繁華都市的燈紅酒綠，
快節(jié)奏的工作和馬不停蹄的生活，
格子樓里充斥的孤寂和不為人知的酸楚，
不斷的發(fā)酵著。
早班車上，打著哈欠 睡眼惺忪的路人甲；
快餐店里，盯著手機(jī) 低頭扒飯的鄰座乙；
清吧KTV里，大聲嘶吼 淚流滿面的醉漢丙；
地鐵出口，撥弄吉他 旁若無(wú)人的歌者??；
我們不知不覺(jué)得身處其中，
每天穿越熙熙攘攘的人流，
與各形各色的人們擦肩而過(guò)，
沒(méi)有時(shí)間彈琴看書，沒(méi)有時(shí)間享受孤獨(dú)。
你是不是偶爾也想慢下來(lái)，
哪怕只是停下來(lái)一杯茶的時(shí)間，
來(lái)享受一杯溫暖的茶。
拋開那些看似高深玄妙的茶道，
也不提那些形式化、儀式化的茶禮節(jié)，
讓茶葉回歸本質(zhì)，回到生活中來(lái)。
不論喝的那一種茶，只要是茶，
不分品級(jí)品類，就都是瓊漿玉液；
不管是哪個(gè)階層，只要用心品味，
都能體驗(yàn)到茶的美好，能感受到茶之美。
而在喧嘩的鬧市中，
一個(gè)人，一本書，一杯茶，一個(gè)黃昏，
竟成了奢望。
我們迷戀燈火的輝煌，
卻又不甘形單影只的落寞。
不過(guò)還有茶，有茶的日子就是好日子。
從前車馬很慢，書信很遠(yuǎn)，
一生只夠愛(ài)一個(gè)人；
而如今交通發(fā)達(dá)，信息爆炸，
卻沒(méi)有時(shí)間停下來(lái)喝杯茶。
愿你我既可朝九晚五，又能浪跡天涯。
------給偶爾想慢下來(lái)的你。
我泡茶煮茶的壺不能說(shuō)很多，但也不少。
品茶品味兒，，是淺層次的，也是最直接的感受。其它的，諸如意韻禪味，玄之又玄，可謂眾妙之門，真的難以言說(shuō)。于我，無(wú)論如何超脫，有時(shí)還真難以脫俗，譬如在茶壺上。注重茶味，就得分壺，不同的茶，用不同的壺，才能品出不同的味道。同為普洱，生熟紅白，味不同，自然分壺而泡。甚至生普，年份短年份久，一樣要分壺。況且，一個(gè)壺泡久了，養(yǎng)熟了，也需換壺，便于收藏。愛(ài)壺的人，喜歡到壺市茶店閑逛，流連忘返，遇見(jiàn)入眼的壺，就走不動(dòng)了，必欲得之而快樂(lè)。日久天長(zhǎng)，壺自然多了起來(lái)。像我，先時(shí)還陳列在書柜書前的空處，后來(lái)就有了兩個(gè)鐵力木多寶閣，上上下下，幾乎都是壺和杯。
壺，雖多，紫砂的、泥的、陶瓷的、金屬的、玉石的，琳瑯滿目，看來(lái)看去，幾乎沒(méi)有一把有名的，名壺。按理說(shuō)，一個(gè)喜歡茶壺的人，除了珍藏幾樣壓箱底的好茶，也該有一兩把鎮(zhèn)室的名壺，才不愧茶人之稱，所謂愛(ài)茶嗜茶，更名附其實(shí)。有人曾開列了一個(gè)茶人必須具備的名細(xì)，像藏茶十提，作茶詩(shī)百首，收藏茶壺若干，其中名壺幾把云云，雖有戲謔嘲諷的味道，但也是實(shí)情。無(wú)一名壺，何謂茶人。似乎已成行內(nèi)不成文的約定了。讀《茶人》三部曲作者王旭峰的新作《茶語(yǔ)者》，后邊列專章展示自己家傳和收藏的名壺，洋洋大觀，不無(wú)得意，也的確顯得古樸厚重。就是身邊的茶友，開口閉口也喜歡神秘兮兮地說(shuō)，擁有顧景舟的壺，蔣蓉的壺，從不輕易視人，到底有沒(méi)有還真不好說(shuō)，也許只是個(gè)傳說(shuō)。拿起現(xiàn)用的壺，也自詡，這可是當(dāng)代某某大師親制的，網(wǎng)上可查。我聽(tīng)著，笑笑罷了。
