關(guān)注【焱壺紫砂】
全面解析紫砂基礎(chǔ)知識(shí)
解密中國(guó)傳統(tǒng)紫砂文化
紫砂界權(quán)威鑒定專家
?-?潘持平?
顧景舟入室弟子
江蘇省工藝美術(shù)名人
正高級(jí)高級(jí)工藝師
紫砂方器第一人
紫砂鑒定專家
? ?潘持平1958年入宜興紫砂工藝廠學(xué)習(xí)花盆制作，授業(yè)師傅先后為徐盤大(“紫砂七老”吳云根之妻)、陳福淵(承前啟后的一代花盆宗師)。20世紀(jì)70年代以花盆揚(yáng)名上海，作品尤受日本園藝家重視。后受廠內(nèi)特別培養(yǎng)，專攻方壺。所制方壺極為突出，仿制前人作品十分精到，時(shí)常加入己意，平易中見新奇，聲名遠(yuǎn)播
? ?1980年，潘持平跟隨壺藝泰斗顧景舟學(xué)習(xí)紫砂壺制作，專攻方壺。潘持平認(rèn)為顧景舟的偉大就在于他能把紫砂壺藝的基本原理原原本本的剖析開來講述給弟子聽。即使是一個(gè)小細(xì)節(jié)，顧景舟都能為學(xué)生仔細(xì)分析出“為何要這樣做”——這種基于藝術(shù)基本原理的教授法，是紫砂歷史上、甚至民間工藝歷史上從未有過的。中國(guó)歷代藝人的傳藝方式，基本上是靠學(xué)生看老師操作“自悟”而得，老師僅僅提點(diǎn)一言半語;顧景舟身為一代宗師這種毫無保留、巨細(xì)靡遺的授徒法，使潘持平在幾年時(shí)間中獲得了數(shù)百年來紫砂前輩們創(chuàng)造出的巨量知識(shí)，也奠定了他日后成為知名鑒定家的基礎(chǔ)。
? 90年代初期，臺(tái)灣壺界評(píng)選出“四天王”、“四小龍”，其中“四天王”為：花器天王汪寅仙、圓器天王周桂珍、鑲嵌天王鮑仲梅、方器天王潘持平。
? ? 潘持平制壺所用之泥與眾不同：普通藝人普遍使用“真空煉制”之泥制壺，潘持平卻反其道而行之，以古法將真空煉制之泥還原，再用木槌捶打后使用。宜興泥行皆以潘持平用自家所制之泥為榮，潘氏挑選余地較多，故泥料質(zhì)量素來較為上乘。
?2013年第五屆“陶都風(fēng)——中國(guó)宜興陶瓷藝術(shù)展覽”在臺(tái)灣舉辦，臺(tái)灣陶藝界點(diǎn)名邀請(qǐng)潘持平參加。代表團(tuán)成員中除中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師外，未掛“大師”名銜者唯有潘持平一人。
?
?潘持平對(duì)顧景舟極為崇敬，一直秉承顧景舟教誨，于紫砂藝術(shù)兢兢業(yè)業(yè)鉆研不輟，現(xiàn)為國(guó)內(nèi)知名的紫砂鑒定專家。
? ???1980年，潘持平跟隨壺藝泰斗顧景舟學(xué)習(xí)紫砂壺制作，專攻方壺。潘持平認(rèn)為顧景舟的偉大就在于他能把紫砂壺藝的基本原理原原本本的剖析開來講述給弟子聽。即使是一個(gè)小細(xì)節(jié)，顧景舟都能為學(xué)生仔細(xì)分析出“為何要這樣做”——這種基于藝術(shù)基本原理的教授法，是紫砂歷史上、甚至民間工藝歷史上從未有過的。中國(guó)歷代藝人的傳藝方式，基本上是靠學(xué)生看老師操作“自悟”而得，老師僅僅提點(diǎn)一言半語;顧景舟身為一代宗師這種毫無保留、巨細(xì)靡遺的授徒法，使潘持平在幾年時(shí)間中獲得了數(shù)百年來紫砂前輩們創(chuàng)造出的巨量知識(shí)，也奠定了他日后成為知名鑒定家的基礎(chǔ)。
?（鑒定揚(yáng)子拍下的顧景舟大師紫砂真?zhèn)危?/span>
作品
