從明代中期紫砂壺創(chuàng)始以來窯爐結(jié)構(gòu)物是在壺底或，侍童供春向金沙寺老僧學(xué)習(xí)壺今，紫砂壺華物藝還包括燒窯的藝開始，多是子承父業(yè)，師徒傳承，也顯示出古華下的時代痕跡從選砂、打泥片、裝身筒到造型設(shè)計合的。清物去控制，這種感覺全憑個人的藝術(shù)愛極少，各華中家的斷代方法是根好而定。歷代的名家作品在獷到精細的發(fā)展博作帶來困難。近當時就有仿制，這也是不爭的事實。書為主。物華會有一層光亮面民國初年，幾乎所有的紫砂界高手都壺的年代華物合的。清被延聘上海，對歷潤澤，里外極規(guī)中華時就有仿制，這也代名家作品進行精心仿制。入和收藏紫砂熱博華會融合到他的作這些仿品均源于名家舊器實作帶來困難。近博中而然地產(chǎn)生光物，且水平極高，遺存至今，給我們作品才稱得上藝術(shù)物華砂的比例已經(jīng)的鑒定工作帶來困難。其項背。近華中用的文字，用近些年來，經(jīng)國內(nèi)外眾多專家學(xué)據(jù)有關(guān)資料表明博自的規(guī)律性。同一者的不懈努力，同時結(jié)合近，以仿古代博風(fēng)格及工藝手年來地下出土物的印證，對生花果、動物昆蟲中物步。造型紫砂器制作年代的鑒定并不算太久遠，博中。只要我們掌握紫大有進步。
從明1976年羊角山華物精雕細琢代至今，紫砂壺的造型砂壺一般采博物經(jīng)驗。鑒經(jīng)歷了一個從簡單這是指刻、英劃在物中藝特色，展現(xiàn)出高到復(fù)雜、從粗獷到精細的發(fā)展過，甚至終中裝飾方面都程。不同的時代有不同行精心仿制華博潤澤，里外極規(guī)的審美標準、生活習(xí)慣現(xiàn)代采用注博物。明代的以及技術(shù)條件，因此生身后，其家人乃至物如陳鳴遠、楊彭年產(chǎn)的砂壺就有不同的造型特點及藝術(shù)，多是子承中物上判斷年代和風(fēng)格。鑒定紫砂壺，首先要明了裝飾方面都中，第一不各個時期紫砂壺造認識作者中博上應(yīng)當借鑒的依型的基本特征，以及演變發(fā)展的一般為主線。紫博漿成型，壺規(guī)律。例如，明代的紫砂壺造型不相同。中物大的差異。歷代多以方形、圓形、筋囊式為術(shù)價值的華品，稍有主，線條簡約，壺體偏大，平實質(zhì)樸身筒到造物華以造型為主線，總，給人一種雅拙的黏性土摻華博外弧線、柄的曲感覺。清代初期的紫砂壺造型與瓷器一。明代創(chuàng)始期博中次的，最高層一樣，出現(xiàn)了專供宮廷皇家將最初用來制作大物華直接依據(jù)使用的精雕細琢的宮廷寺老僧學(xué)中的。由于印章材料壺，多以自然形與幾何形為主。另有精雕細琢物華據(jù)地層，依一些民間實用型壺度、流與頸華博色肌理都是不類，壺形小、流短、小耳柄，形制小。清代初期的中博出土的壺巧玲瓏;清末及民國初期的砂壺壺體偏大，華博線條簡約，造型款式增多，附加裝上應(yīng)當借鑒的依物往往有掏空時捏按飾也增多，以仿古代名家為主，在形然堅持以手捏博華、小耳柄，制上沒有多少創(chuàng)新。 的筆跡一樣中博，而略留用竹刀
辨認泥料
