中國瓷器,聞名于世,在英文中“中國”叫做“China”,開頭C字母小寫,即“china”,則是瓷器的意思,古時一直是中國出口的重要商品。中國瓷器不拘一格,講究百花齊放,特別是陶瓷茶具,各種形制、各種款式的茶具,都在歷史的長河里熠熠生輝,成為了中國古代茶文化的重要組成部分。
中國人從古至今喜好飲茶,對于茶具的使用更是講究,古人飲茶更崇尚青瓷茶具,主要有兩個原因:
其一,出現(xiàn)的時間早晚。白瓷比青瓷晚出現(xiàn)了400多年,在北齊之前,中國的瓷器以青瓷為主。這是為什么呢?這與窯燒技術(shù)有很大的關(guān)系,二者相比之下,白瓷的燒制難度更大,瓷器的顏色,主要是由瓷胎中的鐵元素含量決定的。瓷胎含鐵量越高,瓷器的顏色就越深。白瓷瓷胎的含鐵量非常低,在1%以內(nèi)。
據(jù)《陶瓷工藝的歷史發(fā)展》記錄:“在高溫下,鐵含量1-3%左右呈現(xiàn)出青綠色,再提高3-5%左右逐漸呈褐色,到5%以上則成米黃色或深褐色?!彼?,再看鐵含量1%以內(nèi)的白瓷,就會發(fā)現(xiàn)與原始青瓷比起來,它完全可以說是陶瓷工藝的一次大進(jìn)步。
其二,與制茶技術(shù)有關(guān)。茶圣陸羽在《茶經(jīng)》中提到了“邢不如越”的觀點,導(dǎo)致之后人們在選擇茶具時都追捧越窯青瓷,把邢窯白瓷打入“第二流”。這真的是一個天大的誤解,純屬于斷章取義,完整的章句是這樣的:“若邢瓷類銀,越瓷類玉,邢不如越一也;若邢瓷類雪,則越瓷類冰,邢不如越二也;邢瓷白而茶色丹,越瓷青而茶色綠,邢不如越三也?!?/p>
仔細(xì)閱讀我們會發(fā)現(xiàn),句中一直都在強調(diào)顏色這個問題,尤其是最后一句“邢瓷白而茶色丹,越瓷青而茶色綠,邢不如越三也”為什么陸羽會這樣說呢?唐代的時候,中國還沒有六大茶類,以飲綠茶為主,而且講究湯色綠的品質(zhì)好。因此,筆者認(rèn)為陸羽只是將二者對比,并沒有貶低白瓷的意思。更何況《茶經(jīng)》后文中還有“越州瓷、岳瓷皆青,青則益茶。茶作白紅之色,邢州瓷白,茶色紅;壽州瓷黃,茶色紫;洪州瓷褐,茶色黑,悉不宜茶”。
接受新事物需要時間和過程,再結(jié)合當(dāng)時的飲茶習(xí)慣,所以古時青瓷茶具更盛行。其實,自北齊白瓷問世,經(jīng)過隋代的發(fā)展,至唐代時陶瓷已形成“南青北白”的分布局面,可謂分庭抗禮。
如今六大茶類齊聚,白瓷具有“明如鏡、薄如紙、聲如罄”的特征,而且色澤潔白,最能反映出茶湯色澤,傳熱、保溫性能適中,加之色彩繽紛,造型各異,堪稱飲茶器具之珍品。好茶配好器,一杯甜美的茶湯足以讓你與天地交流,與自然通靈,因此俊仲號特別定制了整套白瓷茶具,為茶友提供品茶、觀賞的最佳茶具選擇。
俊仲號特別定制白瓷茶具組合套裝由蓋碗、公道杯、品茗杯(6個)、濾網(wǎng)組成。外形簡潔美觀,以俊仲號品牌標(biāo)志加以裝飾,杯壁潔白無暇似明月。蓋碗包容性極強,可沖泡六大茶類,此款蓋碗特別設(shè)計了外觀造型,形美且提高了隔熱性能,比起普通蓋碗,不易燙手,沖泡更加安全,品茗杯拿在手中更光潤舒適。
白瓷茶具在中國茶文化里的地位絲毫不遜色于其他陶瓷茶具,古有詩人杜甫稱贊大邑窯白瓷:“大邑?zé)奢p且堅,扣如哀玉錦城傳。君家白碗勝霜雪,急送茅齋也可憐。”在詩里,杜甫認(rèn)為白瓷“輕且堅”、“勝霜雪”,到如今白瓷茶具的廣泛運用,也證明了其實用性、普遍性、觀賞性。所以,愛茶之人,有什么理由不選擇它呢?
