圖為：老烏山古茶園
普洱市鎮(zhèn)沅縣振太鄉(xiāng)，古屬銀生城，史稱太和，地概老烏山、寶倉山、太和谷。太和自古產(chǎn)茶，太和人在長期的生產(chǎn)實(shí)踐中，結(jié)合當(dāng)?shù)氐臍夂蛱卣鳌⒉璺N特性、民俗文化，而制得太和甜茶，還總結(jié)出一套采養(yǎng)方法。李琨、段蘋，歷史機(jī)緣再制太和。在此過程中注意到了這一茶樹奇觀，由此深入調(diào)查。
李琨，鎮(zhèn)沅九甲人，其父為農(nóng)業(yè)工作者。他受父影響對種植業(yè)產(chǎn)生興趣，常隨亂跑。鎮(zhèn)沅境內(nèi)瀾滄江邊，有個嘎哩古渡口，其旁邊有個秀山農(nóng)場，常隨父來玩。發(fā)現(xiàn)對岸昔歸的茶，長得與九甲的不一樣，很是不同，并問其父。父親回答，感興趣就去探尋。在制太和時，李琨又發(fā)現(xiàn)太和谷及老烏山寶倉山，山山是此茶，樹樹用此法。深入調(diào)查后得出它是種管養(yǎng)模式，是種采養(yǎng)方法，并非茶種原因所致。用現(xiàn)代茶葉理論分析樣樣在理，概括為如下幾點(diǎn)：
圖為：老烏山茶林
一、茶不采不發(fā)，越采越發(fā)
茶的主要開發(fā)利用部份是茶鮮。
品質(zhì)高、均度好，產(chǎn)出多的茶，可以為茶農(nóng)創(chuàng)造更高的效益；生物體都有自身的生長規(guī)律，有共性又有個性。其生長、繁殖、衰亡都受陽光、空氣，水份、氣溫、土壤、肥力、微生物群體等外部因素的影響，又受體內(nèi)各種激素的控制。生長素與性激素，總是在交替變化；如何讓茶樹分泌更多的生長素，促使茶發(fā)更多的芽，多產(chǎn)茶鮮，就成為人們的追求。生產(chǎn)中人們除改善茶的外部生長條件外，發(fā)現(xiàn)通過對茶的采摘可調(diào)節(jié)生長素與性激素之間的關(guān)系。抑制性激素的生成、促進(jìn)生長素的分泌，可使茶多發(fā)芽少開花結(jié)粒，保證茶樹旺盛生長，得到更多更優(yōu)的茶鮮。茶發(fā)芽而不采，成駐芽，停止生長，這就減少了生長素的生成，促使性激素的合成分泌，使茶樹進(jìn)入繁殖階段，從而使茶樹開花結(jié)粒，消耗更多營養(yǎng)，更讓茶不發(fā)。這樣一來，減少收益不說，還讓茶樹過早進(jìn)入繁殖，消耗太多的營養(yǎng)而衰亡。人們在長期的生產(chǎn)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，通過多采、強(qiáng)采等采摘手段可調(diào)節(jié)茶體內(nèi)的激素，促使茶多發(fā)芽生長，少開花結(jié)果繁殖。從而得到更多茶鮮，獲得更好的效益，總結(jié)出茶最根本的特性：不采不發(fā)，越采越發(fā)。
圖為：老烏山茶樹王
二、采養(yǎng)結(jié)合、培根樹形、循序漸進(jìn)
茶樹要經(jīng)歷幼苗期、生長期、成熟期、衰亡期。在幼苗期，種時打塘，通過挖塘、松土、施底肥，為茶根的生長、伸展改善或創(chuàng)造好的環(huán)境，促使主根深側(cè)根伸，將來能延伸更大范圍吸收更多營養(yǎng)，為將來茶樹的根深葉茂奠定基礎(chǔ)；幼苗期雖以養(yǎng)護(hù)為主，但更要適時采摘，打頂分叉，促使茶樹分枝建篷，培養(yǎng)出好的樹形。通過這采養(yǎng)結(jié)合，培好根本建起樹形，循序漸進(jìn)，適時采摘，就可在幼苗期的管養(yǎng)中獲得收益，促使茶更快進(jìn)入生長期的同時，為將來豐產(chǎn)培好樹形，確保將來有好的收益。
圖為：老烏山茶樹的獨(dú)白——如果人們不采我的葉，我同樣高大挺拔
三、富長芽窮生花：常翻土、勤施肥、附清除
茶樹根的生長與芽的萌發(fā)是交替進(jìn)行的，冬長根春發(fā)芽。在日常管理中，根據(jù)茶的生長情況，季節(jié)的變化，適時的翻土、施肥。通過改良土壤，補(bǔ)充肥力，創(chuàng)造良好的生長環(huán)境外，讓根吸收養(yǎng)分合成營養(yǎng)并儲存，待春天時供于茶樹生長發(fā)芽。在翻土深挖的同時，挖斷了茶樹衰老的根系，促進(jìn)新根生長，加強(qiáng)根的吸收能力及吸收范圍。挖斷的茶根，在各種真菌的作用下分解，又被吸收利用。這使茶的生長發(fā)芽得到持續(xù)不斷的營養(yǎng)補(bǔ)充，進(jìn)一步延長豐產(chǎn)期，增強(qiáng)茶樹的產(chǎn)出率；茶樹營養(yǎng)不足就不分泌生長素，而合成性激素，促使茶開花結(jié)果，繁殖后代；茶在生長中，樹體會著生、寄生、附生很多植物，他們的存在吸取了水份，搶占了營養(yǎng)，分解、腐蝕著樹體，造成減產(chǎn)并嚴(yán)重影響茶樹健康，必須清除。根有良好的吸收，土壤有充足的肥力，樹體不受外來侵害。茶樹的生長發(fā)芽得到持續(xù)的營養(yǎng)，才能確保芽多生成生長素，使茶多長而少繁。反之，茶的養(yǎng)份越少，就越分泌性激素，多開花結(jié)果，繁殖后代，促進(jìn)傳宗接代，生命轉(zhuǎn)換。這使茶無產(chǎn)出不說，還是過早的消亡。肥足營養(yǎng)全的茶生長期長，可獲得持久的收益。肥缺營養(yǎng)少的茶，會提前進(jìn)入繁育期，而少發(fā)芽多開發(fā)，減少產(chǎn)出或無產(chǎn)出。
圖為：老烏山藤條茶
四、保生長抑繁殖：頂留葉、側(cè)修枝、隱清除