我常想，壺史雖長(zhǎng)，但名家制壺，往遠(yuǎn)推到明代，也不過(guò)幾百年，制壺名家屈指可數(shù)，留存下來(lái)的更是鳳毛麟角。至于當(dāng)代所謂的大師，十有八九是自封的，不過(guò)有個(gè)國(guó)家美術(shù)師的職稱，便自抬身價(jià)，出售的壺已近天價(jià)，實(shí)際上離茶很遠(yuǎn)，已難得一見(jiàn)。名人雖多，愛(ài)茶的也不在少數(shù)，但品茗過(guò)的壺，真正能完好留下的并不多，即便有，大多由后代傳承，視若珍寶，藏之高閣。況且，真正一等一家喻戶曉的名人并不多，聽(tīng)說(shuō)過(guò)岳飛的名硯孩兒面，魯迅喝剩的普洱茶磚，還真沒(méi)聽(tīng)過(guò)有康有為壺，梁?jiǎn)⒊眠^(guò)的杯盞呢。
說(shuō)沒(méi)有一把名壺也不對(duì)，或者說(shuō)不完全對(duì)，我是有一把鳴遠(yuǎn)壺，珍藏多年，很少拿出顯擺。但究竟是不是名壺，或者說(shuō)是不是鳴遠(yuǎn)壺，真品，贗品，甚或名家高仿，像張大千的仿古畫，我還真的說(shuō)不準(zhǔn)。所以雖珍藏著，卻一直不敢以名壺自居，更不敢以名壺示人。全當(dāng)沒(méi)有過(guò)，可又不是事實(shí)。
這鳴遠(yuǎn)壺，或者說(shuō)名壺，不是家傳的，也不是重金拍下的，所以心虛。有句老話叫做：踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫。那的確是個(gè)偶然，純屬機(jī)緣。說(shuō)實(shí)話，我是愛(ài)在古董市場(chǎng)轉(zhuǎn)游，這習(xí)慣也有多年，但從未淘到一把喜歡的壺，更不要說(shuō)名壺了。沙里淘金本身就難。況且，得之失之全在機(jī)緣。那是一個(gè)平常的中午，天有些熱，我忙完手頭的工作，穿街入巷，晃游著去小店吃飯。巷口蹲著位外鄉(xiāng)人，面前擺著一把茶壺一件玉如意，壺很別致，一下子吸引了我的目光。是黃色的紫砂，幽光柔和，煙火洗盡，特別是蓋上蓮蓬蹲著的青蛙，生動(dòng)天趣。我不由地佇步，拿起形賞，翻過(guò)壺底，陳鳴遠(yuǎn)三個(gè)字忽如電光閃石，擊在心上，我仰制住內(nèi)心的驚喜，隨意地放下，站起，并不顯形于色。賣壺的漢子急了，幾乎帶著哭腔：大哥，買了吧，這可是祖?zhèn)鞯?，雖不值錢，卻有了年份。不是等飯吃，我才不賣呢。我笑笑，知他說(shuō)假話，是個(gè)地道的瞎棒，壺和如意說(shuō)不上是從哪兒順手牽羊來(lái)的，賣幾個(gè)零花錢換小酒喝。我問(wèn)多錢，他伸出一個(gè)指頭，我遲疑著，一百？漢子忙說(shuō)看著給看著給。漢子一把抓過(guò)五十元錢，握緊，生怕我返悔。我無(wú)心吃飯，裝著散步，淡出漢子的視線，飛也似地逃回辦公室。
顧不上喘氣，仔細(xì)地審視著，考詳著。這的確是一把老壺，民國(guó)，清代，明末，還真不好說(shuō)，但有了年份，即便是仿品，也是出至高手。壺蓋內(nèi)也有陳鳴遠(yuǎn)印戳，是姓名分開的，清晰，規(guī)整，刀工和我書上見(jiàn)過(guò)的陳鳴遠(yuǎn)印如出一轍，功力深厚。紫砂壺造型風(fēng)格亦相近，但沒(méi)有題款刻字。我還是不敢相信，這就是鳴遠(yuǎn)壺。