前幾日有位壺友在我們后臺(tái)留言：“我買了一把三百多的朱泥石瓢壺，請(qǐng)問(wèn)有可能是真正的朱泥嗎？”
以多少價(jià)位入手一把紫砂壺、它的泥料如何，是諸位普遍存在疑問(wèn)的。那么今天，我們就以這位壺友的問(wèn)題作為文章的主題，大家一起探討一下。
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我認(rèn)為一把壺的成本可以用一個(gè)公式來(lái)表達(dá)，成本=（泥料+做工）÷成品率。下面我給大家詳細(xì)解釋下。
一、泥料
泥料的價(jià)格和品質(zhì)從低到高依次有：注漿陶泥（5元以下）、化工泥（10元以下）、正常泥（100元到300元）、原礦泥（三位數(shù)到四位數(shù)）、原礦稀有泥（有市無(wú)價(jià)）。比如說(shuō)金林傳砂的泥料（具體可以網(wǎng)上看壺友評(píng)論和對(duì)應(yīng)壺的價(jià)格，我就不多講解了），就是覆蓋了原礦泥和稀有泥。
二、做工
做工的價(jià)值=（職稱+全手或者半手）×做工的好壞。這個(gè)需要單獨(dú)一片文章詳細(xì)解讀，后幾期，我會(huì)和大家講。但有一點(diǎn)可以肯定，一分錢一分貨，好東西慢慢做，換大錢；孬東西做的快，賺快錢。
三、成品率（損耗）
損耗指的是燒制過(guò)程中的損耗，這個(gè)不可控。因?yàn)樽仙澳喾N類不同（收縮比不同）。比如說(shuō)我在燒這款手工砂料仿古壺的時(shí)候，燒5把成品只有2把，其中1把壺的壺把還燒歪了。普通的成品率一般情況在70% - 90%，越稀有的泥料越怪，有的成品率非常低。
忠 告：總有人問(wèn)我，你的壺怎么這么貴？盆友，看不懂我做的壺為什么這么貴，就別問(wèn)價(jià)也別買了。你的錢也是辛苦賺來(lái)的，你買我的壺難道要燒錢么？根據(jù)樸素的經(jīng)濟(jì)學(xué)原理，價(jià)格是與供需有關(guān)的。每個(gè)人只要做好壺，市場(chǎng)需求就多，價(jià)格就慢慢變高。做的不好，市場(chǎng)需求就少，價(jià)格就低。
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如何辨別真紫砂和假紫砂？
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1、什么是真紫砂？什么是假紫砂？
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傳統(tǒng)紫砂，使用的原料是不加任何化學(xué)添加料的。引入化工色料是在民國(guó)以后隨著窯業(yè)工廠的誕生引進(jìn)的。當(dāng)時(shí)加入化工色料很謹(jǐn)慎，主要是紫砂器皿表面裝飾土。與當(dāng)今靠化學(xué)料著色是完全兩碼事。
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紫砂是靠表明顆粒表現(xiàn)質(zhì)感，(而有害化學(xué)色料的加入是害人)。我眼里的“真紫砂”應(yīng)該是不添加任何化工原料，真正是原礦練出的紫砂料。真紫砂，假紫砂的說(shuō)法不準(zhǔn)確。只有好的紫砂材料，和劣質(zhì)紫砂材料之分。
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2、何為灌漿壺？
把泥料放在球筒里面打48個(gè)小時(shí)，就變成很細(xì)的摻瑪，然后再把漿灌到開(kāi)好的模具里面，等1-2分鐘拿出來(lái)，放置晾干，就可以加工成茶壺了。一般來(lái)說(shuō)，手拉胚壺里面有條紋，而灌漿壺里面就沒(méi)有。手拉胚壺一個(gè)人一天可以拉200-300個(gè);灌漿壺一個(gè)人一天可以灌300-500個(gè)，而正真手工做的紫砂壺，一把最快也要兩天左右才能完成。
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3、好多人想買壺送人，可不知怎樣選？
其實(shí)選壺只要目的性明確。就簡(jiǎn)單!送給老人最好是帶吉祥圖案或造型的作品，顏色也適宜明亮一點(diǎn)。送禮給上司則充滿學(xué)問(wèn)，送一把紫砂茶具是最好不過(guò)的好禮品，既高雅實(shí)惠，又不失面子。
4、如何選擇泥料？
關(guān)于泥料的好與差!其中關(guān)系錯(cuò)宗復(fù)雜，難以解釋清楚！關(guān)健得用，也就是泡養(yǎng)！如泡養(yǎng)后，后期變化明顯，而且變化速度快！那就是好泥料！
