一廠紫砂銀鳳

匯聚原創(chuàng)力量，引領(lǐng)設(shè)計(jì)未來

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紫砂壺百科全書?

　?宜興的獨(dú)特材質(zhì)——紫砂，造就了我們廣大的能工佳匠，造就了宜興這個(gè)陶都名片。他們創(chuàng)造的寶貴財(cái)富和一件件留存于世的精美工藝品，就是工藝的證明、品質(zhì)的證明。所以說——紫砂是一種特質(zhì)、紫砂是一門工藝、紫砂是一種品質(zhì)、紫砂是一門道德！

經(jīng)無錫市工藝美術(shù)專業(yè)中級(jí)資格評(píng)審委員會(huì)評(píng)審?fù)ㄟ^，張林芳等126人已具備工藝美術(shù)師專業(yè)技術(shù)資格，耿通已具備助理工藝美術(shù)師專業(yè)技術(shù)資格。現(xiàn)將評(píng)審結(jié)果予以公示，公示時(shí)間為2018年12月7日—17日。

　　對(duì)評(píng)審?fù)ㄟ^人員如有異議，可以過來信、來電、來訪等形式向我處反映，聯(lián)系電話：82825184、81822595。按規(guī)定，對(duì)匿名反映且反映問題不具體，不清楚的，一般不予受理。

　　2018年12月7日

　　