款識(shí)：仲芳（底款）
估價(jià)：RMB55，000-70，000
落槌價(jià)：55，000
附潘持平鑒定證書
高9cm；寬17.5cm?容量：550cc
估價(jià)：RMB4,000,000-4,500,000
落槌價(jià)：5,800,000
附潘持平鑒定證書
高9cm；寬18.8cm?容量：460cc
估價(jià)：RMB2，800，000-3，000，000
落槌價(jià)：17，825，888
附潘持平鑒定證書
?玩收藏，只要是老的物件，名家的東西，都會(huì)有“真真假假”的說法。紫砂壺在這點(diǎn)上也不例外。但是，“鑒定”不管在任何行業(yè)都是一個(gè)技術(shù)要求含量很高的活，能得到大家的一致認(rèn)同殊為難得！而潘持平大師，在制壺上被公認(rèn)“方器天王”，在紫砂鑒定上更是被公認(rèn)的權(quán)威之一。
焱 / 壺 / 紫 / 砂 / 匯 / 聚 / 名 / 家
結(jié)合零售、定制、文化、藝術(shù)、鑒賞的體驗(yàn)空間
焱壺紫砂
是面向全國(guó)的高品質(zhì)紫砂、茶葉及藝術(shù)產(chǎn)品
亦是大中華地區(qū)匯集紫砂藝人較多的紫砂品牌
您/的/始/終/滿/意/是/我/們/一/直/的/追/求
焱壺紫砂合作名家
大師/研高? ? ? ?
在購買紫砂壺之前，
多讀專業(yè)書是基礎(chǔ)，
讀書，尤其讀經(jīng)典紫砂壺參考書，
是入門的重要途徑。
......
《陽羨茗壺系》（明）周高起
《陽羨茗壺系》是紫砂研究史上的第一本專著，在中國(guó)陶瓷史上也有重要的地位。
周高起對(duì)紫砂壺的喜愛遠(yuǎn)非一般文人雅士的賞玩可比，他既追溯其源流，也探究其工藝，還從理論上研究紫砂壺的使用保養(yǎng)。作為一介書生，他無力購買時(shí)大彬之真品壺，便搜求殘破者作為研究之用。
《陽羨茗壺系》全文雖僅三千五百余字，卻充滿真知灼見，是研究早期紫砂壺的必讀之書。全書內(nèi)容包括三部分：陶工、陶土、雜論。
《陽羨茗壺系》有多種刊本，目前所見最早的是成書于清康熙三十六年(1697年的《檀幾叢書》本，晚些的有清光緒十四年(188年)金祥武刻的《粟香室叢書》本等，再晚的刻本幾乎都翻刻自金本。
《紫砂茗套錄》（清）吳騫
吳騫(1733-1813年)，字槎客，號(hào)揆禮、葵里、患谷、兔床山人。海寧(今浙江海寧縣)人。吳騫擅綜畫，工詩賦，亦能治印，喜金石文玩，猶以富藏古籍善本著稱。他在周高起《陽羨茗壺系》的基礎(chǔ)上，充實(shí)內(nèi)容，撰成《紫砂茗陶錄》。
《紫砂茗陶錄》成書于乾隆五十一年(1786年)，分上下兩卷。上卷分為原始、選材、本藝、家溯四部分。下卷分為談叢、文翰兩部分。上卷內(nèi)容多輯錄自《陽羨茗壺系》，重新編排而已，僅在家溯部分略有增補(bǔ)。下卷是此書精華所在，談叢部分收錄散見于明清時(shí)人書中論及紫砂壺，及茶藝、茶具的片斷文字，文翰部分收錄明清文人贊詠?zhàn)仙捌髦姟?/span>
不過，文人之記述井非全真，亦有道聽途說者。如李斗《揚(yáng)州畫舫錄》說金沙寺僧所制之紫砂壺具，“以指螺紋為標(biāo)識(shí)”，供春之壺，“以無指螺紋為標(biāo)識(shí)”，還說時(shí)大彬“枝指”(六指)，“以柄上拇痕為標(biāo)識(shí)”等等，俱是坊間謬傳。
《茗壺圖錄》（日本）奧玄寶
奧玄寶(1836-1897年)，原名奧三郎兵衛(wèi)，名玄寶，日本明治時(shí)期著名實(shí)業(yè)家、收藏家。