人們在長期的采摘中發(fā)現(xiàn)，茶鮮最好的是枝條的主芽。它是生長芽，是生長素最高，發(fā)芽生長最快的地方，茶鮮產(chǎn)出最多，質(zhì)量最好。而側(cè)芽細(xì)葉小，產(chǎn)出少。且側(cè)芽多是營養(yǎng)芽、花芽，不采反會生長耗營養(yǎng)。其無產(chǎn)出不說，還會進(jìn)入繁殖期，增加性激素的生成，減少生長素的生成，使之不發(fā)漸衰老逐消亡。
茶農(nóng)實(shí)踐總結(jié)出，頂芽生長素含量高，生長力強(qiáng)，頂端優(yōu)勢明顯，是茶的主要培養(yǎng)利用之處；茶每一片葉柄處都有一個潛伏芽（或隱藏芽），頂芽葉的潛伏芽多是生長芽，可適當(dāng)?shù)牧羧~采，弱化或分散頂端優(yōu)勢，培養(yǎng)出更多生長枝，形成更大的采摘面，獲得更多茶鮮。頂留葉太多，下一茬蔭發(fā)就過多，分枝過多，生長素分散，營養(yǎng)供給不足，造成芽多而細(xì)弱，影響茶鮮品質(zhì)；再有，留葉過多，下一茬就分枝過多，茶枝會過細(xì)過密，造成茶樹堂內(nèi)密實(shí)，不透光透氣，影響整棵樹的成長，造成降質(zhì)減產(chǎn)；側(cè)芽細(xì)芽，必須連梗帶馬蹄的修除，消除側(cè)芽減少隱藏芽，保證營養(yǎng)都用于生長發(fā)芽，獲得豐產(chǎn)。
在長期的生產(chǎn)中，人們結(jié)合高寒山區(qū)的氣候特征，茶的生長特性，還發(fā)現(xiàn)，老葉雖吸收陽光，合成營養(yǎng)，但營養(yǎng)多供于葉柄處的潛伏芽腋芽，所以除頂芽實(shí)行留葉采外，其余的老葉有計(jì)劃的清除，減少對潛伏芽的營養(yǎng)供給；再有太和一帶春天十有九旱，老葉除合成營養(yǎng)外，還參與了茶樹的蒸騰作用。在茶根不能吸收到水份時，葉太多，過多的消耗茶樹體內(nèi)的水分，減小積存，使芽發(fā)不好。嚴(yán)重時還會造成耗水過多，茶樹死亡。所以必須清除多余的老葉，確保水份不散失，平安渡過旱季，讓春茶肥壯。茶太多葉太多，忙不過來時，茶農(nóng)會用竹條樹棍，直接打掉多余的葉子，絕不多留；通過這種采摘方式制得的茶通常都有梗含片帶馬蹄，自與現(xiàn)代茶園管理采摘的茶有別。
圖為：我用千年藤條包裹你
五、耗生長保持續(xù)：芽肥養(yǎng)、葉開采
茶在生長發(fā)芽時，合成大量生長素，促使茶發(fā)得齊，長勢旺。嫩度高，芽肥大時采，茶體內(nèi)就余有過多生長素，會促使側(cè)枝隱芽蔭發(fā)。這些側(cè)枝隱芽的蔭發(fā)前后不一，不便采摘。生長又因生長素及營養(yǎng)不足而更顯細(xì)碎雜亂。同時，它還刺激性激素分泌，反過來又影響下一茬主芽的蔭發(fā)生長，失頂端優(yōu)勢，降低茶鮮品質(zhì)。所以得讓芽生長基本成一芽二三葉，空心芽或開片成對夾葉時，將一棵樹一次性采完。這可剌激茶樹再次合成生長素，促使下一茬發(fā)得齊，質(zhì)量高；在實(shí)際生產(chǎn)中，會因古茶樹高體大，吸收光照時間及溫度不同，產(chǎn)生陰陽面，造成茶發(fā)得陽面早陰面晚，蔭發(fā)不一致，一面適合采摘，一面還未成熟不能采。茶農(nóng)就光采陽后采陰，形成了古茶樹一面采得盡，一面還在留養(yǎng)的景觀。采得茶鮮有一定成熟度，自是內(nèi)含豐富，制出之茶經(jīng)存儲后更顯其優(yōu)。
這種頂留葉側(cè)修枝隱清除的管理方法，通過一系列采養(yǎng)結(jié)合、培根樹形、循序漸進(jìn)的措施，能夠于外部改良土壌，補(bǔ)充水肥，防止侵害，于內(nèi)部調(diào)節(jié)馴化，調(diào)節(jié)營養(yǎng)物質(zhì)、保生長優(yōu)勢。其可讓茶醒得早，發(fā)得齊，長得勻，采得盡，且芽肥體壯；讓茶樹主桿壯分枝勻，篷面寬；讓茶枝多而不亂，密而不細(xì)，疏而不稀，既確保了產(chǎn)量，又保持了樹形，延長了盛產(chǎn)期，還提高了質(zhì)量。使幾百年的古茶樹至今還生命力旺盛，保持連年豐產(chǎn)，有的古茶一季產(chǎn)茶鮮竟達(dá)50余公斤。用這一管理法采管的茶樹，有的久年之后，枝分布均勻，其形如辨，柔如藤，韻如柳。品象極佳之樹被冠以“辨子”茶、“藤子”茶“、柳條”茶之稱；用這采養(yǎng)法的茶鮮制得的干茶，含梗帶蹄有片，一看就知是放養(yǎng)型茶樹，傳統(tǒng)法采摘，自與現(xiàn)代茶有別。
這一采養(yǎng)法是太和人持久馴化、開發(fā)、利用茶葉的結(jié)果，歲月痕跡都烙在茶樹上，一見樹就知它的成長經(jīng)歷，就知人茶共興的漫長歷史，是云南大葉種的傳統(tǒng)采養(yǎng)法，是云南茶業(yè)、專業(yè)化、規(guī)?；?、商品化的活見證，是太和在古時就種茶，事茶易茶的見證。這一法自與現(xiàn)代茶園高密集、高投入、高產(chǎn)出、規(guī)?；?biāo)準(zhǔn)化的理念有別。是一方水土一方人，一方文化一套特技的見證；此法以太和為中心，沿瀾滄江兩岸上下傳播，沿各古道向內(nèi)延伸。滇西南各族掌握此采養(yǎng)法后，依茶置業(yè)，造福四方，推動了云南茶業(yè)的快速發(fā)展。
圖為：老烏山茶樹上生長的石斛