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泥料只要自己喜歡、覺(jué)得好、易養(yǎng)，那么它就是好的。好的泥料加上好的火候，燒出來(lái)的紫砂壺色澤飽滿、溫潤(rùn)易養(yǎng)。否則，要么干巴巴，要么表面非常光亮(稱之為玻璃光或賊光)，一般都是加有化工顏料和經(jīng)人為加工的，不可取也。
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5、紅泥和純朱泥的區(qū)別？
A.兩者的收縮比不一樣：紅泥的收縮比是14%左右，而純朱泥的收縮比是30%左右。
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B.兩者的窯溫不一樣：紅泥的窯溫是1100多度，而純朱泥的窯溫是1080多度。
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C.兩者的色澤、質(zhì)感不一樣：紅泥：呈光潔明亮紅中略帶一點(diǎn)橙色，而朱泥：朱紅略泛桔光，溫潤(rùn)透明質(zhì)感很好。
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D.兩者的成型工藝不一樣：紅泥：成型工藝較易，大小壺型都可以做，而朱泥：成型工藝很困難，大的壺型沒(méi)辦法做，小的壺型做出來(lái)可愛(ài)生動(dòng)。
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6、新買的壺為什么感覺(jué)不是那么光澤？
新買的壺外表總不及用過(guò)的那么光澤，新壺通常保留著泥土的天然本色，有一股土腥味，顯得粗、燥、亮。而舊壺細(xì)、潤(rùn)、柔，原因是壺內(nèi)石英分子在不斷的冷熱水交替中起著變化，再加上持壺者悠悠品茗時(shí)用手摩挲，使色澤潤(rùn)滑光華。
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7、紫砂壺的大小如何區(qū)分？何為一手壺？
紫砂壺的大小一般是從其容量來(lái)區(qū)別的。所謂小品壺是指200CC以下，中品一般只指200CC-400CC,400CC以上的就屬于大品系列了。按目前大多飲茶者的習(xí)慣而言，一般容量最好在200-350毫升為最佳，其容量剛好在四杯左右。手摸手提只需一手之勞，故稱為一手壺。
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紫砂壺手工藝高矮，各有用處，高壺口小，宜泡紅茶;矮壺口大，宜泡綠茶;但又必須適度，過(guò)高則茶易失味，過(guò)矮則茶易從壺口溢出，壺嘴出水也很關(guān)鍵，凡此種種都屬于功能美手工藝標(biāo)準(zhǔn)。
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8、紫砂壺是不是越老越好？
許多人以為紫砂壺越老越好，專門藏舊壺、老壺。市面上有兩種造假方法，一是將泥料的表面作舊，方法是擦皮鞋油，像人手經(jīng)常摸的樣子，看上去有古舊感，或者用強(qiáng)酸腐蝕作舊;二是將紫砂壺涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。其實(shí)，衡量一把紫砂壺收藏價(jià)值高低的關(guān)鍵還是看藝術(shù)價(jià)值。并非一定是越老越好。
全手工的，有時(shí)候可以是一種措詞了！
近來(lái)經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上看到一些有關(guān)于手工壺模子壺的議論，發(fā)現(xiàn)有明顯誤導(dǎo)或被誤導(dǎo)的成分，有時(shí)候也忍不住一字半句地解釋一下，但一些已經(jīng)形成的誤區(qū)我們業(yè)內(nèi)人士還是有必要做一些合理引導(dǎo)。
所謂全手工壺，一般意義應(yīng)理解為完全用傳統(tǒng)工具及傳統(tǒng)成型方法來(lái)制作完成的紫砂壺。