preface
大唐
DATANG
618年—907年
世界之顛
The world
這里有強大的凝聚力
節(jié)選《東澗西藏》 DK.Lee
大唐
DATANG
奢華
extravagant
宮廷茶具
Court Tea
吃
eat
茶
Tea
唐代宮廷茶具
DATANG Court Tea
1987年陜西省扶風(fēng)縣法門寺唐塔地宮后室出土
這批茶器是迄今世界上發(fā)現(xiàn)最早 最完善 最精致的茶具文物
《物賬碑》載
茶槽子碾子茶羅子匙子一副七事共八十兩
同時
鎏金飛鴻紋銀則 長柄勺 茶羅子上還刻有“五哥”兩字 “五哥”是宮中對僖宗小時的稱呼
從實物中來看
《物賬碑》中的“七事”應(yīng)為:
茶碾子 茶碢[tuó]軸 茶羅子 鎏金飛鴻紋銀器中標(biāo)出的茶器。
另外
還有玻璃器皿的茶碗 茶盞子兩枚
《物賬碑》載明為茶器。
從這組奢華的御用茶具可以看出,唐人極為重視吃茶,環(huán)節(jié)工序也是極為繁瑣的。
第一個步驟:準(zhǔn)備工作——烘干茶餅
茶籠
唐代飲茶用的“茶葉”,要經(jīng)過加工,壓制成茶餅,平時用紙或蒻[ruò]葉之類包存,放在茶籠里,掛在高處,通風(fēng)防潮。飲用時,隨手取出,如果茶餅已受潮,還需要將茶籠放在炭火上稍作烘烤,使茶餅干燥,便于碾碎。
法門寺博物館藏
金銀絲結(jié)條籠子
通高15.0厘米
全重335克
有蓋,直口,深腹,平底,四足。蓋為穹頂,籠有提梁,蓋與提梁間有鏈相連。整個籠子用極細(xì)的金銀絲編織而成。
這件茶具以金銀絲編制而成。
中國飲茶法的演變過程可以分為
粥茶法 末茶法 散茶法
三個階段
唐以后
粥茶法漸為世人不取
這時貴用
末茶法
茶筍 茶芽 春間采下 蒸炙搗揉 和以香料 壓成茶餅
茶餅平時要懸掛高處,涼爽通風(fēng),保持干燥。取用時還要焙烤,將放置茶餅的籠子置于炭火上方,焙去茶葉中的水汽,以保持其色、香、味,然后再將焙烤后的茶餅?zāi)胨槌赡┻M(jìn)行煎煮。
法門寺所出的鎏金銀籠子
唐鎏金飛鴻毬路紋銀籠子
法門寺所出的鎏金銀籠子
制作精美。籠底焊有四足,籠子體積不大,據(jù)估計這樣大小的籠能盛放四五兩小串茶餅。
第二個步驟:燒水
風(fēng)爐
唐代煎茶,首先要用爐煮水。民間風(fēng)爐通常由銅、鐵,甚至揉泥制作而成。但作為宮廷御用茶具,無論是材料與制作,還是工藝與裝飾,都非常講究,顯然是民間風(fēng)爐所無法比擬的。
法門寺所出的唐壺門高圈足銀風(fēng)爐
唐壺門高圈足銀風(fēng)爐
通高為56.0厘米
蓋高31.3厘米
口徑17.7厘米
爐身高25.2厘米
全重3920克
通體素凈,鈑金成型,由蓋和身組成。爐蓋的頂部有三層銀片做成仰蓮瓣,并承托錐頂狀蓮蕾。蓋面為半球形,上部鏤空,還有兩層蓮瓣。蓋沿有漸收的三層棱臺。爐身系斂口,深腹,筒狀,平底,圈足,其口沿亦有三層漸收的棱臺。腹部上小下大,有穩(wěn)定感。腹壁分內(nèi)外兩層;內(nèi)層與爐底鉚接;外層亦作圈足。腹的下部有六個壺門,以利通風(fēng)發(fā)火。爐底與爐壁鉚接,下焊十字銅片,以承托木炭,供燃燒生火。爐身兩側(cè),各裝一個提耳,以便移動。出土?xí)r,蓋面貼有封簽,墨書:“大銀熏爐,臣楊復(fù)恭” 字樣。表明這件高圈足座銀風(fēng)爐,是由楊復(fù)恭奉獻(xiàn)的。
