黑色的紫砂壺
文丨砂海墨韻
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老一輩一直傳下來的說法是紫砂是五色土，但到底是哪五色卻沒有定論，而在徐秀棠先生創(chuàng)作的始陶異僧中，分別為，我在看到這件作品時，感到其中的黑色顯得特別突出。
徐秀棠 始陶異僧
紫砂壺有黑色的嗎？原礦紫砂有黑泥嗎？今天我們就來簡單聊聊這個問題。
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原礦黑砂關于紫砂有沒有原礦的黑砂這一點上，業(yè)內的爭議很多，因為今天即使你去陶瓷博物館，里面的泥料展示中，都沒有黑砂料這一泥料。
黑泥堆繪花盆
而歷史上則確有黑色的紫砂傳器，顧老當年在故宮博物院鑒定時就有幾件，“種花讀書”款黑砂匜、“味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，“康熙年造”款黑砂銅提梁壺等。
細節(jié)表現
按顧老的鑒定，黑砂這一泥料在乾隆時期有，在嘉慶、道光年間絕跡，之后的黑色紫砂多是在宜興燒成后，再拿去煙臺燒黑的。
行有恒堂 黑泥杯
包括我們后來看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠紋把杯，其也是嘉道年間的作品，這件作品可能是原礦黑砂，也可能是煙臺燒黑作品。
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而原礦的黑砂到底是否還有，顧老的說法是否正確，仍舊需要仔細探究。
捂灰工藝捂灰的紫砂壺同樣是黑色的，不過更多是泛灰的一種黑，捂灰是一種工藝，底料仍舊是原礦紫砂，多是紫泥，經過這道工藝的壺，其便會變換本色，漆黑黯雅，經久泡養(yǎng)更是油潤烏亮。
捂灰 包金西施
捂灰工藝最早出現在清乾隆嘉慶時期，用來「補救壺身花泥」而創(chuàng)制而出的，是為了統一泥色，而發(fā)展至今，已經成為了一種專門調黑色的工藝。
捂灰過程
將要捂灰的紫砂壺放入匣中，繼而填滿木炭粉，最后入窯燒制，鐵元素與碳元素反應為氧化亞鐵，壺身的表現就多呈黑色。
程壽珍 捂灰掇球
清末民國時期的紫砂名家程壽珍更是鐘情捂灰，當時他的掇球壺經捂灰之后，價格更是要翻三倍。
泥料調配這一種黑色的紫砂壺，則是進行泥料的調配，在紫泥中添加猛，燒成之后多呈現黑色，這類壺在如今比較多見。
調泥 黑泥石瓢
正規(guī)調配的泥料，氧化猛的添加上限為2%，燒成后的紫砂壺泛墨黑色，與捂灰的表現有異，還有的再此基礎上添加鐵紅粉，便是呈紫泛藍的紫茄泥。
市面上的“黑金剛”?
要注意的是，這類規(guī)矩的調配泥料與市場上的黑金剛之流是有明顯區(qū)別的，如今網上的作品良莠不齊，要注意辨別。
柴燒/還原燒這類黑色的紫砂壺燒成原理與前面所說的捂灰相近，但又不同，這類是通過控制窯內反應燒成的，表現與捂灰、調泥的黑色也不同。
還原燒 黑泥石瓢?
紫砂礦料的鐵元素豐富，那么在燒制的時候，在窯內發(fā)生氧化反應，鐵質被氧化成三氧化二鐵，多呈現紅色。
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還原燒的原理就是當窯內的溫度到達一定程度之后，減少窯內的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會持續(xù)燃燒被消耗。
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窯內形成還原氣氛，在坯體與柴炭、火焰直接接觸中造成局部燒成溫差和窯內壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被還原，胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵，同樣呈現黑色。
還原燒 黑泥石瓢?