評(píng)審?fù)ㄟ^人員公示名單 序號(hào) 姓名 性別 工作單位 專業(yè) 資格名稱 1 張林芳 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 2 徐新良 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 3 蔣麗英 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 4 潘旭超 男 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 5 王海金 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 6 許林峰 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 7 吳志良 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 8 許彬強(qiáng) 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 9 盛東興 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 10 謝作州 男 宜興市手工之州紫砂文化有限公司 制壺 工藝美術(shù)師 11 張建生 男 宜興市添新陶瓷廠 制壺 工藝美術(shù)師 12 宋春麗 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 13 徐葉 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 14 陳軍 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 15 王俊峰 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 16 高松 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 17 朱勤偉 男 宜興市愛德陶瓷藝術(shù)文化有限公司 制壺 工藝美術(shù)師 18 范文杰 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 19 顧莉敏 女 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 20 黃麗萍 女 宜興市陶都紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 21 劉志明 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 22 潘云燕 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 23 顧虹霞 女 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 24 孫澤華 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 25 呂紅軍 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 26 陸亞英 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 27 朱敏 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 28 張瑩 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 29 楊寬 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 30 尹聽娣 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 31 陳俊 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 32 蔣亞芳 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 33 趙娟 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 34 唐文 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 35 許俊 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 36 高雪琴 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 37 范亞云 女 宜興蜀古紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 38 管銀芳 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 39 王小妹 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 40 劉洪俊 男 宜興蘇軾紫砂陶研究所 制壺 工藝美術(shù)師 41 范志君 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 42 陳衛(wèi)芬 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 43 顧建鳳 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 44 向鋒 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 45 周暗芳 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 46 吳洪明 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 47 方玉琴 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 48 范杏芬 女 宜興市朱緣齋紫砂研究所 制壺 工藝美術(shù)師 49 范潔 男 宜興范家壺莊陶瓷藝術(shù)品有限公司 制壺 工藝美術(shù)師 50 邵方舟 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 51 潘旭東 男 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 52 宦紅娟 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 53 朱建平 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 54 嚴(yán)敏偉 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 55 鄭軍 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 56 高紅軍 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 57 周琦 男 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 58 朱峰 男 宜興范家壺莊陶瓷藝術(shù)品有限公司 制壺 工藝美術(shù)師 59 董岳祥 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 60 崔雯竹 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 61 潘毅 男 江蘇紫玉金砂茶藝有限公司紫砂廠 制壺 工藝美術(shù)師 62 鮑國(guó)新 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 63 許均良 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 64 吳玉群 男 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 65 萬菊芬 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 66 徐春蘭 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 67 王梅蘭 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 68 吳六君 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 69 徐泉鋒 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 70 張菊仙 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 71 顧美萍 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 72 禹凌 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 73 許美云 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 74 蔣美珍 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 75 湯琴華 女 宜興市全正紫砂陶藝品有限公司 制壺 工藝美術(shù)師 76 佘矯健 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 77 裴春燕 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 78 王剛 男 宜興市彬宇軒陶瓷有限公司 制壺 工藝美術(shù)師 79 陳鳳鳴 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 80 葉芳 女 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 81 范亞萍 女 宜興市美陶緣陶藝有限公司 制壺 工藝美術(shù)師 82 趙元元 女 宜興市景辰源紫砂陶藝有限公司 制壺 工藝美術(shù)師 83 范朝新 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 84 周倩 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 85 劉方林 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 制壺 工藝美術(shù)師 86 黃小芬 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 87 吳達(dá) 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 88 王志英 女 宜興陶瓷博物館 制壺 工藝美術(shù)師 89 徐南香 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 90 楊磊 男 宜興市紫砂四廠 制壺 工藝美術(shù)師 91 毛方榮 男 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 92 佘麗琴 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 93 華昱 男 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 94 周芳軍 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 95 史勇杰 男 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 96 張萬敏 女 個(gè)體工商戶 制壺 工藝美術(shù)師 97 沈嚴(yán)峰 男 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 98 苗淑芬 女 宜興紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 99 邢正虎 男 宜興市陶都紫砂工藝廠 制壺 工藝美術(shù)師 100 楊光樹 男 宜興紫砂工藝廠 陶刻 工藝美術(shù)師 101 楊喜雨 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 陶刻 工藝美術(shù)師 102 柯沁鈺 女 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 103 劉華 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 陶刻 工藝美術(shù)師 104 徐健 男 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 105 譚海鷗 男 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 106 張重慶 男 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 107 葛前英 女 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 108 胡小香 女 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 109 俞震 男 宜興紫砂工藝廠 陶刻 工藝美術(shù)師 110 蔣守衛(wèi) 男 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 111 潘勝軍 男 宜興紫砂工藝廠 陶刻 工藝美術(shù)師 112 莊青 女 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 113 朱鵬程 男 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 114 劉彥飛 男 宜興紫砂陶藝個(gè)體戶 陶刻 工藝美術(shù)師 115 戴敏 女 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 116 吳建平 男 個(gè)體工商戶 陶刻 工藝美術(shù)師 117 任瑩輝 男 宜興紫砂工藝廠 陶塑 工藝美術(shù)師 118 余文元 女 宜興市碧玉青瓷有限公司 青瓷 工藝美術(shù)師 119 裴傳妍 女 宜興碧玉文化發(fā)展有限公司 青瓷 工藝美術(shù)師 120 張碧云 女 個(gè)體工商戶 青瓷 工藝美術(shù)師 121 蔣岳軍 男 個(gè)體工商戶 陶塑 工藝美術(shù)師 122 周峰 男 個(gè)體工商戶 泥繪 工藝美術(shù)師 123 張琪 女 宜興日?qǐng)?bào)社 平面設(shè)計(jì) 工藝美術(shù)師 124 何光宏 男 宜興紫砂工藝廠 泥繪 工藝美術(shù)師 125 張國(guó)良 男 宜興市今吟龍藝陶有限公司 陶塑 工藝美術(shù)師 126 葉哲藝 女 無錫市環(huán)域藝術(shù)文化傳播公司 平面設(shè)計(jì) 工藝美術(shù)師 127 耿通 男 江蘇海納天成文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司 雕塑 助理工藝美術(shù)師

明清兩代人們認(rèn)為茶壺之所以“黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜陶”，是由于紫砂壺能發(fā)出茶之色、香、味，并且既不奪香，又煮熟湯氣。關(guān)于“越宿不餿”的說法也有其一定的道理。