火筋
唐系鏈銀火筋
筋,又稱箸、筷子。古人對茶具的認(rèn)識,不同于今人。古人認(rèn)為凡與烹茶飲茶有關(guān)的器具,都稱為茶具。
這樣,煎茶燒水時生火加炭用的火筋,自然也就歸納到茶具中去了。古代特別是唐宋期間的一些茶道著作中,凡提到茶具時,都提到了火筋。民間用的火筋,常用鐵或熟銅制成;而作為宮廷或達(dá)官貴人家用的火筋,常用金銀制作而成。
第三個步驟:碾茶
茶槽子 碾子
取出的茶餅,需要碾成細(xì)末。地宮所出的茶槽子和碾子,便是用來碾碎茶餅的。
唐鎏金鴻雁流云紋銀茶碾子
唐鎏金團花銀碢軸
皇室飲茶作為一種高雅文化活動,用茶量小,輕推慢拉。“碾成黃金粉,輕嫩如松花”,因而碢軸顯得小巧別致。后來的宋徽宗認(rèn)為:“凡碾之制,槽俗而峻,輪俗銳而薄。槽深而峻,則底有準(zhǔn)而茶葉聚;輪銳而薄,則遠(yuǎn)邊中而槽不戛。”他沒有想到唐人已制作出他認(rèn)為最理想的碾茶器。
第四個步驟:篩茶
茶羅子
茶餅在茶槽中碾碎成末,尚需過羅篩選,羅篩是點茶程序上很重要的一道工序。唐代的點茶,茶末放于碗內(nèi),先要調(diào)膏,以茶瓶煮湯,再注湯入碗中,經(jīng)過拌攪,碗中之茶便能產(chǎn)生粘懈適度的膠體狀態(tài),如果茶末很粗,或粗細(xì)不勻,拌攪時就得不到較佳效果。因此,茶羅子成為點茶的關(guān)鍵茶具。
唐鎏金仙人駕鶴紋壸(kǔn)門座茶羅子
通高9.5厘米
羅身長13.4厘米
寬8.4厘米
屜長12.7厘米
寬7.5厘米
高2.0厘米
座長14.9厘米
寬8.9厘米
高2.0厘米
全重1472克
通體呈長方形,由蓋、羅、屜、羅架、器座組成,均系鈑金成型,紋飾涂金。蓋頂鏨兩體首尾相對的飛天,并襯以流云。蓋剎四周各飾一和合云。羅架兩側(cè)飾執(zhí)幡駕鶴仙人,另兩側(cè)為相對飛翔的仙鶴,四周飾蓮瓣紋。羅和屜均為匣狀,中夾羅網(wǎng),屜面飾流云紋,有拉手。羅架下有臺形座器,設(shè)鏤空壺門。
法門寺地宮出土的這件茶羅子,是我們能見到的古代第一件茶羅實物,十分難得。茶羅分羅框和羅屜,同置于方盒內(nèi),上層的羅框上尚殘存一些用絲線織成的紗羅,網(wǎng)眼極細(xì)密,下層羅屜,接住篩下的茶末,可以拍出盒外。篩好的茶末,為保持茶葉的香味要用盒密存。
盒
唐鎏金銀龜盒
通高130毫米
長280毫米
寬150毫米
龜狀,昂首,曲尾,四足內(nèi)縮,以背甲作蓋,內(nèi)焊橢圓形子口架,尾與龜腹焊接,各部位紋飾與龜體相近,形象逼真。
此龜腹部用于供貯放碾碎的茶細(xì)末。取茶時,既可揭蓋(甲)舀取,也可以龜口中倒出,十分方便。
第五個步驟:調(diào)茶
則
為烹茶時投放茶末之量具。
《茶經(jīng)》云:“則者,量也,準(zhǔn)也,度也。”
唐鎏金飛鴻紋銀則
通長19.2
縱徑4.5
橫徑2.6厘米
下段近匙面處寬 0.7 厘米