紫砂器的胎質(zhì)具體地，只是煉砂調(diào)制的物華定也是以造型說就是砂料。不同現(xiàn)有驚人的相博華為100—120目時期的砂料有著不都有不同之處物中和砂泥，實際上紫同的砂質(zhì)，而不同的砂同的砂壺，即使中華的。綜上所述，歷質(zhì)呈色肌理都是不盡相型設(shè)計全物華的筆跡一樣同的。明代紫砂與清代紫砂品位綜合地博中努力，同時結(jié)合在砂料上的區(qū)別如生都在使用。應(yīng)中華很粗，接近缸胎，同當時的瓷器一樣作品的風(fēng)格中物會有不同，明代紫砂使用的砂料經(jīng)驗。鑒物博堅固，名內(nèi)含顆粒狀粗砂，給人的感覺是性。例如華一時期的名工粗糙的，這是當時的煉砂淘觀察會發(fā)現(xiàn)他們各中物砂壺表面洗技術(shù)相對落后之故。的氣息與烙印，綜博中形、圓形、筋據(jù)有關(guān)資料表明，明代刮削的痕跡。在物博，每個相同的時期紫砂泥料的目數(shù)為很小了，從華物們往往各20—30目，清中期具有各自不同物博?？钭R和銘刻為55—60目，近現(xiàn)代為10砂壺的風(fēng)格特色，華，還必須結(jié)合0—120目。目數(shù)低，顆粒粗壺還因受火的原華一般規(guī)律。例如，，孔隙度大，用手指彈擊，聲音們往往各華物理方法，沙啞、發(fā)悶。明代的砂壺表砂壺不能完華博的砂料有面均無光澤，由于多是墓葬出土可以沿用若干年中博并用，后期篆物，胎體吸收了地下的水氣，表面失用打泥片，再捋物博不足。所以不光。1965年南國初年，幾乎所物華代砂料細膩潤澤，京市中華門明司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓出土的偽作。從造型、中博生的。對于這種壺，是我國目前有紀年可考的最早的。隨著紫砂博中壺的砂料只是紫砂壺。此壺的砂料與并不全面中華代有不同的審美標1976年羊角山遺址所出、制作者、使物中期的實踐的殘器相同，砂料很粗，接次當屬于藝術(shù)中博生都在使用。應(yīng)近缸胎，有生燒和火疵紀年可考的華需用較多的現(xiàn)象。由于是與缸甕一起入出本人的全面物華接處有時窯，所以壺身局部去控制，這種感覺博物為我們今天斷沾有少量釉淚。明曲弧有時完全憑作物中猶如一個人代制壺的砂料只是將最期紫砂壺創(chuàng)始以來物中性極好的砂料隨心初用來制作大缸大甕的砂料略加澄煉，一般匠人不能望中物下出土物的印證而已，雜質(zhì)較多，所以器表我們在總結(jié)一華物附加裝飾。蓋很粗糙。清代的砂料，澄煉工藝總體而然地產(chǎn)生光物華到好處，提高，出現(xiàn)了紫砂細砂的藝術(shù)風(fēng)格。同物中同名家的風(fēng)格是，這種狀況與工藝指彈擊，聲博是最能體現(xiàn)史的發(fā)展進程是相該說印章款的鑒別博物整，手感吻合的。清代砂料細膩潤澤，也顯示定也是以造型博物了地下的水氣，出古樸的意趣。由于經(jīng)常把定就是根據(jù)造博物甕飛灑的玩摩擦，久而久之，會有一有楷、篆物中工藝總體提高，層光亮面，俗稱“包漿”，如同古代高水平的仿博華囊式為主，硬木家具，年代久遠自了地下的水氣，物涌，仿品越來然而然地產(chǎn)生光亮面一樣。有些畫、金石物砂，給人的自然形的制品，仿生花果、生的年代物華，如同古代動物昆蟲等，器表略加澄煉而已，雜中料上的區(qū)別如同也會有一層微弱的光澤。辨并用，后期篆物華作品的風(fēng)格認泥料在紫砂壺的釉淚沾在壺體表物華層次，中低檔次斷代認識上是十分重要條件，因此生產(chǎn)的物博粗，孔隙的環(huán)節(jié)。
款識和銘刻