該書分兩部分，前部為總論，分14個(gè)章目，分別為原流、形狀、流扳、泥色、品匯、大小、理題、款識(shí)、真贗、無款、銜捍捏、別種、用意，從一個(gè)收愛好者的角度，記述紫砂的起源、造型、款識(shí)、真贗、理趣等各個(gè)方面；后部著錄3把茶壺，其中除兩把白釉瓷壺、一把錫壺外，其余均為紫砂壺。這些壺中，17把是作者的藏品，另外15把是其友人的藏品。
此書特色之一是作者對(duì)紫砂壺的命名，他仿效《茶具圖贊》，結(jié)合每件茶壺的形狀、姿態(tài)，以擬人化手法紿每件壺一個(gè)極具感情色彩的名字，并說明命名的理由和出典，使茶壺具有了鮮活的個(gè)性和深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵。
此書另一特色，是作者將這些茶壺以工筆白描的方式繪成圖譜，連印章、款識(shí)也精心地描摹下來，除標(biāo)明壺名、泥色和收藏者外，還精確地標(biāo)注出每一把壺的通高、腹徑、壺深、重量和容積，井描述壺之蓋、鈕、流、腹、底等細(xì)節(jié)處的形狀。這種科學(xué)的記錄方法是古代中國(guó)陶瓷研究者所不具備的，這些詳細(xì)的資料為后人的研究工作提供了極大的便利。
《陽羨砂壺圖考》（民國(guó)）江孔殷
此書為民國(guó)二十六年十一月出版，內(nèi)頁為江孔殷題簽與印款，發(fā)行者為香港百壺山館。
江孔殷(1864-1951），廣東南海張槎人。字韶選，又字少泉，小字江霞，號(hào)百二蘭齋主人，別號(hào)霞公、江太史，謔稱江蝦。祖上為廣東茶商，巨富，有“江百萬”之稱。一說幼年時(shí)家道已中落。行二，長(zhǎng)兄似夭亡。
《宜興紫砂珍賞》顧景舟主編?
這是第一由宜興紫砂大師親自編著的大型彩色畫冊(cè)，分歷史和現(xiàn)代兩部分，收錄最精美的宜興紫砂制511件(套)，其中歷史部分(1949年前)167件，包括58位從明、清到民國(guó)的藝人，現(xiàn)代部分344件(套)，囊括了當(dāng)代最優(yōu)秀的91位工藝師。圖版之前，有主編顧景舟、李昌鴻和徐秀棠撰寫的三篇精論文，涉及紫砂陶史、生產(chǎn)工藝和宜興悠久的茶陶歷史。
顧景舟先生以其猜湛的技術(shù)為依托，輔以淵博的見聞學(xué)識(shí)，對(duì)古代遺存的紫砂做了細(xì)心的甄別，凡斷定為真品者，均標(biāo)明工匠姓名，對(duì)有疑問的作品，則只實(shí)錄銘款。作為民國(guó)時(shí)期的仿制參與者，顧景舟這種謹(jǐn)慎的態(tài)度，給后人鑒別真?zhèn)翁峁┝艘罁?jù)。
《中國(guó)紫砂》徐秀棠著??
《中國(guó)紫砂》是中國(guó)第一本全面系統(tǒng)地介紹紫砂陶發(fā)展歷史及藝術(shù)成就的專書，作者既有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，又有良好的文化素養(yǎng)，此書既是紫砂實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是紫砂歷史和理論的概括。然而，此書并不是所謂紫砂簡(jiǎn)史似的平淡記述，而是有所側(cè)重，在具體的問題上做深人的研究，并提出自己獨(dú)到的見解，這使此書既有殺統(tǒng)完整的脈絡(luò)，在局部又有相對(duì)獨(dú)立的專題研究。比如“紫砂壺的裝飾藝術(shù)”和“紫砂雕塑及其他品種”等章節(jié)，都是如此。
《中國(guó)紫砂茗壺珍賞》韓其樓?夏俊偉著?
