的“每日茶”,分別設(shè)計了“早餐元氣”“飯后解膩”和“下午怡神”三個不同的飲茶場景。2020年茶里又上線“晚安茶”,主打提升睡眠質(zhì)量的功能。

簡而言之,就是在培養(yǎng)消費者在更多的時間和場景下飲茶的習(xí)慣,提高茶的消費頻次。

茶里的每日茶系列

圖片來源:茶里

年輕的消費者對這樣貼心的提醒也并不反感,甚至還希望從喝茶的好習(xí)慣中體驗到多重養(yǎng)生功效。

于是,茶的功能也從最初的好喝、解渴,衍生到了美容瘦身、降火刮油膩、健胃消食等諸多方面。高端原葉茶品牌Chabiubiu推出的心平氣和橙皮茶、超級大麥茶、天生富貴枸杞茶等產(chǎn)品。每一款茶品都對應(yīng)了不同的功能。

可以說,在喝茶這件事上,新品牌和消費者是雙向奔赴的關(guān)系。

Chabiubiu超級大麥茶,主打養(yǎng)胃功效

圖片來源:Chabiubiu

04

為爭“茶葉第一股”,老牌茶企重新探索品類的奧秘

眼看著新茶葉品牌們積極入局,傳統(tǒng)茶企也沒有停止競爭與創(chuàng)新。

2021年12月23日,深證證券交易所創(chuàng)業(yè)板發(fā)行上市審核信息公開網(wǎng)站顯示:八馬茶業(yè)的上市審核流程重啟。這一信息表明,八馬向A股市場再次發(fā)起沖擊。

除了八馬外,中國茶葉、瀾滄古茶也在等待IPO。同樣沖刺過A股的還有安溪鐵觀音集團、信陽毛尖集團、四川竹葉青茶業(yè)、杭州龍井茶業(yè)集團、華祥苑等多家茶企。但A股4000余家上市公司,至今依舊沒等到一家茶企。

為了解開“有品類、無品牌”的心結(jié),傳統(tǒng)茶企也開始重新探索自家品牌與品類的關(guān)系。

1、順勢而為:利用原有的優(yōu)勢,借品類打造品牌

并不是所有茶企都適合走全品類的路子,竹葉青就是其中的典型之一。

1998年創(chuàng)立的竹葉青,是國內(nèi)首家開啟品牌化運營的茶葉企業(yè)。它首創(chuàng)峨眉高山綠茶品類,并專注于中國高端綠茶細分領(lǐng)域。

竹葉青既是峨眉山高山綠茶的品類名,也是峨眉山竹葉青茶業(yè)有限公司的茶葉品牌名。通過買斷獨家使用的商標權(quán),只有峨眉山竹葉青茶業(yè)有限公司生產(chǎn)的茶葉,才有權(quán)利叫竹葉青。

竹葉青高山綠茶,源自600-1500米峨眉高山

圖片來源:竹葉青

如果只是依賴峨眉山產(chǎn)區(qū)的天然優(yōu)勢,竹葉青也能算是一種珍稀的農(nóng)產(chǎn)品。為了打造品牌知名度,竹葉青完全是按照現(xiàn)代品牌思路來生產(chǎn)茶葉。

為了確保原料穩(wěn)定供應(yīng),竹葉青采用“茶農(nóng)+茶企+合作社”的模式,與合作社簽訂了穩(wěn)定的供銷合同。同時還自建基地作為補充。

為了實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn),2012年竹葉青投入近億元從日本引入生產(chǎn)線,并經(jīng)過三年改造形成數(shù)條全自動生產(chǎn)線,建立了38道加工工序與65道檢測工序,將傳統(tǒng)制茶工藝精髓與制茶設(shè)備結(jié)合。

竹葉青的全自動生產(chǎn)鏈

圖片來源:竹葉青

在確定品牌戰(zhàn)略時,竹葉青選擇了高端綠茶這一個小切口。而小切口背后對應(yīng)的是廣闊的市場。

綠茶是中國茶葉中消耗量最大的一個品類?!?020年中國茶葉產(chǎn)銷形勢報告》顯示:2020年,中國綠茶內(nèi)銷量127.91萬噸,占總銷量的58.1%。

而竹葉青的核心客群以中青年男性為主,80后占整體人群的40%左右。其中高端送禮比例超過60%。在市場規(guī)模足夠大的前提下,只要打透這類人群,就能給品牌帶來了高增長。[11]

中國茶葉流通協(xié)會數(shù)據(jù)顯示,竹葉青2007-2021連續(xù)14年高端綠茶銷量領(lǐng)先,已經(jīng)成為了高端綠茶中的頭部品牌,實現(xiàn)了以品牌定義品類的目標。