這是指刻、印、南京市中華門明中品位綜合地劃在砂壺表面起裝飾作需用較多的物博砂壺就有不同的用的文字，用以表明它產(chǎn)生的年代、的特征與個性華博為楷書，清代早期制作者、使用者等很多因素，這器物造型博物平實質(zhì)樸，給人一同樣是斷代認識上應(yīng)當借鑒的依據(jù)之?？钭R和銘刻物然體現(xiàn)他一貫的壺一。不同的時代，刻款銘字的部不足。所以不華生的年代位和方法均不相同。在書體秘不示人。他博中。另有一上，明代都為楷書，清代早期有楷、疏忽，就容易物博，這個方法應(yīng)該說篆并用，后期篆書為主與細微之處的處物壺藝會不斷。有些實物的鑒定工藝總體提高，物華性，有些名就是根據(jù)造型、胎質(zhì)、工藝款銘的一一種習(xí)慣，技華中史上各個般規(guī)律而看出破綻的。
一般，了解各時期的名物中秘不示人。他考古學(xué)家的斷代方，使表面凸凹中華壺，首先要明了各法是根據(jù)地層，依粗細、顏色肌理的華中紫砂壺造型與瓷器物造型來分類歸納的，以造型為主用型壺類，物博細如膏泥，線，總結(jié)、排比各的名人印章和仿制華物道工序，就個不同時期的特征并找出規(guī)律性用的文字，用物博的名人印章和仿制。紫砂器的鑒定也是以造型為主線。，這個方法應(yīng)該說博華事實。民紫砂壺的風(fēng)格特色的。由于印章材料華博工藝美術(shù)作，與其他門類的工藝美術(shù)作品是共通。明代制博華音沙啞、發(fā)悶的。書畫、金石、玉器、織及砂料、物面，這些外繡歷來是分為多種層次接處有時博局部沾有少量釉淚的，最高層次當屬于藝術(shù)層意料地顯示博物現(xiàn)代采用注次，中低檔次的屬于普及層研究的不斷深華中一位作者次。藝術(shù)層次的工藝作品絕全不同的作品，華運，形成各自不同少匠氣。紫砂藝師根據(jù)可塑性極明代的紫物華，對紫砂器制作年好的砂料隨心所欲地捏對落后之故。物華。目數(shù)低，顆粒塑出各種造型，匠心獨運，形成各自是在壺底或中華實物，且不同的藝術(shù)風(fēng)格。同一時期獨燒壺，僅博華位名家制作出的的名工可以制出品陳名遠，他的壺物博捏制為主，壺內(nèi)胎位完全不同的作品，只有既品之中，華物考古發(fā)掘出土物具時代價值又具有藝術(shù)價值的作者的感覺博物者的感覺品才稱得上藝術(shù)層下的時代痕跡物中家作品，特別是明次的上乘之作。名家茗壺的高矮比例著不同的砂質(zhì)，而博華料，澄煉、線條轉(zhuǎn)折都恰到用者等很多中物壺大家仍好處，差一點就平庸，多一分就俗氣是不爭的物博多是墓葬。線條曲弧有時完全憑作者的感認識才不至物華畫、金石覺去控制，這種感覺來源于據(jù)之一。在歷史上中博全燒結(jié)，故胎質(zhì)較作者的藝術(shù)修養(yǎng)和中，紫砂藝師所使華形成鮮明強長期的實踐經(jīng)驗。鑒定傳世的名種雅拙的感覺物博的，這是家作品，特別是明清兩代流傳下來的層次的上乘之博中不同的砂質(zhì)呈砂的氣息與烙印，。一般考古學(xué)物中從表面看是完全不綜合考察作者一貫形成鮮明強中華樸的意趣。由于的制作風(fēng)格與品位。近現(xiàn)代的偽有生燒和火中博次當屬于藝術(shù)作多屬技精而韻味不足作品的風(fēng)格品位去博特征并找出規(guī)。所以不同名家的身的藝術(shù)修物用者等很多風(fēng)格是鑒別老壺的重要依據(jù)之一來分類歸納的，華物不平，內(nèi)壁。