為了論證這一觀點(diǎn)，李琨走遍了普洱及周邊的八州市，請教了不少專家學(xué)者，明白了制云南傳統(tǒng)曬青茶的茶鮮，必須有一定的成熟度才好。這樣它的內(nèi)含物質(zhì)更為豐富，儲存陳化后的效果更好。嫩度高的茶鮮，除蛋白質(zhì)氨基酸含量高外，其它物質(zhì)含量都顯不足，陳化后厚重不足，芳香物質(zhì)不夠豐富，風(fēng)味不突出。普洱茶毛料并非越嫩越好。這更加證明了這一采養(yǎng)法的優(yōu)點(diǎn)?？疾旌?，也發(fā)現(xiàn)熱帶氣候地區(qū)很少用此法，垂直氣候帶遍用此法。而熱帶的西雙版納、紅河、臨滄及國外的很多地方自古產(chǎn)茶，很早就專業(yè)化商品化，為何不用此法，頓感迷惑。
又經(jīng)多方學(xué)習(xí)請教，答疑解惑，長時間論證，更加堅(jiān)信它是種采養(yǎng)法，是人們在長期的生產(chǎn)實(shí)踐中結(jié)合土壤結(jié)構(gòu)、氣候特征、茶樹特性、生長環(huán)境而總結(jié)出的一套管養(yǎng)模式，采養(yǎng)方法，并非是茶種原因?，F(xiàn)在，經(jīng)長時間的推廣，越來越多的人認(rèn)識到它的優(yōu)勢，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，認(rèn)識到此法制的曬青毛茶優(yōu)點(diǎn)，正有計(jì)劃的進(jìn)行生態(tài)留養(yǎng)，喬木放養(yǎng)。逐步嘗試，轉(zhuǎn)換部分臺地茶，提高曬青毛茶的質(zhì)量。相信，普洱茶的發(fā)展，將從它身上得到更多的啟示。
作者：李琨 來源：普洱中國網(wǎng) 責(zé)編：艾文華
（獨(dú)家專稿 轉(zhuǎn)載請注明作者和出處）
作者簡介：李琨，原名“李坤”，哈尼族，1974年10月1日生于鎮(zhèn)沅九甲。自幼受父影響熱衷于種植。92年高中畢業(yè)入“思茅煙葉復(fù)烤廠”，98年停產(chǎn)待崗之后，與女友同發(fā)掘復(fù)興“太和甜茶”。為制太和尋遍眾山，終有所得。2003年成體系的整理出全套技藝，2010年實(shí)現(xiàn)規(guī)模化生產(chǎn)，現(xiàn)又成立“鹿鼎茶業(yè)專業(yè)合作社”帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們一同制茶。2014年被云南省高原特色農(nóng)業(yè)發(fā)展促進(jìn)會聘為傳統(tǒng)紅茶顧問。但不安分，衷情于山水間，時常游于各茶山，傳授普洱曬紅類茶
圖文| 砂海墨韻
?來源 | （ID：zisha5
都說成功沒有捷徑，養(yǎng)壺其實(shí)也沒有捷徑。但選對輔助工具，卻可助你一臂之力。
養(yǎng)壺筆、養(yǎng)壺巾、瑪瑙刀，這三樣常見的養(yǎng)壺工具，你知道怎么用嗎？
養(yǎng)壺筆是用來養(yǎng)紫砂壺和高檔茶盤護(hù)理的專用工具之一。養(yǎng)壺筆，筆頭一般采用純天然動物鬃毛精制而成。
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養(yǎng)壺筆不傷害紫砂壺的壺面，養(yǎng)壺?zé)o死角，握柄舒適，屬專利造型，符合人體工學(xué)，操作便利，用于保養(yǎng)紫砂，陶瓷等各類茶器。
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養(yǎng)壺筆可以用在刷茶葉末;掃除茶盤上多余的茶水;養(yǎng)開片的杯子;清潔紫砂壺的每一個部分。
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在泡茶的同時將養(yǎng)壺筆沾上茶水或清水反復(fù)刷壺，使用時間長了就會看到壺身出包漿后所產(chǎn)生的潤色效果。
養(yǎng)壺巾的作用是在續(xù)水、倒茶，或換茶葉等品茶的種種準(zhǔn)備之際，用冷水浸過的潔凈茶巾，在有意無意之間擦拭壺體。謂之曰“內(nèi)養(yǎng)外護(hù)”。
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用濕茶巾擦拭壺體，一是有利于壺體的按摩;二是 有利于壺內(nèi)的茶汁增強(qiáng)穿透力，增加茶汁在壺體“空隙”中活動、流動的速度，頻率。
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用養(yǎng)壺巾重要的是要“勤”：每天用完，一定要用清水把壺內(nèi)沖凈、不留殘 渣，壺外用干凈的濕茶巾擦干水跡，擦凈茶痕。
紫砂中有一種特殊的裝飾工藝叫做“嵌金絲”，借鑒了紅木鑲嵌工藝技法，俗稱紫砂“金錯工藝”。
它是在紫砂胎體上布局鑲嵌圖案紋飾，將需要嵌金的圖案雕刻在壺胚上，在紫砂坯體經(jīng)高溫鍛煉后，才進(jìn)行鑲嵌。
壺身嵌入金絲后奢華美麗，隨著日久的泡養(yǎng)壺愈發(fā)的溫潤，但金子卻會在茶湯的澆灌下失去光芒。
瑪瑙刀便是用來給壺身所“嵌”的金絲拋光，是黃金重新煥發(fā)出奪目的光芒。
“一壺一茶”，沖泡出的茶湯才能堅(jiān)持原味的鮮度與純度，一個壺長期泡一種茶，茶味不會有影響，但換茶的話，就會串味。
一茶配一壺不僅可以保持茶性，也能泡養(yǎng)出一把好壺。選對了茶品，壺與茶都能達(dá)到最佳的平衡。
茶器之美，一見傾心
萬款紫砂美器，匠心巨作
12月13-17日
深圳會展中心
只待君來！
范澤鋒
展位號：T722
