《茗壺圖錄》是一本詳細、完整論述中國紫砂壺的專著，文圖并茂，由日本明治時期著名實業(yè)家、收藏家奧玄寶撰寫。
奧玄寶（1836—1897）原名奧三郎兵衛(wèi)，字素養(yǎng)，號蘭田、獨飛，中國很多紫砂壺研究者都以其號稱他為“奧蘭田”。
▲風流宰相
奧玄寶喜歡收藏中國紫砂壺，其在《茗壺圖錄》自序中談到對紫砂壺的癡迷程度時說：“予于茗壺嗜好成癖焉。不論狀之大小，不問流之曲直，不言制之古今，不說泥之精粗、款之有無，茍有適于意者，輒購焉藏焉，把玩不置……”
▲臥輪禪師
▲蕭山市隱
▲浴后妃子
▲紅顏少年
▲鶴氅神人
奧玄寶的《茗壺圖錄》成書于1874年，全書分上、下兩卷，文字部分有源流、式樣、形狀、流鋬、泥色、品匯、大小、理趣、款識、真贗等；
圖錄部分參照《宣和博古圖錄》，將自己搜羅及朋友收藏的茶壺，以工筆白描圖譜羅列成二冊，收入紫泥、梨皮泥、朱泥等壺，共32品。
▲一枝棲隱
▲儒雅宗伯
▲臥龍先生
▲繡衣御史
由于《茗壺圖錄》寫于注春居，所以32把茗壺亦稱“注春三十二式”，且冠以梁園遺老、蕭山市隱之類的名稱，題為“注春三十二先生肖像”。
15把是奧蘭田的藏品，其余17把則分別藏于諸朋友家，如其中8把梨皮泥茗壺即為日本靜嘉堂藏品。
▲靜嘉堂
▲靜嘉堂 ?珍藏的8把茗壺
▲傾心佳侶 ?許龍文制 靜嘉堂
流直把環(huán)，通體以秋葵花為式，花瓣參差，向背分明，如笑如語。許氏巧手，制壺無一不竭盡智力，而茲壺精制尤窮神妙，非他工之可擬論。
——奧玄寶對許龍文葵花壺的評價
▲方山逸士 ?許龍文制 靜嘉堂
▲方山逸士?
▲陶家佳友 靜嘉堂
▲凌波仙子 靜嘉堂
▲帝鄉(xiāng)仙馭 靜嘉堂
▲儷蘭女史??靜嘉堂
▲斷腸少婦
奧氏的選壺標準，重在壺藝，重在欣賞的感受，這比那些只知道講究年代、款識、壺工的有名無名，而無視壺藝本身價值的人，確實勝過一籌。
▲藏六居士??靜嘉堂
▲趺坐逃禪??靜嘉堂
▲梁園遺老
▲用拙迂生
▲鐵石丈夫
▲銀臺醉客
▲老朽散人
▲連城封侯
▲逍遙公子
在《茗壺圖錄》凡例中，奧玄寶聲明該書是以中國周高起的《陽羨茗壺系》和吳騫的《陽羨名陶錄》為“粉本”的。
▲采薇山樵
▲漁童樵青
▲出離頭陀
▲獨樂園丁
▲壽陽公主
早在明代后期，中國宜興紫砂壺就暢銷日本，日本茶道也以用中國茶具為榮，兩國的茶文化交流和茶具交流日益頻繁和深入。《茗壺圖錄》鑒證了中國茶具的獨特魅力和廣泛影響。
紫砂方器傳世較少，經(jīng)典的名品更少。一方頂三圓，紫砂方器比圓器更難做，是重要原因。方器中角的處理，是表現(xiàn)茶壺氣度的首要因素尤其是鈍角、大圓角的處理，非經(jīng)驗老到者不能為。
我們來看紫砂史上四方器的經(jīng)典名品，看你是否都見過。
1.開光方壺
▲時大彬款 開光方壺
▲陳信卿款 開光方壺
2.蔣時英方壺
▲徐世章舊藏
蔣時英，明萬曆至崇禎年間人，時大彬弟子，字伯萼，初名伯敷，后客于陳繼儒時改名時英，明代制陶工藝家，其作品流傳罕見。
此壺乃蔣氏晚年作品，壺體造型獨特，方體，觚稜肩，平蓋橋形鈕，短直流，壺腰有一周凸棱穿于曲柄，方圈足。姜黃色砂泥，壺底刻楷體“天啟五年，時英作”七字款。器型偏高壯，棱角分明，給人以挺拔硬朗的氣勢。此件為徐世章舊藏。
徐世章（1886-1954），字瑞甫，號濠園居士，北洋政府總統(tǒng)徐世昌之弟。擅書法，一生博雅好古，致力于文物收藏。1911年赴意大利擔任萬國博覽會審查委員。