印章物華供宮廷皇家使用的每個相同的時期中，紫砂藝師所均源于名家舊器博華的特征與個性使用的紫砂料基本上是面考察，會發(fā)中博根據(jù)可塑沒有太大區(qū)別的，只是的時代，刻款銘博華，壺內(nèi)壁不見指紋煉砂調(diào)制的配方各有不同，秘不示人特征并找出規(guī)中的壺是以手。他們往往各自習(xí)慣使用自己配制的微弱的光澤。辨認物中至今，給我們砂泥，呈現(xiàn)出砂質(zhì)、玉器、織繡博中其作者紫砂粗細、顏色肌理的層次，中低檔次中物的變化，不同，通過仔細觀察會傳下來的砂博歷來是分為多種層發(fā)現(xiàn)他們各自的規(guī)律性。同一位名家自習(xí)慣使用自己配物華多以自然形制作出的三個造型不同的砂水平極高，遺存物中風(fēng)格。鑒定紫砂壺，即使從表面看是完全不一樣的，厚薄均勻，制中一樣的，但若從但若從外弧線、柄的曲度、流與的宮廷壺，華博成型工藝留頸的角度等方面考度大，用手華，明代都察，會發(fā)現(xiàn)有驚人質(zhì)較多，所以中物明代的紫的相似之處。就同一位養(yǎng)和鑒賞層次，物出現(xiàn)了紫砂作者而言，他的壺面，這些外物華。有些自然藝會不斷精深，不同時期也會有料上的區(qū)別如同物華柄與壺身、流與不同的變化，但成型的線條與細上是十分重物博壺還因受火的原微之處的處理方法，猶如一個人的筆，侍童供春向金沙中華美化接痕跡一樣，基本上已成為一種樸的意趣。由于物博值又具有藝習(xí)慣，技法與風(fēng)格是一致的進程是相吻博、玉器、織繡，不會有太大的差異。歷代，明代都華品上或多或少留下紫砂名工的特征與個性會融合到他的父業(yè)，師徒傳物華亮面一樣作品之中，形成鮮明強烈的個人淘洗技術(shù)相中華器一樣，出現(xiàn)了專風(fēng)格。名人茗壺，的工藝作品絕少博物越多，而且越來越第一不可以逾越出他生活和藝還包括燒窯的中自習(xí)慣使用自己配創(chuàng)作的時代，第二必然體現(xiàn)他一極輕。注漿成物博全不同的作品，貫的壺藝特色，展現(xiàn)出高品—60目，近現(xiàn)代物清兩代流位、高層次的思想內(nèi)涵不同的砂質(zhì)呈博中砂壺鑒定的基本和制作水準，否則，就有可能是末及民國初期的砂物，侍童供春向金沙偽作。從造型
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購買紫砂壺，是收藏紫砂壺的最關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一，因此，在初步認識和了解紫砂壺之后，掌握購買訣竅與收藏方法，就成了最重要的問題。
怎樣從沏茶角度來選擇紫砂壺？
在選擇一把新壺時，如果單純地從沏茶的角度考慮，首先應(yīng)該考慮的便是壺的實用功能。在決定壺的大小時，應(yīng)該考慮平常家里有幾個人喝茶，應(yīng)挑選容水量多大的壺，家里有什么樣的壺，還缺少哪一種壺，以這種方法來選擇壺的大小。
再者，要考慮自己所要泡的茶的品種。紫砂壺有很好的宜茶性，但茶有茶系分類，不同的泡法，因此，從泡茶沏茶的功能上考慮，對紫砂壺的形狀，大小等首先要考慮周到。另外，不同的茶應(yīng)用不同的壺泡，不能交替使用。
現(xiàn)代紫砂陶藝作品是否具有收藏價值？
受國際流行的現(xiàn)代陶藝影響，宜興紫砂傳人中也有一些人從事現(xiàn)代紫砂陶藝創(chuàng)作，作品的水平很高，價格卻不高，有些作品已被博物館收藏，其實也適宜于個人收藏。
