常有壺友問，建水紫陶為什么少見傳統(tǒng)石瓢壺？為什么建水紫陶的石瓢幾乎都是沒有足（壺底三個足鼎）和橋（拱形壺鈕）？這讓很多喜歡石瓢的壺友覺得十分可惜。
建水紫陶因泥料細膩，收縮大，難成型，也導致了紫陶石瓢很難搭足搭橋，首先是粘接足和橋時就比較難，其次是燒制時，壺身的重力容易讓足坍塌，紫陶收縮比在百分之18左右，燒制的時候粘接的橋（壺鈕），會因高溫泥料收縮的張力而拉扯變形，另外建水紫陶成品率低很大一部分是粘接壺嘴壺把出燒制時最容易裂，導致了破損大，如果石瓢壺鈕搭橋也會大大的提高破碎，工的難度加上成品率低，成本上升也就導致了手藝人不愿意做，若是同樣工藝及裝飾情況下傳統(tǒng)石瓢有足橋的價格會高于常規(guī)的（僅是建水紫陶）。
許多人愛“瓢”，更有石瓢壺的狂熱者以“瓢客”自稱。宜興紫砂名家徐漢棠曾在《談石瓢》一文中說：“石瓢在我們行家來說是一跌不破的形，很受行家歡迎，歷經(jīng)百年仍能一直延續(xù)下去。”且石瓢泡茶使用起來無論是出水斷水都是優(yōu)于其他器型的。
說到陶壺經(jīng)典器型，不得不說石瓢壺，而石瓢壺里面又有許多種的分類，雖然這些分類的石瓢壺都大同小異，但卻是各有韻味和特點。它作為一款傳統(tǒng)的器型，雖然看似簡單，卻是考驗工藝師的一把尺子。
石瓢壺，造型、線條特別是韻味極難把握。要做好一把“石瓢壺”，絕對不是簡單的造型上的理解，而是要一個部位一個部位的細致深入地研究，在掌握好局部后，再考慮作品整體的協(xié)調(diào)和呼應。壺嘴似炮管，力度非常強，而且口的處理要鋒利、果斷、干凈利落，同時與壺身的過渡也要非常自然嚴謹；壺蓋的橋鈕是“石瓢壺”的精華，好的石瓢壺橋鈕的平面有著很強的穿透力。
紫陶壺最基本的功能，是用于泡茶;而石瓢壺造型簡潔、拿捏適度，實用性非常強。這種樸實無華的品質(zhì)，也是石瓢壺能夠成為經(jīng)典的最大原因。如果說石瓢壺的三角形結(jié)構體現(xiàn)了一種陽剛之美，那么其橋鈕、弧面、釘足則體現(xiàn)了陰柔之美;柔中帶剛，是石瓢壺非常顯著的特色，也是受到壺友歡迎的重要原因。
雖建水紫陶在做傳統(tǒng)石瓢時難度較大，但手藝人們依然會不懈努力，提高工藝提高成品率，降低成本，做出經(jīng)典的石瓢壺器型，再加上紫陶壺獨一無二的刻填裝飾工藝，把石瓢的骨清氣正，百看不厭之韻體現(xiàn)出來。弱水三千，只取一瓢，延續(xù)永恒的經(jīng)典。
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陶壺“賣點”年年有，今年特別多，你聽過哪些一起說說？朋友圈看到一句話，符合今天的主題“沒有認知比忽悠更可怕”
最近常遇到一些客戶說從別人那里了解到的建水紫陶，聽多了這些千奇百怪的“賣點”，我都懷疑自己不是做紫陶的了。
一：紫陶泥巴可以做面膜美容？
今天一客人偶然路過，帶著欣喜且好奇的進店聊了起來，張口第一句就把我驚到了“我有一朋友，50幾歲，建水人，也做紫陶，說建水紫陶泥可以做面膜美容？是真的嗎？”“他自己也有廠，平時就喜歡研究這些?！?/span>
怎么說，真不真？沒試過，想起小時候聽大人講過，用田里最底下一層淤泥擦在身上搓，能變白（去角質(zhì)），但是非常傷皮膚，如果你愿意相信這些，那可以當真，反正我不信。
二：用紫陶杯喝酒可以使酒更“純”“醇”？
“我聽賣紫陶的朋友說，用紫陶杯放酒，口感會更純|醇？”