尤其是他鐘愛一生的古硯，不僅質地精良，且多名家題識、名家收藏、名工雕刻。曾名其書室為“寶硯室”。
3.鄭荊玉坦然壺
此四方壺的作者是鄭荊玉，但在史籍中尚未見記載。且鄭氏傳器甚少，根據(jù)其傳器的壺藝特點，業(yè)界推斷可能是清朝早期的紫砂藝術名手。
此壺型制方正，四角垂方，角鈍而勻，棱線隱而不沒，線挺而直，方中寓圓，四方蓋鼓。圓方形鈕挺而大氣，四面昂藏。
耳形壺鋬四方形線條與壺體、壺流線條相呼應，轉折迂回之間，舒暢自由。流鋬以四方切體，輪廓分明，整體造型比例協(xié)調，于穩(wěn)健中見大氣度。
4.鄭荊玉四方鼓腹
鄭荊玉這兩款方壺，壺面黃砂色澤飽滿圓潤，均勻密布，若夜空繁星四垂，引人遐思。壺藝剛正不迂，方圓融容，寓示君子進退有節(jié)，處世以方，藏鋒不露芒。
5.陳鳴遠傳香壺
6.陳鳴遠四足方壺
壺身鐫刻銘文：“且飲且讀，不過滿腹，為禹同道兄”。蘊含飲茶情趣與文人治學態(tài)度。
且飲且讀，語出清初名臣魏裔介《兼濟堂文集》：“取其詩文，且飲且讀，以天下士期之”。不過滿腹，語出莊子《逍遙游》：“鷦鷯巢于深林，不過一枝；偃鼠飲河，不過滿腹。”
意謂一個人無法占有一切。以壺飲茶，茶水再多，能飲的水也有限；學海無涯，讀書再多，也只是知識滄海中的一粟。為人當有自知之明，切不可有自滿自傲。
7.陳鳴遠委足方勝壺
壺底鐫刻銘文“制為耑木先生時丁卯上元日”，署陳遠，鈐陳鳴遠、壺隱篆書陽文方印，龔心釗舊藏。
8.清康熙琺瑯五彩四季花卉方壺
9.清乾隆描金山水詩文方壺
10.漢方壺
▲陳礪成 漢方壺
漢方壺式是紫砂壺中歷史最悠久的傳統(tǒng)造型之一。“陽羨茗壺錄”記載：邵文金，仿時大漢方獨絕，徐友泉亦制漢方，清代華鳳翔、徐飛龍等都有漢方壺傳世。
此壺為“礪成”之器，不僅泥料為上品，其工手亦一絲不茍，內外如一，通體協(xié)調大度，尤其把手與流水的處理真是大家手筆。
礪成，有人說姓陳，但名不見經(jīng)傳這并不奇怪，古人寫書想必只能寫聽到和看到的事和器。四百年間紫砂藝人何止萬千，多有遺漏，當在情理之中。流傳有序，固能其好，典籍實名，只為器佳，仍不失為寶。
紫砂壺的制作和傳承有千年的歷史。在明代以前，紫砂壺的制作還是民間藝人為了生活需要進行的事情，現(xiàn)代紫砂壺工藝的發(fā)跡和發(fā)展是在明代以后。
今天我們來說說：明朝時期的主要壺藝家以及出自他們之手的精品紫沙壺：
明正德～嘉靖年間（1506-1566）：
金沙寺僧（約1506-1566）正德時人，制陶名手。佚名。
供春（約1506-1566）（又稱龔春），江蘇宜興人，正德~嘉靖年間人。原為進士吳頤山家僮。吳仕讀書于金沙寺中，供春給使之暇，仿老僧制壺，亦淘細土搏坯。
明-供春款六瓣圓囊紫砂壺（“大明正德八年供春”款，中國香港茶具館藏）
明代嘉靖～萬歷年間（1522-1691）：
當時較著名的紫砂高手有董翰、趙梁、袁錫、李養(yǎng)心和時朋。時朋、董翰、趙梁、元暢是嘉靖、萬歷時期的著名陶工，號稱“四大名家”。清乾隆年間吳騫所著《陽羨名陶錄》說：董翰始創(chuàng)菱花式壺，趙梁多制作提梁式壺，他們的作品都有傳世，當然不多，收藏家和鑒賞家很注意鑒別考證。
元暢?嘉靖~隆慶年間。關于他的姓之際，諸說不一。和趙梁、時朋、董翰，稱為“四大家”。
董翰（約1522-1619）字后溪，始制菱花式壺，嘉靖~隆慶年間。所造茗壺，一改寺僧、供春以來古拙風格，是最早創(chuàng)造菱花式砂壺的名手。作品以文巧著稱。