鳴遠(yuǎn)壺年代久遠(yuǎn)，是除了紫砂壺鼻祖供春壺外，僅至于大彬壺的名壺，流行于清康熙年間，以精美絕倫，頗具盛唐風(fēng)韻，而名孚中外，當(dāng)時(shí)就有“海外竟求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)，價(jià)格不菲。存世作品并不多，集中在南京博物館。自然，也難免有散落民間的。清末民國(guó)之初，多有高手仿制的，維妙維俏，幾以假亂真，時(shí)過(guò)境遷，歷經(jīng)歲月戰(zhàn)亂，高仿品存世也愈來(lái)愈少，無(wú)論從品質(zhì)還是價(jià)值來(lái)說(shuō)，也算名壺了。就是在我收藏的壺中，也是最有名的，即便真是贗品。
鳴遠(yuǎn)壺?cái)[在博古架上，暇時(shí)觀賞，確也養(yǎng)眼。把玩之余，經(jīng)不住好奇心的誘惑，名壺泡茶，比之普通壺到底有什么特別之處？有一天，拿開水清洗消毒后，泡了一壺上好的陳年生普，反復(fù)品嘗，真還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么特別之處，只是壺體更水潤(rùn)了，至于茶味，還不如我平常用的普通壺，甚至有其它味道，沒(méi)有那么甘醇。況且，雖小心翼翼，卻總有些膽顫心驚，怕失手磕碰，成了殘缺。
這使我想到在朋友茶店泡茶的事。店是高檔店，自有私房名茶，也藏有一些名壺，多出至當(dāng)代工藝師之手，雖非天價(jià)，也已不菲了，萬(wàn)二八千是很平常的。泡冰島喝，是一把小西施壺，光潔可愛(ài)。尤其是那把泡老班章的石瓢，造型品象色澤，的確少見(jiàn)，可謂一流。但泡時(shí)心神不寧，怕偶爾失手，沒(méi)一回盡興的，茶味似乎也變味了，食之浮滑苦澀。主人不停半開玩笑地說(shuō)：“慢點(diǎn)慢點(diǎn)，誰(shuí)碰了誰(shuí)賠。怕是有錢也買不到了。”全副身心都在壺上，哪里又得茶趣呢，索然無(wú)味。好久沒(méi)去茶店了，再去，換了壺，問(wèn)那把呢，壺蓋碎了?？磥?lái)，名壺太名貴了，是用來(lái)賞的，并不適合泡茶。
我的鳴遠(yuǎn)壺也束之高閣，先時(shí)還擺在博古架上，偶爾觀賞或把玩，后來(lái)甘脆放進(jìn)書柜，省得落滿灰塵，擦拭時(shí)也小心翼翼，毫無(wú)情趣。時(shí)間一長(zhǎng)，竟有些遺忘了。偶然茶友問(wèn)起，我懶洋洋地說(shuō)，那是贗品，贗品，不值幾文的，隨便搪塞過(guò)去。
之后的歲月，也不是沒(méi)有遇見(jiàn)名壺，舊壺也有，雖價(jià)格昂貴，真?zhèn)坞y辯，敬而遠(yuǎn)之。像吳云根的壺，朱可心的壺，壺友多有收藏，展賞之余，有心讓利于我轉(zhuǎn)藏，說(shuō)身為茶人，沒(méi)幾把鎮(zhèn)宅之寶還成。我笑笑，一來(lái)實(shí)力未殆，二來(lái)反添負(fù)擔(dān)，有失茶禪本意。有茶友聳傭我，買幾把當(dāng)代大師名壺用，不然白白辜負(fù)了手中珍藏的好茶。我笑笑，從來(lái)不置可否，其實(shí)，心里主意已定，即便再便宜，我也不會(huì)用。
我常用的十幾把壺，沒(méi)有一把名壺，最有名的一把瓷壺，是香港一園壺，雖有名，也只是著名品牌而已。但那款識(shí)光澤是我喜歡的，和其它紫砂壺一樣，多是從專賣店或網(wǎng)上淘來(lái)的，出至一般藝人之手，有的壺底有印章，有的沒(méi)有，但有一點(diǎn)可以肯定，這些壺都是這些默默無(wú)聞?wù)哂眯淖龅?，說(shuō)不上多么精美，卻頗得天趣，撲實(shí)耐用，適宜泡茶喝。況且，使用過(guò)一年半載，茶水滲透，手捂氣養(yǎng)，自然變得光亮柔和起來(lái)，近乎璞玉。