我不知道朋友們喝酒是喝味道淡的“純”還是味道厚重的“香醇”，我是屬于后者，如果說紫陶杯放酒會讓酒更“醇”那是不可能的；如果說紫陶杯放酒可以更“純”，味道淡，那是會的，原理是陶土的氣孔是張揚的，放酒，酒性揮發(fā)，陶孔吸附酒味，讓酒味變淡，就達到的“純”，中國文化博大精深，文字游戲也十分有趣。
三：柴燒一定要用果木、松木燒？
某名家說了“柴燒一定要用松木（或者果木）燒？”理由呢？不知道，反正就是讓你聽不懂且覺得神圣。
某名家說了“柴燒一定要用松木（或者果木）燒？”理由呢？不知道，反正就是讓你聽不懂且覺得神圣。
先說燒窯時從古至今為什么有燒窯人喜愛松木，松木燃燒火焰長、熱量高、灰粉輕、油脂豐富，松木之所以可以生火，是因為它富含松脂，這是一種可燃性很強的油脂，有利于窯內(nèi)溫度、氣氛更均勻地分布，從而保證窯內(nèi)的器皿燒得多、快、透，而且更省柴，更加滋潤陶器釉面，泥料中富含的鐵元素等與液態(tài)化的熔融木灰結(jié)合形成“自然落灰釉”。
松木雖好，但對燒窯來說不是絕對的，也不是所有柴燒追求的都是一樣的效果，和同一種灰釉。影響柴燒最終效果的因素很多，泥性、窯的設計、燒窯人的技術、排窯、位置等等，不是單一的某一方面的，也沒用那么絕對。
四：柴燒要經(jīng)過七七四十九天的燒制才能出現(xiàn)金屬感？
“我在網(wǎng)上看到xxx名家的柴燒，他說柴燒需要燒制七七四十九天，才能燒透并且燒出金屬感？”
首先，每個燒窯人都會有自己燒這一窯的目的和預期的效果，才會開始準備和燒制，有的燒窯是為了傳承某種技法，有的燒窯是為了工藝突破，有的燒窯是為了燒的好看，有的燒窯是為了把泥土的泥性發(fā)揮到極致達到實用與美觀。
不同泥料所含物質(zhì)不同，所產(chǎn)生的陶坯面色澤也會不同，只有清楚的了解泥性加上窯性與燒窯技巧才能達到預期的效果，柴燒怎么燒出金屬感？一是泥內(nèi)本身所含微量元素（砂性土、含鐵量），比如臺灣柴燒一些地方泥土含海巖石等成分，容易燒出金屬感；二是添加其他成份，之前到大理市祥云參觀了傳統(tǒng)土鍋的制作技藝，看到祥云傳統(tǒng)的土鍋就非常有金屬感，傳承人介紹是加了白煤炭的原因，還有其他可添加的不一一說明；三是位置與燒制技術，放的位置離火口近，迎火面容易接觸到明火在高溫下從而形成金屬質(zhì)感。時間會影響金屬感的形成，但那只占有非常非常小的比例，并且不是必然的。
“燒制七七四十九天”我們算一算所費的人力物力等，就正常來算8小時一個人輪流投柴，一天24小時x49天=1176小時÷8小時每人=147人，就算每天3人輪換一次，每人也得燒49次，49天的人工費，每天3個人，那人工費得是多少？還是這就是賣得貴的理由？
我們再算一下所需的柴，我所建2.5立方的柴窯，燒4-5天所需6-7噸柴，平均每天1.5噸，就算是個小窯折中每天0.7噸，49天x0.7噸=34.3噸柴。我想這也是，賣的貴的理由吧?。總€人的窯口不一樣，計算會稍有些偏差）
希望所有壺友可以感性欣賞，理性消費。聽“故事”的同時做到知其然，知其所以然，有自己的認知和邏輯。
孫瀛洲先生曾說：
“淘寶鑒定要‘三多’——
多看、多問、多比較；
要‘三勤’——
勤學、勤問、勤記?！?/span>
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也就是說，
要多實踐，多交流，多比較。
凡事：眼明，氣和，心靈，腦清，不爭。就可以少走很多彎路，少鬧很多笑話。