過(guò)去做紫砂壺通常是家傳或講師承的，與其他手藝人如木匠等一樣，進(jìn)師門后開(kāi)始先打一段時(shí)間雜，其后師父再開(kāi)始一樣一樣地教，如學(xué)做木匠則師父可能先教著做個(gè)板凳然后木箱。柜子一樣樣來(lái)，到學(xué)會(huì)做八仙桌了，就滿師可以混飯吃了；學(xué)做紫砂壺一般先幫師父捶捶泥，洗洗泥漿布，一段時(shí)間后開(kāi)始學(xué)打泥片，學(xué)拍身筒，學(xué)搓嘴把，做蓋子，捻滴子，師父覺(jué)得差不多時(shí)，才開(kāi)始將傳統(tǒng)的幾個(gè)老樣子一個(gè)個(gè)地開(kāi)始教：石瓢，仿鼓，掇球，合歡，壽星，洋桶……，比較不聰明的徒弟，師父會(huì)幫著定好壺體各部位的尺寸，圍片，口片，底片……，再幫著做好工具，如線梗，芘子，然后就日復(fù)一日的做著一個(gè)或幾個(gè)樣式的壺，也無(wú)所謂好壞，可能是三把壺?fù)Q升米，也可能五把壺?fù)Q升米，每天作個(gè)十把二十把換個(gè)三五升米養(yǎng)家，年復(fù)一年也許一輩子就做幾個(gè)甚至就做一個(gè)式樣的壺……盡管做了一輩子“全手工”壺，但他只有過(guò)程，沒(méi)有注重結(jié)果，所以他的壺就始終只值一升米；比較聰明的徒弟會(huì)把師父?jìng)魇诘募挤€熟于心，然后會(huì)認(rèn)真揣摩師父及前人的作品，從中找出不足，力求自己能做出更完美的作品，與他不聰明的師兄弟相比，他們做壺的過(guò)程也許完全一樣，但結(jié)果卻完全不同，他的壺可能從一升米到一斗米，一擔(dān)米直至寸土寸金!我說(shuō)這些并不是要說(shuō)過(guò)程方法完全不重要，只值一升米錢，但這種過(guò)程方法確實(shí)一升米可以做到，也就是說(shuō)方法過(guò)程在一件成功作品的價(jià)值中只占較小部分，真正決定這件作品價(jià)值的是最終的整體效果，是作者的藝術(shù)思維，藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)追求以及藝術(shù)品質(zhì)的綜合體現(xiàn)！
盡管這樣，業(yè)內(nèi)也好業(yè)外也好總有一些人有意無(wú)意地或刻意地強(qiáng)調(diào)所謂的全手工壺。手工，半手工或模子壺(需要指出的是用石膏模型，注漿成型就另當(dāng)別論了)，實(shí)際上它們之間沒(méi)有多大區(qū)別，就成型過(guò)程來(lái)看，與所謂的全手工相比，其他的成型方法相反是多了一道用模子準(zhǔn)型的工序，其打泥條，拍身筒等等都一樣，制成的壺的結(jié)構(gòu)特性也都一樣，模子只是使壺身形體更加周正的輔助工具，而用輔助工具也不是現(xiàn)代人的發(fā)明，實(shí)際所謂的全手工的壺成型時(shí)總要用輔助工具的，只是時(shí)代在進(jìn)步，經(jīng)驗(yàn)代代人在積累，可使用的工具也越來(lái)越專業(yè)，制作工具的材料也在不斷進(jìn)步，成型方法也在不斷演變。模子在明清時(shí)就有，只不過(guò)形式與材料和今天不同。以傳統(tǒng)款式合歡壺為例，歷史上該壺的成型方法通常是先用泥制作一個(gè)虛砣(古稱盔頭)，實(shí)際就是一個(gè)陽(yáng)模，用這個(gè)虛砣把泥片虛出兩個(gè)碗狀，然后用脂泥對(duì)合粘接，形成一個(gè)如兩碗相合的壺身主體，加口， 加圈足，接嘴把，做蓋子后完成合歡壺的制作，而如今只是改用石膏制作出上下兩個(gè)陰模，來(lái)完成壺身主體制作。古今相比兩把合歡壺除去所用模子有陰陽(yáng)之分外，其他沒(méi)有任何區(qū)別，難道過(guò)去用陽(yáng)模做可稱全手工，現(xiàn)在用陰模制作就不是全手工壺了嗎？
半手工壺與全手工壺的概念，不僅是外界受到誤導(dǎo)，實(shí)際上業(yè)內(nèi)也存在較大的誤區(qū)，比較有意思是，感覺(jué)到有一種看似有理實(shí)際卻很沒(méi)有道理的傾向：在制壺過(guò)程中凡是與石膏粘邊，通常會(huì)北理解成不是手工壺，用其他輔助工具則無(wú)關(guān)，舉個(gè)例子，筋瓤壺的蓋子，比方是做八瓣平蓋板，用兩種方法，一種是先打塊泥片用直尺圓規(guī)等在泥片上畫出八瓣蓋板形狀，切出蓋板樣后反復(fù)比較修正，確認(rèn)無(wú)誤后用此作母模，用石膏澆鑄出個(gè)蓋板陰模，實(shí)際制作用泥片在陰模中按出一個(gè)蓋板模樣，在此基礎(chǔ)上精加工，以此達(dá)到每個(gè)蓋板較一致;另一種做法是用數(shù)控機(jī)床制作出一塊不銹鋼蓋板樣(以前國(guó)內(nèi)機(jī)床不夠先進(jìn)，據(jù)說(shuō)有拿到海外加工的)。實(shí)際制作時(shí)，照此蓋板樣切就是了，作壺口也是用線切割機(jī)床制好樣板。兩種方法，一種是手工憑肉眼制作出石膏蓋板樣，另一種是用數(shù)控機(jī)床制作出不銹鋼蓋板樣，這兩種方法誰(shuí)更接近全手工，其實(shí)很清楚，但現(xiàn)實(shí)中往往用不銹鋼蓋板的偏要強(qiáng)調(diào)只有自己的才是“全手工”。