我想，名，不名，可名，非常名，原本是分別心在作崇。平常心最好，名壺終被名所累，就這個(gè)意義而言，還不如一把普通壺，無(wú)意有意間，隨意拈花一笑，更得禪茶一味呢。
【摘自2017年《吃茶去》雜志（總第67期）；作者：靜子（山西大同），系山西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員。著有散文集《鄉(xiāng)村拾遺》《鑲嵌在記憶深處》《品·味》等）】
2005年之后，普洱茶進(jìn)入了干倉(cāng)時(shí)代。干倉(cāng)是分兩個(gè)階段的，第一個(gè)階段是2005到2008，這是通風(fēng)透氣存放階段，大家都在探索干倉(cāng)存茶，交了許多學(xué)費(fèi)，屬于非專業(yè)干倉(cāng)倉(cāng)儲(chǔ)階段。第二個(gè)階段是2008至今的干倉(cāng)2.0，也就是自然倉(cāng)階段，干倉(cāng)進(jìn)入了專業(yè)化倉(cāng)儲(chǔ)階段，主張自然密封存放。干倉(cāng)發(fā)展到自然倉(cāng)，表明其已經(jīng)擁有一套較成熟的專業(yè)倉(cāng)儲(chǔ)體系。
獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的自然倉(cāng)
白馬非馬認(rèn)為，2008年之后，普洱茶才真正告別混沌，進(jìn)入了專業(yè)化倉(cāng)儲(chǔ)時(shí)代。與此同時(shí)，干倉(cāng)進(jìn)入了2.0時(shí)代，也就是自然倉(cāng)時(shí)代。目前，不管在東莞存茶，還是昆明、勐海，乃至北方存茶，都是以自然倉(cāng)為主，技術(shù)倉(cāng)為輔，當(dāng)然還有旅行倉(cāng)。
自然倉(cāng)更多的屬于傳統(tǒng)茶領(lǐng)域，其倉(cāng)儲(chǔ)的目的是存放出茶葉后發(fā)酵的本來(lái)味道。自然倉(cāng)的要點(diǎn)是，密封存放，盡量減少人工干預(yù)，定期通風(fēng)、透氣，排異味。技術(shù)倉(cāng)已經(jīng)發(fā)展到科技倉(cāng)，將來(lái)更多的屬于茶葉深加工范疇。旅行倉(cāng)通過(guò)在不同地域移倉(cāng)，能綜合不同地域倉(cāng)儲(chǔ)風(fēng)格，揚(yáng)長(zhǎng)避短，提升陳化品質(zhì)。如果說(shuō)，在單一地域進(jìn)行單一倉(cāng)儲(chǔ)環(huán)境存放，是倉(cāng)儲(chǔ)的純料，那么旅行倉(cāng)無(wú)疑就是倉(cāng)儲(chǔ)的拼配。
自然倉(cāng)是當(dāng)前市場(chǎng)選擇出來(lái)的，不完全來(lái)自概念，而是廣東人、昆明人多年倉(cāng)儲(chǔ)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。要知道自然倉(cāng)是怎么回事，多跟廣東、昆明資深倉(cāng)儲(chǔ)人士交流……
為什么是自然倉(cāng)，就像為什么有中期茶一樣，這屬于必然層面的事，是普洱茶產(chǎn)業(yè)深層邏輯發(fā)展的結(jié)果。
自然倉(cāng)兩大代表：廣東倉(cāng)與昆明倉(cāng)