竹葉青的產(chǎn)品包裝設(shè)計也和高端定位相匹配

圖片來源:竹葉青

同樣借助優(yōu)勢品類的力量,來打造品牌的還有西湖龍井品牌盧正浩。

因為有茶葉世家背景,盧正浩逐漸掌握了西湖龍井茶葉核心產(chǎn)區(qū)1/7產(chǎn)量。再加上有品牌文化傳承和品牌故事作為支撐,更加堅定了盧正浩持續(xù)走西湖龍井高端路線的決心。

盧正浩接待海內(nèi)外知名人士舊照

圖片來源:盧正浩

西湖龍井產(chǎn)業(yè)較為分散,產(chǎn)品品質(zhì)較難管控。為此,盧正浩茶業(yè)通過茶園的標準化管理,制定采摘標準、鮮葉標準和制作工藝等方式,從上游進行產(chǎn)業(yè)供應(yīng)鏈的規(guī)范化管理。[12]

盧正浩品牌致力于整合茶園上游供應(yīng)鏈

圖片來源:盧正浩

無論是像竹葉青一樣采用工業(yè)化自動生產(chǎn),還是盧正浩的供應(yīng)鏈打造,都是有品類優(yōu)勢的茶企在品牌化道路上大膽探索的證明。

2、自我突破:減少對品類的依賴,全力提升品牌影響力

八馬茶業(yè),源自擁有285年傳承歷史的制茶世家,是鐵觀音非遺傳承人品牌。八馬茶業(yè)主營業(yè)務(wù)收入占比最高的也是以鐵觀音及巖茶為主的烏龍茶。

但八馬并沒有將自己的品牌局限在烏龍茶的單一品類內(nèi),而是全力”匯聚中國原產(chǎn)地好茶”,打造全茶類中國茶葉連鎖店領(lǐng)先品牌。

八馬十全十美組合茶禮,涵蓋了五大茗茶

圖片來源:八馬茶業(yè)

在近期回復(fù)交易所的問詢文件中,八馬茶業(yè)并未將公司定性為茶葉加工企業(yè),認為自身的業(yè)務(wù)模式更像三只松鼠、良品鋪子以及來伊份等互聯(lián)網(wǎng)零食品牌??梢哉f是跳出了茶葉的思維來做茶業(yè)。

這次IPO,八馬的主要募資方向也是用于大量開設(shè)新的直營店,建立起更全的直銷網(wǎng)絡(luò),加強渠道銷售優(yōu)勢。

八馬茶業(yè)線下門店

圖片來源:八馬茶業(yè)

同樣在茶葉全品類領(lǐng)域發(fā)力的,還有創(chuàng)建于1993年的天福茗茶。品牌官方數(shù)據(jù)顯示,天福集團旗下?lián)碛?200家連鎖門店,遍布中國31個省、自治區(qū)、直轄市。

如果你去過天福茗茶的線下門店,就會發(fā)現(xiàn)它就像是一個茶葉百貨商店,只要跟茶葉相關(guān)的產(chǎn)品,它都有。不僅整合了全國各大茶類,還研發(fā)了品種豐富、富有特色的茶食品、茶具、香道等系列產(chǎn)品。

天福茗茶·武漢秦園路文化店

圖片來源:天福茗茶

雖然同樣是做門店,但天福茗茶跟八馬的品牌思路又有所不同。天福集團的線下門店有個特定的名稱——第二客廳。第二客廳除了用于銷售的茶產(chǎn)品展示空間,還留出了給客人進行商務(wù)會談以及茶文化交流的空間,還貼心地為客人提供存茶的服務(wù)。

在2022年的賀歲短片中,天福用3個天福門店發(fā)生的小故事,向消費者們彰顯了門店自帶的社交屬性。[13]

天福茗茶賀歲宣傳片里的第二客廳

圖片來源:天福茗茶廣告截圖

不難看出,天福試圖將自身品牌和中國茶文化語境里的濃濃人情味綁定,為消費者提供了選天福的理由,也解決了喝茶的場地問題。

3、聯(lián)手前行:鞏固品類優(yōu)勢,橫向拓展客戶群

中國茶消費群體對于地域品類茶有較強的認知。但要是既有茶葉品類的天花板有限,又不能一舉成為全品類的領(lǐng)頭羊,這樣的茶葉品牌又該如何做大做強?