還原燒的紫砂除了泛黑之外，其表現還有類金屬光澤，這是與其他燒成黑色最為不同的一點，亦有著獨特的魅力。
關于黑色的紫砂壺大概就是這么多，也是簡單的和壺友們交流，如果還有其他疑問也都可以掃描下方二維碼咨詢，感謝關注！
今天一個壺友姐姐問我黑泥是原礦泥料嗎？是不是有摻雜了化學元素，今天裕臻安安就和大家交流下關于黑泥。
紫砂黑泥，其色如墨，似黑夜浩瀚天際，深不可測。配以點點金砂，直如天星閃爍，高掛暗夜長空；神秘靜寂、引人神往，故歷來深受世人鐘愛。
黑泥真的存在嗎？
在紫砂界經常聽到朱泥、段泥、清水泥等種類，卻很少人會提到黑泥。
▲黑泥礦粉
黑泥真的存在嗎？
答案是肯定的。
黑泥的品種
黑泥在歷史上稱為烏泥，烏泥包括兩個品種。
一種是含錳鐵量較高的真正紫砂烏泥，燒成后的色澤成烏黑色。
為早期最常見通用之泥料之一，因礦脈里鐵質成份較高，日久使用，深獲早期壺識者深愛、贊賞。養(yǎng)壺者之最愛。
尹懷 菊蕾壺（黑泥）
新壺初用砂土氣重，茶湯略現砂氣，經使用壺身展現出灰黑，泡茶鋉數日則如墨黑，泡茶好喝，評價好贊不絕口。
另一種本身是普通的紫砂泥，采用特殊的裝燒方法產生烏黑色。
是將已燒清的紫砂壺，用稻谷的谷糠掩埋在匣鉢裏封好 ，放在龍窯的爐頭部份再燒一次，由于爐頭部份的溫度在1000度以下，燒成時升溫緩慢，谷糠被引燃但因缺乏 足夠的氧，而不能充份燃燒，谷糠中的炭分子被吸入壺胎里形成黑 色，此工藝被稱為“焐灰”。
尹懷 智圓行方 焐灰工藝
燒得好的焐灰，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤之感。
現代的黑泥是摻入氧化金屬來調節(jié)色澤的，因此與傳統的 焐灰色有著不同的觀感效果。
黑泥泥性
窯溫：約1140度C。
收縮比：約14%。
礦產地：江蘇宜興丁山黃龍山、本色泥。
泥性：原料較為疏松，加工成型須細心、謹慎。
▲黑泥泥塊
難度：易跳砂、起皺，燒成率中等。
沖茗特性：泡茶醇和溫順敦厚，時間掌控容易，初學者與老手均能恬適使用，頗具謙和中庸之獨特氣質。
愛紫砂，追求慢生活，不煙不酒癖在茶。
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前幾天的文章中介紹了紫砂中的黑色壺，其實除了原礦黑泥和調配泥料，單單施加捂灰工藝也可以做到色澤如墨。
但說起捂灰，壺友中間又流傳著一種說法：“只有次品、花泥的壺才會拿去捂灰?！?/p>
真的是這樣嗎？不如就從捂灰的前世講起，一起來了解一下它。
西施 底槽清捂灰+包金
相傳紫砂名匠時大彬燒制了一批壺，待從窯中取出后卻發(fā)現全部花泥了，絕望之余正欲全部銷毀。
一個年輕人卻將他攔下，聲稱自己可以補救，只見這個年輕人把碳粉放入匣缽內，緊緊包圍住壺身，又將紫砂壺放入窯中重新燒制了一遍。
出窯冷卻后一看，壺身色澤如墨，卻又有著別樣的美麗，捂灰壺就此誕生了
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秦權 段泥捂灰
誠然，古人或許是用捂灰來補救或是制作時由于“花泥”等原因引起的燒次變色。
在漫長的歷史中，人們經過探索，將焐灰發(fā)展成了一門獨特的工藝，而不僅僅是補救花泥的措施，可以看做一種人為的窯變。
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茄段 清水泥捂灰
而且也不是所有的泥料都適合用來捂灰，今人采用【捂灰】工藝，追求的更多是火與自然的美。
捂灰的條件
捂灰對火溫要求比較特殊，不是任何泥料都可拿來捂灰的。泥料差的，在捂灰后一般會產生“花壺”現象，捂不出效果來，只有泥料好的，才更好看。
三足乳鼎 老段泥捂灰
綠泥類等一部分含鐵較低的泥料一般不適宜捂灰。朱泥結晶程度高，捂灰成功的幾率極低。
捂灰的原理
紫砂泥主要的著色元素是鐵，比如紫泥和朱泥，含鐵量高，燒成后成紫色或紅色。
景舟石瓢 捂灰
而捂灰主要就是利用其中的鐵元素在不同狀態(tài)下呈色不同的原理。讓鐵元素與木炭粉發(fā)生反應，氧化鐵被還原成氧化亞鐵，氧化亞鐵呈黑色，所以焐灰的作品呈黑色。
捂灰的方法
第一步，先將紫砂生胚用低溫燒成。
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第二步，以前是用稻谷的谷糠掩埋在匣缽里封好，放在龍窯的爐頭部分再燒一次。
現在都是用木炭粉放在已燒好的壺的匣缽中，其作用是將壺與空氣隔絕開，使其處于缺氧的狀態(tài)下二次燒成。溫度控制在1000度以下，燒成后，以黑灰色調為主。
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容天 4號井底槽清捂灰+包金
燒得好的捂灰，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤之感，是火與木交融之美。