自然倉(cāng)有兩大代表，廣東代表的是高溫高濕外部環(huán)境下的自然倉(cāng)，昆明代表的是低溫低濕外部環(huán)境下的自然倉(cāng)。
目前廣東的專業(yè)倉(cāng)儲(chǔ)，大多按自然倉(cāng)的標(biāo)準(zhǔn)存放。說(shuō)白了，就是倉(cāng)庫(kù)溫度高些不怕，關(guān)鍵是防高濕。在防潮基礎(chǔ)上自然存放，就是自然倉(cāng)。
故，廣東自然倉(cāng)的要點(diǎn)有：第一要?jiǎng)?wù)是防潮，故要密封離地離墻存放，并裝有排濕設(shè)備，放置沒(méi)有異雜味的活性炭吸濕，以及監(jiān)控濕度。機(jī)器抽濕盡量不用，特殊天氣情況下偶爾使用。這其中密封很關(guān)鍵，因?yàn)闆](méi)有空氣對(duì)流，就沒(méi)有濕度的傷害，頻繁通風(fēng)會(huì)將潮濕空氣帶進(jìn)來(lái)。第二點(diǎn)，主張自然存放，盡量減少人工干預(yù)，不主張人工接種菌種。第三點(diǎn)，偶爾通風(fēng)換氣，去除異雜味，以及翻倉(cāng)。茶葉放久了，即便同一款茶，擺在底下和上面的味道可能會(huì)不一樣，所以要翻倉(cāng)，讓所放茶葉味道一致。
昆明的倉(cāng)儲(chǔ)也都是自然倉(cāng)，也要密封存放。低溫低濕環(huán)境的外部環(huán)境下，為什么要密封?一是后發(fā)酵是厭氧發(fā)酵，微生物需要少氧的環(huán)境生長(zhǎng)繁殖。二是昆明雨季多雨，一場(chǎng)雨一下就是半個(gè)月，不密封的話，茶葉也會(huì)出現(xiàn)受潮的現(xiàn)象。昆明總體環(huán)境比較干，只要密封離地離墻避光防異味存放就可以了，不需要像廣東自然倉(cāng)那樣嚴(yán)格防潮。因此，在昆明存放具有茶葉安全，省心省事的優(yōu)勢(shì)。
普洱茶生產(chǎn)出來(lái)只是半成品，要經(jīng)過(guò)倉(cāng)儲(chǔ)加工才能變成成品。倉(cāng)儲(chǔ)陳化能改變茶性，在香港、東莞那些高溫高濕的地方，通過(guò)激烈的微生物作用，能讓茶葉快速轉(zhuǎn)化，其轉(zhuǎn)化出來(lái)的茶性與昆明倉(cāng)有很大不同，其屬于速成倉(cāng)儲(chǔ)風(fēng)格與體系。而昆明倉(cāng)是典型的慢養(yǎng)倉(cāng)，以比較平和而緩慢的微生物作用改變茶性，體現(xiàn)慢工出細(xì)活的倉(cāng)儲(chǔ)風(fēng)格特征。
昆明倉(cāng)的茶放了二三十年還很鮮活，香氣好，非常清爽。廣東倉(cāng)雖然具有圓潤(rùn)厚滑之優(yōu)勢(shì)，但北方人，以及不太會(huì)喝茶的人，可能不太適應(yīng)廣東倉(cāng)的陳味，其更喜歡昆明倉(cāng)干凈清爽的味道。有些資深茶人可能又覺(jué)得昆明倉(cāng)的茶轉(zhuǎn)化慢，口感不太柔和圓潤(rùn)，其更喜歡廣東自然倉(cāng)的熟成味道。
所以，昆明與廣東兩大自然倉(cāng)體現(xiàn)了各自地域風(fēng)格，迎合了不同人群的價(jià)值取向，都有其存在的合理性，故不能簡(jiǎn)單地說(shuō)某地倉(cāng)儲(chǔ)一定比某地好。在一些老茶人看來(lái)，兩地倉(cāng)儲(chǔ)都有其優(yōu)勢(shì)與局限，在昆明與廣東之間進(jìn)行移倉(cāng)的旅行倉(cāng)能在一定程度上兼有兩者之美!