因為現(xiàn)代紫砂陶藝是一種以新面貌出現(xiàn)的紫砂陶作品，追求藝術(shù)個性，強調(diào)器形的新穎性和原創(chuàng)性，沒有傳統(tǒng)紫砂“千人制一壺”的弊病，故更適宜收藏。
為什么說收藏紫砂壺并不是年代越老的越好？
許多人以為紫砂壺越“老”越好，把自己的收藏目標鎖定在舊壺、老壺上。其實，以年代“老”作為收藏紫砂壺的唯一標準是有問題的。老紫砂壺中只有很少一部分是名家之作，而且大多已是博物館藏品，藝術(shù)品拍賣市場上很難見到。
老紫砂壺中大多數(shù)是仿制品，但仿制品也分三六九等，其中有后輩高手仿制前輩高手之作，有高手的徒弟仿師傅之作及高手的后代的仿作，更多的是業(yè)內(nèi)人士仿制的“行貨”。
顯然，老紫砂壺的“老”字后面有很復(fù)雜的內(nèi)容，并非是一句年代“老”就能概括的。
然而，認為紫砂壺越“老”越好的人很多，所以舊貨市場為“惟老紫砂壺才收”的人們準備了極為充足的貨源。
這些所謂的“舊壺”、“老壺”都是用低檔泥料制作的仿制品，用“擦蠟”作舊，即用細砂布將新壺表面仔細打磨一遍，再用棕帚擦涂石蠟，使壺表看起來很潤，很像養(yǎng)壺形成的“黯然之光”；還有人干脆用鞋油擦亮紫砂壺。這種作舊方法極不可取，因為砂布打磨破壞了壺表面的物質(zhì)結(jié)構(gòu)，沏茶時石蠟、鞋油會融化，極不衛(wèi)生，清除時要花費很大的力氣。
此外，還有人用酸腐蝕作舊，或?qū)⑿伦仙皦赝可习姿?，用水浸泡，做成出土的模樣。所以?yīng)當慎重對待器表光亮的“老”紫砂壺。
皮鞋油做舊壺
為什么說只有名人制作的紫砂壺才有收藏價值？
并不是所有的紫砂壺都值得購買和收藏。紫砂壺收藏和字畫一樣，也有“名人效應(yīng)”，名人制作的壺與非名人制作的壺在收藏價值上有天壤之別。
一般的紫砂壺只是一種實用生活用具，不具有文化藝術(shù)收藏品的品質(zhì)。地攤上的紫砂壺，絕大多數(shù)都是專門冒充古壺的贗品，沒什么收藏價值可言。
只有名人名作才有收藏價值。當代名家制作的紫砂壺也具有收藏價值，尤其是大師的作品，一直是穩(wěn)中有升。
做舊壺
什么是古壺？
古壺是指從明代到民國初年之間生產(chǎn)的紫砂壺。傳世的古壺數(shù)量少、價格高，且各種仿冒品充斥市場，因此如果想入手古壺，必須謹慎小心。
要想收藏古壺，首先應(yīng)熟悉書本上的資料，如明代周高起的《陽羨名壺系》，清代吳騫的《陽羨名陶錄》，民國初年李景康、張虹合著的《陽羨砂壺圖考》等，都應(yīng)該有所了解。
但這些書本上的資料，只能帶來基本的常識，最重要的還是要從實踐中入手，掌握對各種胎土的比較能力，以及各種紫砂壺手工成型的特征。有了以上的基礎(chǔ)，才能開始嘗試古壺的收藏，而更多的經(jīng)驗，則要在實踐中慢慢積累。
購買紫砂壺，是收藏紫砂壺的最關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一，因此，在初步認識和了解紫砂壺之后，掌握購買訣竅與收藏方法，就成了最重要的問題。
怎樣從沏茶角度來選擇紫砂壺？
在選擇一把新壺時，如果單純地從沏茶的角度考慮，首先應(yīng)該考慮的便是壺的實用功能。在決定壺的大小時，應(yīng)該考慮平常家里有幾個人喝茶，應(yīng)挑選容水量多大的壺，家里有什么樣的壺，還缺少哪一種壺，以這種方法來選擇壺的大小。
再者，要考慮自己所要泡的茶的品種。紫砂壺有很好的宜茶性，但茶有茶系分類，不同的泡法，因此，從泡茶沏茶的功能上考慮，對紫砂壺的形狀，大小等首先要考慮周到。另外，不同的茶應(yīng)用不同的壺泡，不能交替使用。