江蘇省陶瓷藝術(shù)大師
江蘇省傳統(tǒng)技藝技能大師
研究員級高級工藝美術(shù)師
江蘇省有突出貢獻(xiàn)中青年專家
范澤鋒又名哲豐，字文成，76年生于西望村陶藝世家。14年被市政府任命為學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人。范澤鋒研究全國各大陶瓷及燒成方式，在創(chuàng)作紫砂壺的過程中深掘心源，發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的同時融入不同風(fēng)格的藝術(shù)文化，禪意悠悠，借砂修禪，可謂物我合一，自成一格。其作品被中南海、中國人民革命軍事博物館、中國現(xiàn)代文學(xué)館、中國首都博物館、周恩來鄧穎超紀(jì)念館等多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)、單位和個人收藏。
邱玉林
展位號：T703
中國陶瓷藝術(shù)大師
江蘇省工藝美術(shù)大師
研究員高級工藝美術(shù)師
邱玉林字藝林，1953年出生于宜興，現(xiàn)任宜興彩陶工藝廠彩陶藝術(shù)研究所所長。30多年來，專研宜興現(xiàn)代陶瓷，首創(chuàng)了彩釉畫花、彩釉噴、劃、填、挑綜合裝飾、玉珠釉裝飾等多種裝飾新工藝，開創(chuàng)了現(xiàn)代彩陶扁、尖、異形造型的獨(dú)特風(fēng)格，為宜興陶瓷造就了一個特色品種，其設(shè)計(jì)創(chuàng)作的作品在國內(nèi)各類評比中40多次獲獎，作品被眾多陶瓷愛好者收藏。先后被評為宜興市學(xué)術(shù)、技術(shù)帶頭人，2003年獲全國五一勞動獎?wù)隆?/span>
儲集泉
展位號：T733
中國陶瓷藝術(shù)大師
研究員級高級工藝美術(shù)師
江蘇省陶瓷藝術(shù)委員會副會長
儲集泉，江蘇宜興人，從事紫砂陶藝已40余載，其造型技法多樣，在造型與裝飾及整體，審美把握上有獨(dú)到見解，且形成個人獨(dú)特風(fēng)格。作品曾參加國內(nèi)外展及個人專展；作品和人物介紹入編宜興市中小學(xué)陶藝教材和清華美院教村?，F(xiàn)任多所高校兼職教授。
湯鳴皋
展位號：7270
研究員級高級工藝美術(shù)師
江蘇省工藝美術(shù)大師
江蘇陶藝專委會副秘書長
湯鳴皋，1946年生，曾就讀于南京藝術(shù)學(xué)院陶瓷美術(shù)專業(yè)，先后師從顧陸洲先生、潘春芳教授和毛龍汲先生。對陶瓷造型設(shè)計(jì)和紫砂陶藝有獨(dú)到見解。同時擅長雕塑、書法、繪畫，有自己的個人風(fēng)格。
沈建強(qiáng)
展位號：T721
江蘇省陶瓷藝術(shù)大師
江蘇省工藝美術(shù)大師
江南大學(xué)客座教授
省高級職稱評委
沈建強(qiáng)，出生在陶藝世家，有“做筋瓤找建強(qiáng)”之口碑，江南大學(xué)客座教授；2012年成為省陶瓷藝術(shù)名人和省工藝美術(shù)名人；作品《飄菊十件套》，獲中國輕工業(yè)職合會、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比金獎。作品“裙花”壺獲中國莆田，中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國工藝美術(shù)學(xué)會“百花獎”金獎。作品“宮燈”“中華盆”“菱花提梁”等分別獲中國輕工業(yè)聯(lián)合會中國工藝美術(shù)學(xué)會、江蘇省陶協(xié)等金獎和銀獎。2014年—2015年無錫市五一勞動獎?wù)芦@得者，2015年無錫市勞動模范，2016年江蘇省勞動模范。
蔣琰濱
展位號：T726
江蘇省陶瓷藝術(shù)大師
研究員級高級工藝美術(shù)師
宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會陶刻協(xié)會會長
江蘇省“六大人才高峰”高層次人才
蔣琰濱，1970年生于宜興陶藝世家。尤以陶刻見長，自具風(fēng)格。并得到多位陶刻大師指點(diǎn)，后師承舅父鮑仲梅大師。書法從儲云先生，繪畫隨吳冠南先生。其作品在國內(nèi)外各大專業(yè)展評中屢獲金獎，被多家博物院收藏，并開創(chuàng)性地開展了“書香墨韻 人文紫砂”活動，與全國范圍內(nèi)百位當(dāng)代著名書畫家合作作品。2018年走進(jìn)大英博物館，參加“英國倫敦大學(xué)、劍橋大學(xué)陶瓷藝術(shù)國際交流培訓(xùn)活動”，并受倫敦大學(xué)中央圣馬丁學(xué)院邀請作了宜興紫砂的歷史和全手工制作技藝的演講。
錢麗媛
展位號：T711
研究員級高級工藝美術(shù)師
江蘇省工藝美術(shù)名人
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
錢麗媛，1943年生于陶都宜興，曾先后跟隨紫砂界泰斗顧景舟、蔣蓉、王寅春大師學(xué)藝，深受幾位大師的厚愛，并得到了他們的真?zhèn)?。制壺技藝全面、表現(xiàn)力強(qiáng)，所制的茶壺集諸家精髓。經(jīng)過半個多世紀(jì)的探索和追求，50多年的辛勤耕耘和實(shí)現(xiàn)，承前棄后，立志傳承，發(fā)揚(yáng)前輩大師的精髓，博采眾長，在紫砂藝術(shù)領(lǐng)域中注入了新的藝術(shù)元素，闖出了自己獨(dú)特的紫砂藝術(shù)之路。