廣東技術(shù)倉(cāng)：一種模擬昆明倉(cāng)的實(shí)踐
除了自然倉(cāng)之外，廣東還有一種技術(shù)倉(cāng)，通過(guò)嚴(yán)格控溫控濕來(lái)模擬昆明倉(cāng)。按這些專業(yè)存茶人士的說(shuō)法是，不僅僅是簡(jiǎn)單模擬復(fù)制，而是存放出超越昆明倉(cāng)的品質(zhì)。他們認(rèn)為，昆明倉(cāng)一年四季如春，茶葉轉(zhuǎn)化慢，廣東一年四季分明有利茶葉轉(zhuǎn)化。還有一個(gè)重要原因，他們通過(guò)控溫控濕，可以把溫濕度調(diào)得比昆明沒(méi)有經(jīng)人工控溫控濕的自然倉(cāng)高，比如溫度控制在30℃以下，濕度控制在80%以下，也就是在廣東自然倉(cāng)與昆明自然倉(cāng)之間取一個(gè)最佳的溫濕度中間值，以保證茶葉陳化品質(zhì)。
曾經(jīng)與一位廣東的朋友交流倉(cāng)儲(chǔ)收獲很大。他說(shuō)，他的茶倉(cāng)在二樓，只要溫度超過(guò)28℃開空調(diào)，溫度超過(guò)80%自動(dòng)抽濕。他表示這在模擬昆明倉(cāng)，但比昆明倉(cāng)轉(zhuǎn)換快。一般來(lái)說(shuō)，廣東自然倉(cāng)控濕不控溫，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為茶葉放壞是高濕造成的，控濕就能保證茶葉品質(zhì)。不控溫，是因?yàn)樵趶V東存茶要發(fā)揮溫度優(yōu)勢(shì)，只要濕度控制了，溫度高些，茶葉不會(huì)放壞，相反轉(zhuǎn)化出來(lái)品質(zhì)好，轉(zhuǎn)化速度快。而既控濕又控溫，顯然不是自然倉(cāng)的范疇，而是技術(shù)倉(cāng)，一種模擬昆明倉(cāng)的技術(shù)。
許多人認(rèn)為模擬價(jià)值不大，因?yàn)橐獙貪穸葒?yán)格控制在28℃(或者30℃)、80%以下，要耗很多電，加大成本，還不如直接拉到昆明存放。其實(shí)，全程控溫控濕之技術(shù)倉(cāng)派，只是針對(duì)價(jià)值高的茶而言，他們認(rèn)為這樣做，雖然成本增加，但產(chǎn)出大，值得。至于價(jià)值不高的茶，他們主張還是用主流的控濕不控溫的自然倉(cāng)來(lái)存放。
模擬昆明倉(cāng)，還可做成一種就地移倉(cāng)技術(shù)。通常的移倉(cāng)技術(shù)，要從A地到B地，因?yàn)閮傻刂g倉(cāng)儲(chǔ)外部的溫濕度不同，利用不同來(lái)快速轉(zhuǎn)化、并保證品質(zhì)，其又叫旅行倉(cāng)。在廣東模擬昆明倉(cāng)的最大好處是，其可以在同一個(gè)倉(cāng)庫(kù)實(shí)現(xiàn)昆明自然倉(cāng)與廣東自然倉(cāng)切換。比如控溫控濕半年，然后控濕不控溫半年，這樣變成就地旅行三千里……
每年有個(gè)較低溫季節(jié)才能藏出好酒好茶
研究普洱茶微生物發(fā)酵多年的高照教授認(rèn)為，商家探索的是熟得又快又好喝，實(shí)際上還是強(qiáng)調(diào)其十多年前的觀點(diǎn)：“熱藏熟，冷藏香”。不同的氣候條件下藏出當(dāng)?shù)亟邮艿牟?，盡量順其自然，不加溫加濕。熱區(qū)防濕是必須的。每年有個(gè)較低溫季節(jié)才能藏出好酒好茶。
“每年有個(gè)較低溫季節(jié)才能藏出好酒好茶”，這句話很關(guān)鍵。我的一個(gè)朋友將之稱為：四季更替，吐納更新。高照教授很認(rèn)可她的說(shuō)法。
廣東模式與昆明模式之間切換，其實(shí)就是營(yíng)造一種從較高溫度季節(jié)，到較低溫季節(jié)的氛圍。廣東人認(rèn)為，廣東一年有四季，有利于存茶也是這個(gè)道理。但說(shuō)昆明一年四季如春，溫度變化不大就不對(duì)了。因?yàn)槔ッ鲿円箿夭畲?，一年也有春夏秋?只是夏天沒(méi)那么熱，冬天沒(méi)那么冷而已)，還有旱季與雨季的顯著差別。這表明，昆明的溫濕度也是變化的，不過(guò)跟廣東與北方的變化不一樣，從而形成昆明倉(cāng)的特點(diǎn)。
文/白馬非馬
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