韓其樓，1930年生于江蘇宜興，長(zhǎng)期在家鄉(xiāng)從事新聞工作，研究紫砂陶成績(jī)顯著。夏俊偉，1946年生于宜興，1968年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，一直在宜興從事紫砂教學(xué)研究和設(shè)計(jì)工作。
此書分“欣賞篇”和“知識(shí)篇”兩部分。“欣賞篇”按年代順序，收錄明代至近代名家裝砂壺三百余把，現(xiàn)代藝人作品三百余把，用清的圖片和詳細(xì)的文字介紹作者及作品，包括其造型、泥色、款識(shí)、尺寸、藏地等信息，既可欣賞精美的紫砂壺，也具有學(xué)術(shù)參考價(jià)值。“知識(shí)”包括“紫砂礦土材質(zhì)與練制”、“紫砂壺成型技法”、“紫砂壺鑒賞常用術(shù)語”、“印章與款識(shí)”四部分，是紫砂知識(shí)的匯集，給愛好者提供了很大的方便。但此書因內(nèi)容龐雜，有考訂不精嚴(yán)之處，是白玉之瑕。
《紫砂春秋》史俊棠?盛畔松主編?
全書共35萬字，分為溯源話藝、紫藝論叢、藝苑掇英、文人題詠四大部分，收錄有顧景舟、徐秀棠、高海庚、汪寅仙、潘舂芳、羅桂祥、謝瑞華、姚遷、張守智、楊永善、艾煊、陸文夫等紫砂名人、學(xué)者、教授、作家的研究論文、史實(shí)舉證、紫砂人物、技藝演進(jìn)、文人參與紫砂等文章，另外書中還附有《陽羨茗壺系》和《陽羨名陶錄》原文，對(duì)于紫砂器研究具有較強(qiáng)的參考價(jià)值。
Artworks for?Appreciation
觀 |《明致》周宇杰 王翔裝飾【靜山堂】
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摶 |《大彬錢鈕》徐棟【靜山堂】
▲展出的中國(guó)藝術(shù)品
民國(guó)時(shí)期，中國(guó)的各種工藝品開始走向國(guó)際舞臺(tái)，
參加各種國(guó)際賽事。
在眾多精美的藝術(shù)品中，
宜興紫砂以其獨(dú)一無二的泥料、獨(dú)特的造型、巧妙的構(gòu)思、實(shí)用性和藝術(shù)性緊密結(jié)合的特點(diǎn)得到國(guó)際上的認(rèn)可，
獲得了眾多殊榮。
......
▲巴拿馬萬國(guó)博覽會(huì)中國(guó)館建筑，仿紫禁城太和殿修建
▲1915年巴拿馬世博會(huì)中國(guó)館開幕全景
民國(guó)四年(1915年)，程壽珍、范大生等紫砂藝人制作的掇球壺、大柿壺等紫砂精品獲得美國(guó)舊金山巴拿馬太平洋萬國(guó)博覽會(huì)頭等獎(jiǎng)，這是宜興紫砂首次在國(guó)際博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)，其意義不容忽視。也正是由于這次的成功及其他各種有利因素，才使得宜興紫砂在接下來的博覽會(huì)上屢創(chuàng)佳績(jī)。
?程壽珍款掇球壺
鈐印：壽珍（蓋）、真記（把）、八十二老人作此茗壺巴拿馬和國(guó)貨物品展覽會(huì)獲得優(yōu)獎(jiǎng)（底）
清晚期 愙齋款、俞國(guó)良制東溪刻紫泥大口井欄壺
曾獲1915年美國(guó)舊金山“太平洋萬國(guó)巴拿馬博覽會(huì)”獎(jiǎng)狀和1936年、1937年“江蘇省物品展覽會(huì)”特等獎(jiǎng)狀。
民國(guó)十五年(1926年)，宜興利永陶器公司選送了一批本公司生產(chǎn)的紫砂精品，有紫砂茗壺、茶杯、紫砂碟等，參加在美國(guó)費(fèi)城舉辦的費(fèi)城世界藝術(shù)博覽會(huì)，并獲得獎(jiǎng)狀。民國(guó)十九年(1930年)，該公司又選送了一批精美紫砂參加在比利時(shí)舉辦的列日國(guó)際博覽會(huì)，并且獲得銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>
民國(guó)二十一年(1932年)是宜興紫砂在國(guó)際舞臺(tái)上獲得巨大成功的一年，也是民國(guó)時(shí)期宜興紫砂最輝煌的一年。宜興紫砂在芝加哥世界博覽會(huì)上一舉獲得了8塊獎(jiǎng)?wù)?，俞?guó)良所制的紅泥傳爐壺、程壽珍最為拿手的掇球壺、范大生創(chuàng)制的魚化龍壺以及合棱壺、朱可心制作的云龍壺及竹節(jié)鼎壺、汪寶根制作的紫砂三友壺及紫砂大東坡壺等獲獎(jiǎng)。