湘益茯茶和六妙白茶的聯(lián)手,或許會給我們提供新思路。

湘益茯茶是湖南安化黑毛茶的代表。在新疆、青海等地,湘益茯茶可以說是家喻戶曉的存在。

從1958年開始,西北地區(qū)三四代人從小到大喝的都是湘益茯茶。在新疆還流傳著“喝酒要喝伊力特,喝茶要喝湘益特”的俗語。湘益特,就是湘益茯茶的特制茯磚。

湘益茯茶的黑茶金磚

圖片來源:湘益茯茶

六妙白茶則是福鼎白茶的代表品牌,在福鼎白茶核心產(chǎn)區(qū)擁有總面積達4600多畝的莊園,年生產(chǎn)量2000多噸。

六妙白茶白毫銀針

圖片來源:六妙白茶

與此同時,白茶和黑茶都擁有“越陳越香”的特質(zhì)。最終,黑茶以“方”面世,白茶以“圓”示人。兩家茶企推出的“中國好茶,黑白對話”特制紀念茶是國內(nèi)首次兩大茶類合作的產(chǎn)物。[14]

“中國好茶,黑白對話”特制紀念茶

圖片來源:湘益茯茶

黑白紀念茶發(fā)布后的第3天,武夷巖茶品牌武夷星與福鼎白茶品牌品品香達成了戰(zhàn)略合作,聯(lián)合發(fā)布新品——心傳。[15]

武夷星、品品香聯(lián)名產(chǎn)品——心傳

圖片來源:武夷星、品品香官方發(fā)布會

雖然目前看來,這樣的紀念款茶品牌的發(fā)布帶來的更多的是概念上的意義,但也為國內(nèi)傳統(tǒng)茶企的發(fā)展提供了一個新的可能性。

05

結(jié)語

通過梳理中國茶業(yè)的品牌化歷程,我們會發(fā)現(xiàn):中國茶行業(yè)雖然“大而不強”,但也留給了新老茶企們更大的使命。

傳統(tǒng)茶企開始重新審視品類和品牌之間的關(guān)系,希望在原有的優(yōu)勢上進一步提升品牌的影響力;新品牌也瞄準了頭部品牌的空白區(qū),靠創(chuàng)意和技術(shù)奮起直追。

比起單純地焦慮“中國七萬茶企不及一家立頓”,我們更加愿意相信:在努力創(chuàng)造世界級品牌的道路上,新老茶業(yè)品牌們都表現(xiàn)出了空前的創(chuàng)造力。

攻克眼下的難題之后,中國跑出世界級茶品牌只是時間問題。我們也期待能夠親眼見證歷史。

參考來源:

[1]《八馬茶業(yè)被恢復(fù)發(fā)行上市審核!一個問題就用了20P來回復(fù),真不容易!》,2022年1月12日,茶葉管理評論

[2]《【行業(yè)深度】洞察2021:中國白酒行業(yè)競爭格局及市場份額(附市場集中度、企業(yè)競爭力評價等》,2021年6月3日,前瞻產(chǎn)業(yè)研究院

[3]《我國茶園面積及茶葉年產(chǎn)量穩(wěn)居世界第一》,2019年10月31日,新華社

[4] 郝瑀然,《世界茶葉產(chǎn)銷形勢發(fā)展報告》,2020年12月29日,中國茶葉流通協(xié)會

[5]《我國仍是世界第一人口大國,約占全球總?cè)丝?8%》,2021年5月12日,人民日報

[6] 安明霞,《【聚焦】茶藝師,未來走向何方?——茶周刊專訪茶藝師標準起草者余悅》,2016年12月25日,茶周刊

[7]《袋泡茶行業(yè)數(shù)據(jù)分析:預(yù)計2020年中國袋泡茶線上市場規(guī)模為128.7億元》,2020年8月30日,艾媒網(wǎng)

[8]《天福茗茶香港招股說明書》,2011年9月14日,天福(開曼》控股有限公司

[9] 陳曉京,《“天價普洱推手”吳遠之》,2021年12月28日,斑馬消費

[10]《萬里長城,百匠百?!罚?022年1月14日,小罐茶

[11]《3000億茶行業(yè)必有一戰(zhàn)!誰是下一個巨頭?》,2022年1月13日,混沌學(xué)院

[12] 董柴玲,《一斤賣上萬元的高端茶葉是怎么火的》,2021年11月13日,未來消費APP

[13]《2022 添壺好茶讓好事發(fā)生》,2022年1月7日,天福茗茶

[14]《這款茶憑什么在眾多賀歲茶中C位出道?》,2021年1月14日,湘益茯茶

[15] 說茶傳媒,《新階段茶產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展高峰論壇成功舉行,武夷星&品品香發(fā)布新品戰(zhàn)略》,2020年11月30日

來源:FBIF食品飲料創(chuàng)新

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