上段頂端寬 1.3 厘米,
匙面呈橢圓形,微凹。匙柄長,前窄后寬,呈三角形。 均鏨花鎏金,上段為流云飛鴻,下段為聯(lián)珠菱形圖案,并間以十字花。
調(diào)達(dá)子
唐鎏金伎樂紋銀調(diào)達(dá)子
通高24.7厘米
直徑13.2厘米
腹深11.2厘米
圈足徑12.6厘米
全重為883.5克
鎏金人物畫銀壇,為鈑金成型,紋飾鎏金。壇子系直口,深腹,平底,高圈足,有蓋。 蓋鈕呈寶珠形。蓋面隆起,分成四瓣,每瓣沖出一只飛獅,并施以鏨刻,襯以纏枝蔓草。蓋與腹以子母口扣合,腹壁分為四個壺門,分別鏨有四個典故人物畫,其畫面為: 仙人對奕(棋)、伯牙俸琴、簫史吹簫、金蛇吐珠,將繪畫技巧與金銀鈑鏨工藝融為一體。
古代飲茶猶如吃茶一般。調(diào)達(dá)子就是供調(diào)茶、飲茶時使用的。先將茶末放入其內(nèi),加上鹽、姜、蔥等佐料。然后,用沸水在調(diào)達(dá)子內(nèi)將茶等調(diào)成糊狀;再加沸水調(diào)成茶湯供人飲用。
鹽臺
唐摩羯紋蕾鈕三足架銀鹽臺
通體高25.0厘米
三足鹽臺由蓋、臺盤和三足架組成。蓋上有中空的蓮蕾提手一個,有鉸鏈,可開合為上下兩半,并與蓋相焊。中空的提手,通常是放胡椒粉用的。與之相連的蓋心,飾有團花一周,還飾以摩羯四尾,蓋沿為卷荷形,其下是一個與之相配的臺盤,用于存放食鹽。三足架與臺盤焊接,整體形似平展的蓮蓬蓮葉。支架以銀管盤曲而成,中部斜出四枝,枝頭為兩花蕾、兩摩羯。支架上鏨有銘文,曰: “咸通九年文思院準(zhǔn)造涂金銀鹽臺一枚。”表明該三足鹽臺制造年份是唐“咸通九年”(公元868年), 是文思院為皇上專門制造的;它作為盛鹽的鹽臺是確定無疑的。陸羽《茶經(jīng)·五之煮》中說: “初沸,則水合量,調(diào)之以鹽味,謂棄其啜余,無乃而鐘其一味乎?” 其意是說,煎茶待水初沸時,須放適量鹽調(diào)味。當(dāng)然,也提出不應(yīng)使太咸,否則豈不成了喜歡喝鹽水一種味道了嗎? 茶湯中用鹽等佐料調(diào)味,在唐以前用得較多。所以,陸羽在《茶經(jīng)·四之器》中曾提到茶具“鹺簋,以瓷為之,圓徑四寸,若合形?;蚱?、或貯鹽花也。”這與上述提及的三足鹽臺,其用途同出一轍,亦為煎茶器具之一。不過陸羽還提及與“鹺簋”配套的有“揭”。它用竹制成,是取鹽的用具。這在出土的唐三足鹽臺中未曾見到。唐時已有人提出反對在茶湯中用鹽調(diào)味,唐薛能就認(rèn)為“鹽損添常誡”( 參見《蜀州鄭使君寄鳥嘴茶因以贈答八韻》),說鹽有損茶味,不宜加得多。所以,唐以后,很少再見到在茶湯中加鹽調(diào)味的了。
唐盤絲座葵口素面小銀鹽臺
第六個步驟:點茶
匙
唐鎏金蔓草紋長柄銀匙
攪拂的技術(shù)高,能產(chǎn)生蓬勃煥發(fā)的白色泡沫,稱做湯花。長柄銀匙為烹茶時拍擊湯面之工具。不過唐代的茶盞一般為瓷質(zhì),色以白釉和青釉為主。
通長35.9
勺長4.3
勺寬2.7厘米
鍛打成型,紋飾鎏金。勺面呈卵圓形,微凹,勺柄偏長,上寬下窄,柄上部套箍7毫米寬的銀片。柄面自上而下鏨飾三段卷草紋,其間以凸起的蓮蕾作欄界。柄背光素,中部豎鏨“重二兩”三字,并有“五哥”劃文一處。