周志和
展位號：7070
研究員級高級工藝美術(shù)師
優(yōu)秀中青年陶藝家
周志和，1965年生于江蘇宜興，八十年代開始從事設(shè)計(jì)手工制壺傳統(tǒng)技法，受徐漢棠大師的傳授、教誨和江建翔老師的指點(diǎn)、授藝。多年來致力于傳統(tǒng)名作的剖析和研究，在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，立足創(chuàng)新求變，技藝日益精湛。作品造型古樸，古韻盎然，細(xì)膩精致，充滿大自然的生動情趣和人文氣息。作品經(jīng)常參加國內(nèi)外大型展覽，屢獲大獎。
史志鵬
展位號：T730
史志鵬， 1937年生于江蘇宜興。師承朱可心先生，同時深得顧景舟大師的指導(dǎo)，成為由朱、顧先生親手培養(yǎng)的第一批有文化的紫砂藝人之一。并曾得到原南藝院長陳之佛大師、中央工藝美院陶瓷設(shè)計(jì)系主任高莊教授的造型指導(dǎo)。作品講究內(nèi)涵、神韻和創(chuàng)意，制作嚴(yán)謹(jǐn)，工藝精湛，風(fēng)格多樣，尤其擅長制作葡萄、松竹梅、桃梨、花鳥魚蟲等塑器類題材，并以濃烈的文化氣息形成了儒雅的個性化壺藝風(fēng)格。
王瀟笠
展位號：T715
高級工藝美術(shù)術(shù)師
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
江蘇省首批鄉(xiāng)土人才“三帶”能手
江蘇省陶都宜興十佳青年陶藝家
宜興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人
王瀟笠，1971年生于雕刻之鄉(xiāng)，得國家級工藝美術(shù)大師盧進(jìn)橋老師指教，后拜省大師、高級工藝美術(shù)師儲立之為師。2012年被中國工藝美術(shù)大師陳文増收為入室弟子。2009年于蘇州嘉應(yīng)美術(shù)館舉辦《曼妙紫砂》個展，2010年在大覺寺舉辦個展，2014年赴美中國扇畫紫砂藝術(shù)展，2016年參加大英博物館《紫器東來》紫砂作品展，作品多次榮獲國內(nèi)外大獎，并被中國人民革命軍事博物館，南京博物院，美國克瑞頓大學(xué)等多家藝術(shù)團(tuán)體和個人收藏。
趙明敏
展位號：7192
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
高級工藝美術(shù)師
江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會會員
趙明敏,1959年出生于江蘇省宜興市，先后師從蔣彥老師、吳群祥老師、何道洪老師，手上功夫扎實(shí)，并有著自己對壺藝的理解和追求。特別是在全手工制作的方器壺具，具有較獨(dú)到的建樹。作品《祝壽茶具》《日升月恆茶具》分獲第七、第八屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比優(yōu)秀獎，《福壽喜組壺》獲第九屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比評委特別獎，《智圓行方茶具》獲米蘭世博會金獎等。
唐伯琴
展位號：T727
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
紫砂世家第四代傳人
高級工藝美術(shù)師
人力資源和社會保障部職業(yè)技能鑒定高級考評員
宜興紫砂收藏鑒賞專業(yè)委員會理事
唐伯琴，1961年出生于紫砂世家。繼承了唐氏紫砂藝術(shù)的傳統(tǒng)特點(diǎn)，融傳統(tǒng)創(chuàng)新于一身。其中 “伯園壺” “琴飛鳳舞” 和 “步步高升” 等作品，獲得中國輕工業(yè)聯(lián)合會頒發(fā)的 “中國工藝美術(shù)金獎”。尤其“紫砂竹編” 系列，以端莊大方的造型，榮獲2004年“中國十大茗壺”。她設(shè)計(jì)創(chuàng)作的漁翁壺作為國禮贈送國民黨前主席連戰(zhàn)。2012年應(yīng)邀參加臺灣故宮博物院展覽。2014年應(yīng)邀參加和美國克瑞頓大學(xué)的藝術(shù)交流。2016年《逐浪壺》榮獲中國輕工業(yè)協(xié)會，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會舉辦的“大地獎”金獎。同年獲得江蘇省陶瓷藝術(shù)名人的稱號。
董亞芳
展位號：7221
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
高級工藝美術(shù)師
人力資源和社會保障部職業(yè)技能鑒定高級考評員
南京師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院兼職教授
無錫市五一勞動獎?wù)芦@得者
董亞芳，1965年生于宜興。先后拜研究員級高級工藝師鮑利安、中國陶瓷藝術(shù)大師何道洪為師，練就了扎實(shí)的基本功，形成了“氣韻清靈、意象飄逸”的個人風(fēng)格，作品氣韻清靈，意象飄逸，其事跡被多家媒體報道。作品屢獲大獎。
沈錫芬?藝名：柳辛
展位號：7290
高級工藝美術(shù)師