?程壽珍款掇球壺
鈐?。簤壅洌ㄉw）、八十二老人作此茗壺巴拿馬和國(guó)貨物品展覽會(huì)曾得優(yōu)獎(jiǎng)（底）
清末民初·俞國(guó)良制大紅袍四方傳爐壺
款識(shí)簡(jiǎn)介：曾獲1915年美國(guó)舊金山“太平洋萬國(guó)巴拿馬博覽會(huì)”獎(jiǎng)狀和1936年、1937年“江蘇省物品博覽會(huì)”特等獎(jiǎng)狀。
民國(guó) 俞國(guó)良制朱泥四方傳爐壺
內(nèi)鈐“江蘇全省物品展覽會(huì)特等獎(jiǎng)狀俞國(guó)良。民國(guó)念六年時(shí)年六十四?！?/span>
朱可心? 云龍?zhí)拙?/span>
民國(guó)二十四年(1935年)，范大生創(chuàng)作的雄鷹雕塑獲得英國(guó)倫敦國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)金獎(jiǎng)。
民國(guó)建立之后至抗戰(zhàn)爆發(fā)前能夠頻頻在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角，于清宣統(tǒng)二年（1910年）在南京舉辦的南洋勸業(yè)會(huì)上獲得大獎(jiǎng)也有關(guān)系。
著名畫家邵家聲用筆墨詮釋一棒鷹的故事
南洋第一次勸業(yè)會(huì)是中國(guó)官方首次舉辦的具有全國(guó)性乃至國(guó)際性的一次商品博覽會(huì)，諸多商界、政界名流積極參與籌劃此事，參賽方包括南洋的雅加達(dá)、新加坡、爪哇等地，國(guó)內(nèi)22個(gè)行省都設(shè)立展覽館，參與評(píng)選。宜興地區(qū)的著名實(shí)業(yè)家、公司商號(hào)及陶藝家也選派了紫砂及相關(guān)產(chǎn)品赴南京參展、評(píng)獎(jiǎng)。經(jīng)過專家評(píng)審，共評(píng)出各類獎(jiǎng)項(xiàng)3345項(xiàng)，宜興紫砂也榜上有名。程壽珍、俞國(guó)良、范大生等制作的寶鼎壺、傳爐壺、海竹頂壺、大柿紫砂壺等獲得殊榮。
民國(guó) 范大生制南洋勸業(yè)會(huì)款紫泥大翻蓋柿子壺
署款“南洋勸業(yè)會(huì)宜興出品”，蓋內(nèi)鈐“大生”，底款“（己酉）南洋勸業(yè)會(huì)紀(jì)念品”，此壺應(yīng)是為次年將要舉行的南洋勸業(yè)會(huì)而作
1909年作 范大生制 碗桃壺
題識(shí)：林間熱酒燒紅葉 石上題詩掃綠苔 南洋宜興勸業(yè)會(huì)出品
鈐?。骸澳涎髣駱I(yè)會(huì)紀(jì)念品 己酉”?
改革開放后，許多紫砂藝人紛紛被邀請(qǐng)到國(guó)際上做技藝交流，同時(shí)宜興紫砂在國(guó)際舞臺(tái)上繼續(xù)獲獎(jiǎng)。1984年，著名紫砂藝人顧紹培制作、譚泉海陶刻的紫砂百壽瓶，以及李昌鴻、沈邃華制作，沈漢生陶刻的紫砂竹簡(jiǎn)茶具，同時(shí)獲得德國(guó)萊比錫春季國(guó)際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>
李昌鴻制竹簡(jiǎn)茶具套組
民主德國(guó)萊比錫春季國(guó)際博覽會(huì)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)
百壽瓶?顧紹培制作、譚泉海鐫刻
民主德國(guó)萊比錫春季國(guó)際博覽會(huì)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)
2010年在上海舉辦的世界博覽會(huì)上，宜興紫砂同樣以不凡的身姿亮相，成功舉辦了“陶都風(fēng)—— 中國(guó)宜興陶瓷藝術(shù)上海世博展”。
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觀 |《吟秋》張東梅
鏈????接
摶 |《檀樁貳式》佘海平