趙梁（約1522-1619）多制提梁式壺，嘉靖~隆慶年間宜興制陶名藝人。據(jù)傳說，砂壺中之提梁式，創(chuàng)制于趙梁。
李茂林（約1522-1619）字養(yǎng)心，善制小圓式壺，上有銑書記號。嘉靖~隆慶年間，號茂林。為“四大家”后的制砂壺名手。
明-李茂林款菊花八瓣壺-香港茶具文物館藏
明-李茂林菊花八瓣壺
明-李茂林款僧帽壺
時朋（約1522-1619）大彬之父，一作朋朋，又作時鵬。嘉靖~隆慶年間。擅制砂壺，以古拙見長。?香港茶具文物館珍藏有時朋制“水仙花六瓣方壺”一具，底刻款“時鵬”楷體兩字。
明-時鵬款水仙花六瓣方壺-香港茶具文物館藏
時大彬（約1580-1650）時朋之子時大彬，字少山，是供春以后最著名的陶藝大師。最初仿供春作大壺，后識文學家，書畫家陳繼儒等人，接受品茶、試茶理論的啟發(fā)，一反舊制，專做小壺。這是紫砂壺藝史上一件重要的事情。
明-時大彬制扁壺
明-時大彬制半瓜水盂 銘文：“辛亥夏五制于正己堂，為可先老先生，少山時大彬?！?/strong>
明-時大彬款紫砂六方壺
明-時大彬款玉蘭花六瓣壺（“萬歷丁酉春時大彬制”款）-香港茶具文物館藏
明-時大彬制十六瓣瓜菱壺
明-時大彬如意紋蓋三足壺 ?無錫甘露鄉(xiāng)出土，該壺是紫砂壺藝術發(fā)展至成熟期的壺藝典范。 把稍下刻款“大彬”（楷書）。江蘇省錫山市文物管理委員會藏品。
明-時大彬款僧帽壺
明代后期：
紫砂名師大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“三大壺家妙手”之贊譽。時大彬所制茗壺，千態(tài)萬狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時壺”、“大彬壺”，為后代之楷模。
李仲芳（約1580-1644）李茂林之子大彬門下第一高足，萬歷年間人。宜興人。?制壺名手李養(yǎng)心（號茂林）子。他的作品，文巧精工，技藝俱佳。世傳“大彬壺”，亦有仲芳所作，但由時大彬署名款識，當時有“李大瓶，時大名”之說。
明-李仲芳制圓壺
徐友泉（約1578-1644）名士衡，萬歷年間人。宜興人。制壺名家時大彬徒弟。長于仿古尊、壘諸器，配合土色所宜，畢智窮工，移人心目。
明-徐友泉制橄欖式壺
明-徐友泉-三足爐鼎壺
明-徐友泉制三羊小水盂
歐正春（約1578-1644）大彬弟子，多制花卉果物。名子明，江西婺源人，明萬歷年間宜興制瓷名家，“宜鈞”的創(chuàng)始者。
明-歐正春《金錢圓壺》（龔樂天藏）
邵文金（約1580-1646）又名哼祥，萬歷時制陶名藝人，大彬弟子，仿漢方式方壺獨絕。
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邵文銀（約1586-1648）大彬弟子，制作文雅精巧。又名亨裕，明萬歷年間宜興紫砂陶名手，時大彬弟子，清吳騫《陽羨名陶錄》只錄其名。
明-邵亨裕（邵文銀）素身圓珠壺-高9.6厘米，闊8.9厘米-香港茶具文物館藏
蔣柏夸（約1600-1644）名時英，萬歷時制陶名藝人，大彬弟子。明萬歷年間宜興紫砂陶工匠，時大彬弟子。
陳信卿（約1600-1644）萬歷時制陶名藝人，善仿時大彬、李仲芳的作品。作品堅瘦工整，雅自不群。
明-陳信卿制方壺（“翠竹軒，信卿”款）
明-陳信卿款紫泥茶葉罐 ?