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
江蘇省首批鄉(xiāng)土人才＂三帶＂能手
無錫市五一巾幗標(biāo)兵
宜興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人
蘇州大學(xué)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院客座教授
南京師范大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)紫砂陶手工制作技藝指導(dǎo)老師
沈錫芬，藝名：柳辛，畢業(yè)于南師大工藝美術(shù)專業(yè)，先后師從邵新和大師；顧治培大師；徐安碧大師。三十多年的制壺生涯，打下了扎實(shí)的制作功底，作品造型別致、選料考究、藝精工細(xì)、形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，受到各界人士的關(guān)注。諸多作品榮獲業(yè)內(nèi)金獎，曾受邀在中央電視臺節(jié)目中現(xiàn)場表演制壺，并被中國人民革命軍事博物館、中國紫砂博物館、山東博物館、廈門博物館、天津博物館等永久收藏。曾多次應(yīng)邀前往英國、美國、迪拜、埃及等國家參加陶藝交流。
范建榮
展位號：7288
高級工藝美術(shù)師
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
十二紫砂之星
宜興市十佳青年陶藝家
范建榮，拜中國陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師季益順為師，在師傅的精心培育下，同時又領(lǐng)悟師傅在壺藝的靈性，在設(shè)計(jì)與創(chuàng)作手法上有了更大提高。作品以光塑器入手，更擅長花器、雕塑器及筋紋器。作品曾多次在專業(yè)雜志上刊登，多件作品在全國（國家級）工藝美術(shù)評比中獲“金獎”。
周智俊
展位號：7272
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
高級工藝美術(shù)師
宜興市十佳青年陶藝家
宜興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人
周智俊，1971年生于陶都宜興，師從江蘇省工藝美術(shù)大師湯鳴皋、高建芳、范洪泉老師。取眾家之長，使紫砂傳統(tǒng)技藝與象形花器有機(jī)地結(jié)合起來，賦予紫砂花素器更強(qiáng)的生命力。形成自己的“新、奇、趣”的創(chuàng)作風(fēng)格。作品多次在全國各級陶瓷藝術(shù)活動中獲得優(yōu)異成績，并得到紫砂愛好者和收藏者的肯定和好評。2015年作品被中共中央對外聯(lián)絡(luò)部定為國家禮品，同年被評為宜興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)紫砂陶制作技藝代表性傳承人。
許煜紅（許小權(quán)）
展位號：7270
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
高級工藝美術(shù)師
宜興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人
許煜紅（許小權(quán)），1972年出生于宜興陶瓷世家，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，師承潘春芳、許成權(quán)、 湯鳴皋等陶藝大師。從事陶瓷藝術(shù)研究與創(chuàng)作二十九年來，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與創(chuàng)新、雋秀與婉約中探尋紫砂的時代烙印，承傳統(tǒng)陶藝之精髓。藝術(shù)研究與創(chuàng)作水平在各界得到廣泛認(rèn)同。
周伯其
展位號：T701
周伯其，藝名木石，出生于陶刻世家，當(dāng)代紫砂業(yè)具有實(shí)力的陶刻家。師從陶刻宗師任淦庭。吸取眾家前輩的藝術(shù)之長，刻苦學(xué)習(xí)掌握了精湛的刀法與技藝。所刻山水，花烏，人物栩栩如生，氣韻生動，深受國內(nèi)外收藏家的好評與青睞！
吳祥大
展位號：7215
高級工藝美術(shù)師
宜興市非物資文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人
吳祥大，出生于宜興陶都，自幼愛好紫砂陶藝。研習(xí)古陶瓷名著。作品以方壺最為見長。其壺構(gòu)思獨(dú)特，造型優(yōu)雅，裝飾精美，神韻兼?zhèn)?。作品“孫子兵法茶具”，構(gòu)思巧妙，裝飾精美，堪稱時代之精品?！盁舄{方壺”、“亞明四方壺”等多件精品，在臺灣《天地方園》、《紫砂風(fēng)采》、《茗壺竟艷》等專業(yè)雜志上發(fā)表。并有多件精品被海內(nèi)外收藏家所收藏。2010年01月份被哈爾濱師范大學(xué)聘為兼職教授。2013年評為高級工藝美術(shù)師，2013年4月，作品獲得中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國工藝美術(shù)學(xué)會及中國輕工珠寶首飾中心的“百花獎”。?