紫砂壺以宜興紫砂壺最為出名，宜興紫砂壺泡茶既不奪茶真香，又無熟湯氣，能較長(zhǎng)時(shí)間保持茶葉的色、香、味。紫砂茶具還因其造型古樸別致、氣質(zhì)特佳，經(jīng)茶水泡、手摩挲，會(huì)變?yōu)楣庞裆妒苋藗兦嗖A。

從顯微觀察發(fā)現(xiàn)，紫泥主要礦物為石英、粘土、云母和赤鐵礦。合理的化學(xué)、礦物、顆粒組成，使紫泥俱備了可塑性好、生坯強(qiáng)度高、干燥收縮小等良好的工藝性能。紫泥經(jīng)過1150℃燒成后，形成了殘留石英、云母殘骸、莫來石、赤鐵礦、雙重氣孔等物相。

平時(shí)我們見到過各式各樣的紫砂壺，但是并不知道它們都叫什么名字，今天就來科普一下，最常見的紫砂壺器型都有哪些。

1、西施壺

原名西施乳，言壺之形若美女西施之豐乳，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋采用截蓋式，壺底近底處內(nèi)收，一捺底，后人覺“西施乳”不雅，改稱“倒把西施壺”。

2、掇球壺

掇，落起來的意思,掇球,落起來的球。掇只是大亨原創(chuàng)，掇球壺是典型的幾何型傳統(tǒng)圓壺式，也是最優(yōu)秀的紫砂壺代表款式之一，它的基本造形是壺鈕，壺蓋，身壺，由小中大三個(gè)順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇于大球上。故稱掇球壺。

3、石瓢壺

“石瓢”最早稱為“石銚”，“銚”在《辭?！分嗅尀椤暗踝?，一種有柄，有流的小烹器”。從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時(shí)期，已有了很大的變化，“曼生石銚”主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩(wěn)當(dāng)，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。那么，紫砂“石銚”何時(shí)稱“石瓢”呢？這應(yīng)從顧景舟時(shí)期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應(yīng)稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。

4、潘壺

據(jù)《陽羨砂壺圖考》記載，潘仕成字德畬，為清道光廣東番禺人。由于潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂制專屬砂壺，一則自用，一則往還饋贈(zèng)。潘氏訂制的砂壺形制固定，且慣于將印款落于蓋沿之上，壺底及他處反而不落款，所用印款均為陽文篆字“潘”印。由于潘氏聲名遠(yuǎn)播，世人乃將此一形制稱為“潘壺”。壺腹作扁柿形者，曰“矮潘”；器身稍高，近扁球形曰“中潘”；器身高，近梨形者，是為“高潘”。

5、仿古壺

一說清代邵大亨初創(chuàng),原意是壺體仿照鼓型，后人仿制做這種壺形就成了仿古代壺型的意思了。另說最早見于近代趙松亭按吳大徴授意所作,身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑，壺蓋與口沿子母線吻合嚴(yán)密，合成圓線飽滿，扁鈕有力，虹鈕有勢(shì)，二彎流胥出自然 ;圓圈把勻勢(shì)而起，有些款把圓下有垂，富于靈動(dòng)，整體骨肉亭勻，收展有度，有一氣呵成之暢。

6、德鐘壺

容量： 180cc ，原礦底槽青， 也有不帶刻繪的。 底糟青名泥，產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山系，紫泥原礦大致可分：頭糟青、二糟青、底糟青等三類，本名泥產(chǎn)于紫泥最底層，質(zhì)量之佳，為歷代陶人推崇之首，亦為數(shù)百年來經(jīng)典名器，及已故顧景舟大師最鍾愛之名泥；此泥礦名稱，因宜興產(chǎn)地方言沿用已久，為恐溷淆，故用其音直譯文字，以“底糟青”名之。