筆者與顧景舟大師的得意門生關(guān)門弟子吳群祥老師時(shí)常在喝茶閑聊中也多次提及手工壺模子壺的話題，吳老師也多次談到業(yè)內(nèi)人士有必要對(duì)外界有個(gè)合理的引導(dǎo)，吳群祥老師跟隨顧大師多年，論傳統(tǒng)功力在當(dāng)代制壺大家中絕對(duì)是屈指可數(shù)的人物之一，他認(rèn)為有些器型用拍，打，鑲很方便能達(dá)到效果，有些器型對(duì)壺體曲線要求更精確更優(yōu)美，用模子準(zhǔn)形則更能達(dá)到設(shè)計(jì)的預(yù)期，拍身筒也好，拍身筒后再在模子里準(zhǔn)形也罷，在整個(gè)制作過(guò)程中只占很小的用功量，決定作品最終效果的有諸多因素，從設(shè)計(jì)構(gòu)思，到泥料制備，各部件的和諧，各細(xì)部的精工細(xì)作，整體的協(xié)調(diào)，及到燒成火候等等。當(dāng)代大師中相當(dāng)部分除了少數(shù)傳統(tǒng)器型外，大部分作品會(huì)選擇用石膏模準(zhǔn)形以達(dá)到更佳的形體效果，但為了避免是非通常大師都不會(huì)說(shuō)自己用了模子!吳老師說(shuō)應(yīng)該理解大師門的苦衷和無(wú)奈，畢竟外界受到了誤導(dǎo)。如果大家能給外界以實(shí)際的引導(dǎo)，應(yīng)該很容易說(shuō)清楚的，更應(yīng)該相信愛(ài)壺者會(huì)明辨的。
有時(shí)候經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到這樣一種說(shuō)法：模子壺是用模子壓出來(lái)的，一壓一個(gè)，一天可壓很多，說(shuō)這種話的大凡有兩類：一類是有意識(shí)的誤導(dǎo)，另一類是對(duì)整個(gè)紫砂成型缺乏了解。前面以提到拍身筒和拍身筒后再模子準(zhǔn)形在整個(gè)制作過(guò)程都只占很小用功部分，一個(gè)習(xí)慣做全工壺的熟練工每天的產(chǎn)量不會(huì)比別人低。壺的產(chǎn)量高低取決于作者自身對(duì)作品效果的最終要求，壺的質(zhì)量好壞則取決于作者技藝及學(xué)養(yǎng)的長(zhǎng)期積累。
記得筆者最初接觸紫沙，對(duì)紫砂成型一竅不通，看人家做壺覺(jué)得很有趣，向車間里做壺的老大媽借來(lái)泥塊，搭子，拍子，竹膀皮刀等土制工具，象模象樣地算好了尺寸，裁了幾塊泥片，鑲了一把方壺——是一把標(biāo)準(zhǔn)的全手工壺，憑自己的一點(diǎn)小聰明在壺體上刻了一些裝飾圖案，效果居然不錯(cuò)，一臺(tái)商從窗前走過(guò)看到此壺，即當(dāng)向廠長(zhǎng)提出五百元購(gòu)買[后因燒成后把稍略有裂痕以三百元成交]，并要求批量訂購(gòu)。說(shuō)這些并不是想說(shuō)筆者有多少紫砂天賦，而是要說(shuō)明所謂全手工并不神秘，制作過(guò)程也不是特別重要，整體效果才是根本；事實(shí)上紫砂不管是哪種成型方法，只要不是特別笨的人，學(xué)上三兩年，制作的基本技巧都應(yīng)該會(huì)掌握，其后的進(jìn)步則就要靠作者自身的修煉了。
本文題目就是閑聊，因此筆者并不是要說(shuō)哪種方法好或不好，也要看具體作品更合適哪種方法成型，一些傳統(tǒng)的優(yōu)秀的東西我們當(dāng)然要認(rèn)真學(xué)習(xí)，繼承；同時(shí)我們也要在確保紫砂原有特點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)不變的前提下，容許尋找一些新的技術(shù)手法，使我們的作品能更豐富和有更好的效果！
話說(shuō)開(kāi)來(lái)，實(shí)際決定一把壺的價(jià)值，不但制作過(guò)程并不重要，甚至這把壺的整體效果或壺的品質(zhì)也只能是構(gòu)成其價(jià)值的基礎(chǔ)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，作者本身的學(xué)養(yǎng)和品質(zhì)才是決定這把壺的價(jià)值的根本因素。