碟
鎏金十字折枝花小銀碟
碟緣為五曲菱形,淺腹,平底。腹壁以凹棱分作五瓣,每瓣內(nèi)鏨刻飾一朵十字形折枝花,碟心飾一朵闊葉團花,口沿鏨刻一周簡化的蓮瓣紋,此銀碟或是盛裝茶點之用。
從這套茶具可見,唐代宮廷茶事興盛,形成了一種尚繁縟、群體,重等級、禮儀,表現(xiàn)了高度藝術(shù)化的茶文化活動和唐宮廷茶道。
法門寺出土的大唐系列宮廷茶器,不但為后人提供了唐代大興飲茶之風(fēng)的佐證,而且還為人們提供了復(fù)原大唐宮廷茶道的依據(jù)。
法門寺地宮珍藏的茶器,并不止“七事”,還有鹽臺、籠子、茶碗、茶托等器,其中部分茶器,亦為唐懿宗御用之物。上述茶器,質(zhì)地之貴,做工之精,造型之美,價值之高,堪稱茶器中的國寶。它是大唐茶文化興盛的綜合體現(xiàn),更是大唐宮廷茶道興隆的集中表現(xiàn)。
茶碗
Tea bowl
南青 北白
北 邢窯白瓷
南 越窯青瓷
邢客與越人 皆能造瓷器 圓似月魂墜 輕如云魄起
《茶甌詩》皮日休
請茶
故宮博物院藏
唐代的“茶圣”陸羽
《茶經(jīng)》
邢瓷類銀 越瓷類玉 邢不如越 一也
若邢瓷類雪 則越瓷類冰 邢不如越 二也
邢瓷白而茶色丹 越瓷青而茶色綠 邢不如越 三也
再請
法門寺博物館藏
茶具的發(fā)展與演變,與茶具的加工技術(shù)的發(fā)展分不開,同時也是不同時代飲茶方式、品飲藝術(shù)和審美情趣的反映。唐代陸羽在茶經(jīng))中第一次完整而系統(tǒng)地介紹了當(dāng)時的茶具(《茶經(jīng)》中把茶器分為8類29種)。
陸羽不僅詳細(xì)地描述了各種茶具的用途、材質(zhì)、規(guī)格大小,更重要的是,陸羽把他的茶道思想完全融入茶具設(shè)計之中。陸羽介紹的這套唐代煎茶所用的茶具,古樸典雅,雅而不奢,堅固耐用,充分體現(xiàn)了陸羽提倡的簡約茶風(fēng)。
瓷器是我國古代的偉大發(fā)明之一。瓷器是在陶器基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,成熟青瓷的出現(xiàn)大約在東漢后期。
到了唐代,瓷器形成了“南青北白”的兩大系統(tǒng),其代表是越窯青瓷與邢窯白瓷,它們同時是當(dāng)時茶具中的精品。
宋代的瓷器,主要分為兩大支系,一為青瓷系,另一為黑釉盞系,但黑釉盞更受偏愛,當(dāng)時以福建建陽(古稱建州)窯和江西吉州窯所產(chǎn)之黑釉盞最為著名。
“建盞”是黑釉中的佼佼者。建盞胎色黑而堅,胎體厚重,器內(nèi)外均施黑或醬黃色釉,底部露胎,在燒制后經(jīng)窯變在盞體上形成美麗異形的花紋,其中一種盞壁上有細(xì)密如兔毛的“兔毫斑”的所謂“兔毫盞”,最受青睞。
除了黑釉茶具外,宋代各地還普遍生產(chǎn)青釉、白釉和青白釉茶具,在形制、胎釉方面各具特色,有許多精致的茶具出現(xiàn)。(圖片來源網(wǎng)絡(luò),轉(zhuǎn)載請標(biāo)明出處,內(nèi)容來源:《茶文化學(xué)》第三版,曠達(dá)齋,資料來源:悅讀茶書會)