7、容天壺

取材于源于佛教中的大肚羅漢，取名源于“肚大能容天下事”。中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣首創(chuàng)，早期作品壺形偏低，后來壺形較高。要體現(xiàn)此壺的氣韻的確很難，需要做壺之人用心體會(huì)。在氣韻飽滿的壺身上添加一微微矮頸,壺蓋增高成半球狀,平添拙樸童趣。出水效果極佳，用起來確實(shí)方便舒適。視覺上穩(wěn)重大度，在質(zhì)樸中見深厚。

　　

8、笑櫻壺

笑櫻壺是紫砂壺中的經(jīng)典壺型之一，流傳甚廣，皆因其張力十足，為人所喜愛?？赐獗硪苍S你會(huì)覺得平淡無奇，但由于形體輪廓，結(jié)構(gòu)比例，尺度的細(xì)部處理安排得當(dāng)，恰如其分。據(jù)說“笑櫻壺”的造型原是出自“嬰寧一笑”的歷史典故“嬰寧一笑千愁解”。笑櫻壺以交融而又諧調(diào)之態(tài)漫流的幾種色彩，恰如“嬰寧一笑”，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中的“君子和而不同”的精神內(nèi)質(zhì)。

9、文旦壺

文旦創(chuàng)于明未清初，形與西施、貴妃壺相近，后兩者為清中末后所創(chuàng)，重玲瓏嬌秀，前者則重古拙，這也與當(dāng)時(shí)藝術(shù)審美注重相關(guān)。清代文人吳梅鼎曾經(jīng)稱贊文旦壺說：“至于摹形象體，殫精畢異；韻敵美人(美人肩)，格高西子(西施乳)?！笔前?，在文人的眼中，文旦壺的韻味風(fēng)格堪比美人之肩，柔若無骨;又似西施那動(dòng)人的曲線，豐神綽約，俊俏天成。

10、漢鐸壺

漢鐸，即漢朝之鐸。漢鐸，即漢朝之鐸?！墩f文》中對(duì)鐸的解釋是：鐸，大鈴也。它是器物的名稱。具體地說形狀有些像甬鐘，但體積小。梅調(diào)鼎(1839—1906年)字友竹，號(hào)赧翁，慈溪人，長(zhǎng)期在慈城居住。有人稱贊他是清代書法家中成就最高的一位。其為之作銘的漢鐸壺可算是目前在紫砂歷史上最據(jù)研究?jī)r(jià)值的漢鐸壺了。

11、匏尊壺

《說文》：“從包從瓠。包,取其可包藏物也?！卑础梆?hù)，葫蘆，一種圓大而扁的葫蘆，即匏瓜。匏尊：以干匏制成的酒器。蘇東坡《前赤壁賦》的“駕一葉之扁舟，舉匏尊以相屬?！?一代大文豪蘇東坡的黃州生活和“匏尊”的命運(yùn)，何其相似？紫砂“匏尊”壺的形象，創(chuàng)意來自這種有苦意的匏瓜。陳曼生設(shè)計(jì)的十八式中有四款壺是有關(guān)匏瓜的，經(jīng)典的“匏尊”壺，就是他“匏壺”的升華。

12、漢扁壺

形體扁圓,底部圓韻而豐滿,肩有圓棱,口與肩平滑舒展,平蓋,蓋邊飾反弧線,扁圓鈕,形成大小對(duì)比。腹肩口產(chǎn)生曲折剛勁的張力。大平蓋穩(wěn)住架勢(shì)。嘴微曲,大把向外拉出,嘴側(cè)肩與把側(cè)形成一條氣貫全壺的流線,相互呼應(yīng),生動(dòng)而自然。壺質(zhì)樸大氣。

13、井欄壺

顧名思義，其造型源于井欄?！熬畽凇币辉~，傳統(tǒng)文化中多見，如“命理之學(xué)”中有“井欄”一格，陳式老架二路太極拳譜第四十一式為“回頭井欄直入”。實(shí)際生活中的井欄即井之護(hù)欄，亦名井床，井干。古人掘井多置井欄，有的還置井蓋，井頂，井亭，它們即可護(hù)井，又能起到美化環(huán)境作用。