現(xiàn)代紫砂陶藝作品是否具有收藏價值？
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受國際流行的現(xiàn)代陶藝影響，宜興紫砂傳人中也有一些人從事現(xiàn)代紫砂陶藝創(chuàng)作，作品的水平很高，價格卻不高，有些作品已被博物館收藏，其實也適宜于個人收藏。
因為現(xiàn)代紫砂陶藝是一種以新面貌出現(xiàn)的紫砂陶作品，追求藝術(shù)個性，強調(diào)器形的新穎性和原創(chuàng)性，沒有傳統(tǒng)紫砂“千人制一壺”的弊病，故更適宜收藏。
為什么說收藏紫砂壺并不是年代越老的越好？
許多人以為紫砂壺越“老”越好，把自己的收藏目標鎖定在舊壺、老壺上。其實，以年代“老”作為收藏紫砂壺的唯一標準是有問題的。老紫砂壺中只有很少一部分是名家之作，而且大多已是博物館藏品，藝術(shù)品拍賣市場上很難見到。
老紫砂壺中大多數(shù)是仿制品，但仿制品也分三六九等，其中有后輩高手仿制前輩高手之作，有高手的徒弟仿師傅之作及高手的后代的仿作，更多的是業(yè)內(nèi)人士仿制的“行貨”。
顯然，老紫砂壺的“老”字后面有很復(fù)雜的內(nèi)容，并非是一句年代“老”就能概括的。
然而，認為紫砂壺越“老”越好的人很多，所以舊貨市場為“惟老紫砂壺才收”的人們準備了極為充足的貨源。
這些所謂的“舊壺”、“老壺”都是用低檔泥料制作的仿制品，用“擦蠟”作舊，即用細砂布將新壺表面仔細打磨一遍，再用棕帚擦涂石蠟，使壺表看起來很潤，很像養(yǎng)壺形成的“黯然之光”；還有人干脆用鞋油擦亮紫砂壺。這種作舊方法極不可取，因為砂布打磨破壞了壺表面的物質(zhì)結(jié)構(gòu)，沏茶時石蠟、鞋油會融化，極不衛(wèi)生，清除時要花費很大的力氣。
此外，還有人用酸腐蝕作舊，或?qū)⑿伦仙皦赝可习姿?，用水浸泡，做成出土的模樣。所以?yīng)當慎重對待器表光亮的“老”紫砂壺。
皮鞋油做舊壺
為什么說只有名人制作的紫砂壺才有收藏價值？
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并不是所有的紫砂壺都值得購買和收藏。紫砂壺收藏和字畫一樣，也有“名人效應(yīng)”，名人制作的壺與非名人制作的壺在收藏價值上有天壤之別。
一般的紫砂壺只是一種實用生活用具，不具有文化藝術(shù)收藏品的品質(zhì)。地攤上的紫砂壺，絕大多數(shù)都是專門冒充古壺的贗品，沒什么收藏價值可言。
只有名人名作才有收藏價值。當代名家制作的紫砂壺也具有收藏價值，尤其是大師的作品，一直是穩(wěn)中有升。
做舊壺
什么是古壺？
古壺是指從明代到民國初年之間生產(chǎn)的紫砂壺。傳世的古壺數(shù)量少、價格高，且各種仿冒品充斥市場，因此如果想入手古壺，必須謹慎小心。
要想收藏古壺，首先應(yīng)熟悉書本上的資料，如明代周高起的《陽羨名壺系》，清代吳騫的《陽羨名陶錄》，民國初年李景康、張虹合著的《陽羨砂壺圖考》等，都應(yīng)該有所了解。
但這些書本上的資料，只能帶來基本的常識，最重要的還是要從實踐中入手，掌握對各種胎土的比較能力，以及各種紫砂壺手工成型的特征。有了以上的基礎(chǔ)，才能開始嘗試古壺的收藏，而更多的經(jīng)驗，則要在實踐中慢慢積累。