陳光甫（約1619-1654）天啟~崇禎年間制陶名藝人，仿供春大彬壺。時大彬的入室弟子。早年一目失明，但仿制古器仍能達到具體而微?！蛾柫w茗壺系》評之為“雅流”。
陳俊卿（約1616-1661）為大彬弟子。
沈君盛（約1622-1654）天啟~崇禎年間制陶名藝人，善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子，制壺參酌沈君用的技法。
陳子畦（約1624-1690） 天啟時制陶名藝人，善制徐友泉壺。
邵蓋（約1625-1690）萬歷時制陶名藝人，制壺工巧，與大彬同時自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨樣風格相同，當時有“邵家壺”之稱。
明-邵蓋制壺
周后溪（約1581-1639）萬歷時制陶名藝人。
邵二蓀（約1580-1639）
陳用卿（約1620-1661）俗名陳三呆子。制作工細，題款字體仿鐘繇筆意。明萬歷年間宜興紫砂陶名手。器上落款為仿鐘太傅筆意，再用竹刀刻之，具有濃厚書卷氣。
明-陳用卿制紫砂壺
陳正明（約1596-1661）天啟時制陶名藝人，制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620-1654）字賢，天啟時制陶名藝人，仿制名家作品，都
極認真，神形酷似。
陳仲美（約1621-1655）江西婺源人，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，后來到宜興制紫砂陶。他善于配土，又擅長雕刻各種鎮(zhèn)紙，香盒等文房擺件。
毆正春?萬歷年間宜興人。一作毆子明，生卒不詳。在丁山鎮(zhèn)創(chuàng)制均陶，世稱“毆窯”。所造陶器，形式大半仿鈞窯，所以又稱“宜陶”。對宜興陶器釉彩，有較大貢獻。
沈君用（約1610-1666）名士良，又名多梳。天啟~崇禎年間制陶名藝人，以自然界物器造型，配器上的“色象天錯，金石同堅”的贊語。以離奇著稱。人稱“沈多梳”。
明-沈君用梨式壺
徐令音（約1621-1667）天啟時制陶名藝人，相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
陳辰（約1620-1654）字共之。天啟時制陶名藝人，壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壺人中的書法家。
明-陳辰制提梁合歡壺（底印“供之”、蓋印“陳制”、護身銘“合歡當酒，庚戌西廬”）
陳和之（約1621-1654） 天啟~崇禎年間制陶名藝人。
項 真?天啟~崇禎時宜興陶器名工。生卒不詳。原籍浙江嘉興人。字不損。善制陶，曾制一茗壺，底有“硯北齋”3字，旁署項不損款。制壺樸雅，字法晉唐。
陳挺生（約1620-1661）天啟~崇禎年間制陶名藝人。
明-陳挺生開光飛龍壺
周季山（約1615-1662）天啟~崇禎年間制陶名藝人。
明-周季山款紫砂壺
沈子澈（約1610-1666）桐鄉(xiāng)縣人。天啟~崇禎年間制陶名藝人，與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
明-沈子澈-仿古葵花棱壺-現(xiàn)藏美國華盛頓弗里爾藝術館。
承云從?天啟~崇禎年間制陶名藝人。
徐次京?天啟~崇禎年間制陶名藝人。
惠孟臣?天啟~崇禎年間制陶名藝人。
明-惠孟臣制乳頭小壺
明-惠孟臣制扁鼓小壺 底刻款“竹窗留月夜評茶"
明-惠孟臣制鋪砂圓壺
項圣思?明末清初宜興制陶名藝人。生卒不詳。南京博物院藏有圣思制“桃杯”，以桃形為杯身，造型古樸生動，紅砂色，上有“圣思”銘款，技藝精湛，譽為“桃圣”。
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