14、漢君壺

漢君壺是六十年代初，紫砂陶趨于低谷時(shí)所制，為大眾服務(wù)之茗壺，至今比較珍貴。漢君壺曾以商品大量涌現(xiàn)，現(xiàn)一壺款，由于壺藝家學(xué)養(yǎng)不同，所制器物差別甚大，有失之毫厘，差之千里之感。漢君壺原似曼生扁石壺之式，清末民初為平蓋漢君壺，基本定型。

15、茄段壺

茄段壺，造型靈感來自枝頭成熟的茄子，若要達(dá)到較高的藝術(shù)表現(xiàn)力，最佳須使用特級(jí)紫茄泥。以茄蒂為壺紐，生動(dòng)有趣；氣度飽滿，將張力處理在欲破不破之間；流、把的呼應(yīng)自然順暢，靜動(dòng)如一。壺面充分表現(xiàn)出紫砂的種種優(yōu)越屬性，色澤暗淡沉樸，如紫水晶深邃，如古玉溫潤(rùn)。

16、漢瓦壺

漢瓦屬于圓器當(dāng)中的一種，歷來多位藝人都有仿制此種款型，而之前楊彭年的一款漢瓦壺卻給人留下深刻印象，是圓筒形壺體，上侈下教，短流勢(shì)較直。蓋平略見弧，橋式鈕，鈕面陰刻海棠紋樣。泥質(zhì)堅(jiān)結(jié)，砂色暗紅。壺蓋子口制作圓而不規(guī)，轉(zhuǎn)捻即緊，拈鈕可以翕起全壺。

17、美人肩壺

美人肩紫砂壺宛如古代女子端莊可愛，帶點(diǎn)宮廷的雍容華貴，又不失大家閨秀般的妖嬈。造型飽滿，大方得體，以體現(xiàn)圓潤(rùn)的壺身為主，壺蓋與壺身仿佛合為一體，沒有空隙，用手撫摸上去，能感受到它的溫暖。美人肩作為傳統(tǒng)器型是由清代的老作品演化而來，是一款經(jīng)典器型，同一種器型在不同的工藝師手里能夠表現(xiàn)出不同的神韻與氣韻來，以古代美人的肩線及豐腴美妙的曲線，幻化出動(dòng)人心弦的壺形。

18、牛蓋蓮子壺

直腹圈足，闊口出唇，短彎流，環(huán)狀柄。平蓋，寬帶拱形鈕猶如牛鼻，牛蓋蓮子故此得名。制作此款作品老師都會(huì)精心選用精品泥料，牛蓋切合緊密，整體清秀敦厚，胎質(zhì)細(xì)膩，色澤典雅?！芭Ｉw蓮子壺”為裴石民先生六十年代于宜興紫砂廠所創(chuàng)制，遂成紫砂壺中的經(jīng)典之作，發(fā)展至今仍是一款不可超越的經(jīng)典。

19、秦權(quán)壺

秦權(quán)：秦統(tǒng)一六國(guó)后統(tǒng)一了度量衡，“權(quán)”就是用來稱量重量用的秤砣;“秦權(quán)”壺就是仿其外型。誰最早創(chuàng)制了秦權(quán)壺，無從得知。但晚清梅友竹與韻石合作，一如當(dāng)年陳鴻壽與楊彭年的傳奇。紫砂題銘，直追曼生，神采翻飛。“載船春茗桃源賣，自有人家?guī)С觼?。?桃源賣茶，以壺為秤。充滿了想象的意境和瀟灑不羈的情趣。秦權(quán)為壺，氣度泰然，剛正不阿。光面古拙中意象萬千，顧老更是將秦權(quán)做成了素器的巔峰典范。

20、柿圓壺

柿圓壺以柿子為型,表現(xiàn)了制壺者對(duì)成熟之秋的感懷,也表現(xiàn)了制壺者對(duì)柿子以碩大紅潤(rùn)之果實(shí)來報(bào)答自然的贊美。