陳正初
展位號：7099
高級工藝美術(shù)師
中國工藝美術(shù)學(xué)會會員
陳正初，1958生于陶都宜興，從師王福君。擅長設(shè)計(jì)制作素器，諸多精品分別收集在《紫砂新韻》、《壺魂》、《紫砂中青年英才集》、《茗壺賞析》、《中國紫砂第一村》、《丹青紫砂宜于興》、《江蘇陶瓷》、《華人時刊》等許多刊物上，部分作品被明星和博物館收藏。
黃麗萍
展位號：7142
高級工藝美術(shù)師
中國工藝美術(shù)學(xué)會會員
黃麗萍，1960年出生于陶藝世家。并先后師從談堯坤，徐秀堂，汪寅仙，湯鳴皋，倪順生。對紫砂制壺、雕塑、裝飾有獨(dú)到之處。后進(jìn)入江蘇省陶瓷研究所從事紫砂研究和新品開發(fā)，并參加了江蘇省首期陶藝創(chuàng)新設(shè)計(jì)高級研修班學(xué)習(xí)，畢業(yè)于南師大美術(shù)設(shè)計(jì)系。
馬俊華?號羊角山人
展位號：7066
高級工藝美術(shù)師
馬俊華，號羊角山人，1961年生于宜興丁山，世代制壺。1980年從事紫砂創(chuàng)作、設(shè)計(jì)和堆貼花藝術(shù)，特別具備全手工制作的技能，才藝全面。1990年進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，諸多作品留院收藏?！白仙皦乇砻孀匀婚_片”獲得國家發(fā)明專利。
孔小明
展位號：7278
高級工藝美術(shù)師
江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會會員
孔小明，?1962年出生制陶世家，中國當(dāng)代紫砂名家，香港孔子學(xué)院名譽(yù)院長。在創(chuàng)作過程中受潘持平老師指點(diǎn)和呂堯臣老師作品風(fēng)格影響。作品在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，恰當(dāng)?shù)募由嫌幸?guī)則絞泥紋樣裝飾，整體美觀大方，具有藝術(shù)性，觀賞性，實(shí)用性。做工精細(xì)挺拔，線條流暢自然，每件作品都溶注著作者的心和意。每件作品都散發(fā)出濃郁的東方藝術(shù)特色，作品曾多次參加全國陶瓷展評并獲獎。
劉蓉萍
展位號：7225
高級工藝美術(shù)師
劉蓉萍，1963年生于江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)陶藝世家，師從江蘇省研究員級高級工藝美術(shù)師蔣彥先生。1984年進(jìn)江南大學(xué)進(jìn)修，1992年入中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美院］學(xué)習(xí)，深得名師悉心指導(dǎo)，后成立劉蓉萍紫砂藝術(shù)工作室。作品題材涉獵廣泛，技藝全面精深，學(xué)識修養(yǎng)俱全，具有女性制壺人少有的英氣，力度，人文氣息與歷史厚重感，卻也時時流露出對大自然的熱愛與生動情趣。
洪美華
展位號：7130
高級工藝美術(shù)師
洪美華，1963年出生于江蘇省宜興，祖輩從事紫砂龍窯及紫砂壺創(chuàng)作。師從中國陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師張紅華，熟習(xí)各種正統(tǒng)紫砂壺制作技法。?作品以光素器為代表，更擅于全手工制壺。作品藝承傳統(tǒng)，融入個人風(fēng)格，古拙素雅，質(zhì)樸渾厚。傳承的手藝、優(yōu)質(zhì)的泥料、充滿靈氣的作品令觀藏者賞心悅目，把玩不厭。期間多次與油畫大師羅爾純、中國畫院范揚(yáng)、張宏霖、劉牧、旅美畫家陳雄立交流合作，創(chuàng)作了一批難得精品。
錢祥芬
展位號：T713
高級工藝美術(shù)師
錢祥芬，師從曹亞麟老師，受到過張守智教授，徐安碧大師，顧紹培大師和史國富、丁亞平老師等多位老師的精心指導(dǎo)。壺藝精湛，造型端莊，簡潔，典雅，可為當(dāng)代壺藝界的實(shí)力派陶藝家。曾三次應(yīng)邀去馬來西亞舉辦“紫砂精品展”，得到了國外消費(fèi)者和收藏愛好者的好評和肯定。1997年入選《中外名人辭典》，2000年入選“紫砂名人和優(yōu)秀陶藝家”。和國內(nèi)許多書畫名家共同合作多款作品，在30多年的壺藝生涯中作品在臺灣，香港，馬來西亞，北京，上海，等地展覽中深受紫砂收藏家的喜愛。
魯文琴
展位號：T712
高級工藝美術(shù)師紫砂鑒賞收藏專業(yè)委員會理事
魯文琴，師從國家級工藝美術(shù)大師呂堯臣和高級工藝師江建翔，在名師指導(dǎo)下打下了扎實(shí)的制壺功底，制壺技藝脫穎而出。跟隨工藝美術(shù)大師謝曼倫專業(yè)從事設(shè)計(jì)制作。與李正安教授合作創(chuàng)作了《巧合壺》，融入了一種新的構(gòu)思，旋轉(zhuǎn)口蓋為紫砂壺的設(shè)計(jì)開了先河。后又陸續(xù)設(shè)計(jì)了：高竹、得樂、豐澤壺、花蕾壺等，深受用戶喜愛，同時，《高竹壺》也被作為教學(xué)資料由中央工藝美術(shù)學(xué)院收藏。??
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張梅珍
展位號：7268
高級工藝美術(shù)師
張梅珍，從事紫砂造型設(shè)計(jì)制作多年。在繼承傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上注重美學(xué)理論，博采眾長，拓古創(chuàng)新，技能功底扎實(shí)，手法靈秀。所制光貨，花貨格調(diào)較高，渾厚，重古意。珍瓏作品顯雅致。在年輕一代陶藝家中堪稱佼佼者。作品多次在海內(nèi)外參展并獲獎項(xiàng)，頗受行家壺藝愛好者賞識?，F(xiàn)工作于中國宜興陶瓷博物館工作室。
袁立新
展位號：T725
高級工藝美術(shù)師
袁立新，師從中國陶瓷藝術(shù)大師何道洪先生。投身紫砂藝術(shù)創(chuàng)作30余年來，始終堅(jiān)持“藝無止境、不斷探索”的信念，在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上博采眾長，所創(chuàng)作品構(gòu)思新穎別致、制作工藝嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)涵豐富精彩、文化氣息濃郁、形神氣韻俱佳，在傳承的同時又具有鮮明的個人藝術(shù)風(fēng)格特征?！鞍私怯聒P壺”?、“泥繪云肩如意壺”?、“珍寶提梁壺”等先后在全國及省級工藝美術(shù)作品展評中近20次獲金、銀獎；“遙遠(yuǎn)壺”等近10件作品被多家博物館（院）收藏；“大成壺”?、“百鳥朝鳳壺”等7件作品獲專利。
范杏華
展位號：T720
國家級工藝美術(shù)師
范家壺莊高級工藝美術(shù)師
范杏華，1966年生于紫砂世家，師從徐漢棠大師。其壺有著江南女子特有的韻味，風(fēng)格典雅獨(dú)特自成一家，深得壺友們親睞。其作品《共圓》、《壽山福海》、《旭日東升》、《九龍戲珠》、《珠韻》、《云龍?zhí)崃骸贰ⅰ冻L(fēng)系列》等先后在國家級評比中獲金獎、銀獎，2007年作品參加?xùn)|盟博覽會被選為國禮為多國領(lǐng)導(dǎo)收藏。
鮑雯君
展位號：7025
高級工藝美術(shù)師
首屆宜興市優(yōu)秀青年陶藝家
景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)客座教授
鮑雯君，師從顧紹培老師，同時得到鮑志強(qiáng)兄長的悉心指導(dǎo)。創(chuàng)作的作品追求神、韻、氣，曾多次在大型紫砂?？峡?，《解放日報》《文匯報》《新民晚報》對其作品有專題報道。近幾年制壺技藝日趨完美，與時俱進(jìn)，創(chuàng)意新穎，制作工藝精細(xì)別致，線條挺括，造型比例協(xié)條恰當(dāng)，深得藏壺家的青睞，其作品極具收藏價值。
張偉軍
展位號：7105
高級工藝美術(shù)師
張偉軍，?1971年生于陶都宜興，師從江蘇省工藝美術(shù)大師、研究員級高級工藝美術(shù)師倪順生。擅長全手工制壺，作品重氣求精，形體端莊，線條流暢。部分作品曾被《紫砂風(fēng)采》、《中國當(dāng)代紫砂》、《中國紫砂茗壺珍賞》、《宜興指南紫砂集》收編入冊。幾年來，在國內(nèi)外舉辦的專業(yè)陶藝展中多次獲得各類獎項(xiàng)，作品在海內(nèi)外頗有影響，深受藏家青睞。
丁淑萍
展位號：7280
高級工藝美術(shù)師
丁淑萍，1971年生于宜興陶藝世家，師從中國工藝美術(shù)大師李昌鴻。擅長全手工制作各種紫砂藝術(shù)造型，對傳統(tǒng)光壺和筋紋器的制作頗有心得，能突出作品的精、氣、神、韻。制作花器和形象壺。善于以自然為創(chuàng)作題材，從自然界的具體形象中提煉出高于自然的藝術(shù)典型來效仿自然。作品多以優(yōu)美的造型和良好的視覺感受獨(dú)立于世，簡約而不簡單，規(guī)矩而不呆板，平凡中透著雅致，穩(wěn)重間飄逸著柔美，深受中外藏家的喜愛與青睞，被譽(yù)為實(shí)力派的制壺藝人。
談曙君
展位號：T728
陶藝名家
上海工藝美術(shù)學(xué)會紫砂專業(yè)委員會秘書長
上海工藝美術(shù)學(xué)會會員
談曙君，1962年出生于古陽羨陶瓷世家，師從中國工藝美術(shù)大師李昌鴻，沈遽華。作品多次刊登于臺灣《壺中天地》《天地方圓》《紫玉金砂》等專業(yè)刊物上，受到臺灣收藏家的青睞。作品堅(jiān)持采取精細(xì)的傳統(tǒng)純手工制作方法，通過細(xì)致的構(gòu)思和大膽的創(chuàng)作，使作品豁達(dá)大度，透著陽剛之氣，嘴，蓋，鈕之雕塑裝飾，惟妙惟肖，件件作品體現(xiàn)其思想內(nèi)涵。多次參加全國展覽評比，榮獲中國工藝美術(shù)學(xué)會各類獎項(xiàng)數(shù)十次，作品得到了國家權(quán)威部門的肯定和收藏家的喜愛。
唐朝軍
展位號：T716
陽羨紫砂陶博物館(陽羨名陶苑)陳列了從清代乾隆年間至當(dāng)代紫砂壺藝名家顧景舟、蔣蓉、汪寅仙、何道洪等的代表作品近百件。這里常年推出上千種造型各異、裝飾精美的紫砂茗壺及陶藝作品，大多是陶藝界青年翹楚的佳作，全面地反映了當(dāng)前紫砂藝術(shù)發(fā)展的趨勢和走向。為政府先后接待了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人及國外領(lǐng)導(dǎo)人300多批，并成為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪禮品的定點(diǎn)生產(chǎn)單位。
史偉如
展位號：7126
高級工藝美術(shù)師
無錫市工藝美術(shù)專業(yè)資格評審委員會委員
史偉如，1973年生于陶都宜興，師承蔣蓉大師高徒中國陶瓷藝術(shù)大師范永良先生，后得何道洪，徐漢棠等多位大師指點(diǎn)，秉承全手工制壺工藝，功底扎實(shí)，所制作品逸趣靈動，精巧俊秀，屢獲金獎，深得藏家追捧。
何震
展位號：7220
高級工藝美術(shù)師
宜興十佳青年陶藝家
十二紫砂之星
何震，75年出生于陶藝世家，90年進(jìn)宜興紫砂工藝廠藝徒中心學(xué)徒，后師從中國陶瓷藝術(shù)大師曹婉芬女士。從藝近三十年，期間師法先賢，好學(xué)不輟，先后數(shù)次進(jìn)入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研修陶瓷造型設(shè)計(jì)，融匯學(xué)院文化與傳統(tǒng)技藝，其壺匠心獨(dú)具，藝術(shù)性與實(shí)用性并重，結(jié)合茶文化屢見創(chuàng)新。
朱浩
展位號：T717
青年實(shí)力派陶手
格物山房文化設(shè)計(jì)師
朱浩，1987年出生，2001年進(jìn)入紫砂工藝廠學(xué)徒，從事紫砂壺工具制作，后又回到了最初的夢想，走上了制壺的道路。受到多位老師前輩的技藝指導(dǎo)，作品線條流暢、口蓋嚴(yán)密、古樸端莊，別具一格，備受藏家追捧。
另外，炎壺紫砂、丁維其、曹競方、許衛(wèi)忠、顧學(xué)中、楊瑤芬、王銀芳、李正華、劉天源、瞿軍強(qiáng)、董建平、勇麗琴、戴國仙、胡仁杰、宗志軍、顧順元、洪華平、姜建榮、徐俊、馮群星、許亦春、吳勤蘭、史美萍、徐燕、張愛娣、沈建芬、莊永忠、王洪星、王余平、陳玥、馮娟、陳建明等300名紫砂藝人也將在茶博會現(xiàn)場7號館——紫砂藝術(shù)館紛紛獻(xiàn)上自己的匠心之作。