21、如意壺

呈鐵栗色，表面細(xì)潤(rùn)，是以優(yōu)質(zhì)紫砂泥制作。壺身呈蓮子式，平肩高頸，壓蓋微穹，三彎嘴粗大，把環(huán)而方，扁珠狀鈕，為典型清中期手工制作特征。加底向內(nèi)包卷，大平底，做工精細(xì)，形制敦實(shí)古樸。

22、乳鼎壺

“乳鼎壺”，壺體簡(jiǎn)潔腴潤(rùn)，線條流暢而富有張力，體現(xiàn)了乳鼎壺的含蓄美，壺蓋與身截成一體，壺鈕、嘴、把采用暗接過渡，整壺更顯秀潤(rùn)雅致，充分的體現(xiàn)了紫砂的特質(zhì)。乳鼎有時(shí)候又被稱之為“玉乳”，與乳鼎不同之處在于底為平底，無三足而立，依然顯得端莊典雅，不失風(fēng)韻！

23、書扁壺

為明·時(shí)大彬制。為紫砂壺形制中少見的極扁造型，藝趣盎然，也是早期紫砂壺幾何形體造型的代表作品。線面屈曲和諧，寓瀟灑于纖巧中，形雖扁而氣度卻昂，剛?cè)嵯酀?jì)，是時(shí)壺中的神品。泥質(zhì)是較粗的調(diào)砂，經(jīng)燒成后，粗而不糙，粗獷中豪氣盎然，這種選料，反映出紫砂的特有肌理，乃時(shí)大彬偏師出奇之佳作。時(shí)壺刻款是仿唐代歐陽詢的書體，鐵劃銀鉤，筆力勁道，是鑒定時(shí)壺真?zhèn)蔚囊罁?jù)之一。

24、傳爐壺

傳爐壺，式度端莊，風(fēng)格雅致，隱隱然有古風(fēng)韻，堪稱佳品。老子曰“大象無形，大巧不工”。制壺賞壺，到了極致就是看其氣度，觀其神韻。至于細(xì)節(jié)的處理到顯得不過爾爾。傳爐壺的特點(diǎn)正是如此！傳爐壺有著青銅器般的威嚴(yán)與穩(wěn)重，它古樸典雅，曲線強(qiáng)勁有力，渾厚端正。是方中有圓，圓中寓方的典范，要想做得比例恰當(dāng)、珠圓玉潤(rùn)，骨肉廷均實(shí)屬不易。

25、一粒珠

一粒珠造型古樸，古韻盎然，莊重又不乏新意，典雅大氣又不失陽剛之氣，造型惹人喜愛。一粒珠如西瓜的壺型，可以使人清心安靜，來洗滌塵間煩躁的心情，原因在于有句話如是說：若瓜時(shí)，輒偃臥以瓜鎮(zhèn)心。但一粒的造型又如同一顆珍珠般珠圓玉潤(rùn)，飽滿而剔透，壺身一大珠，壺鈕一小珠，如同“母子珠”般形影不離。然無論型如哪種造型，一粒珠大度豁達(dá)的造型以及其細(xì)膩精致都是一樣的?！　?/span>

26、玉乳壺

紫砂壺的一種。?壺以紫砂老拼紫泥為材質(zhì)，紫而不姹，細(xì)潤(rùn)如脂，整器以玉乳為名，造型圓潤(rùn)充實(shí)，以曲線構(gòu)成主體形式，自壺鈕、蓋、身、底腳，沒有硬性的折線和角，顯現(xiàn)球形大小均衡適度的節(jié)奏感。一彎嘴、圈把、截蓋與口吻合，扁鈕至腳線與主體造型緊密呼應(yīng)，觸覺舒適，具有很強(qiáng)的形式美感，尤其是形態(tài)流線的掌握，優(yōu)柔曲折如小泉流水，妙哉妙哉！

27、鐘鼎壺

28、君德壺

“君德式”乃因明季壺工張君德而名。呈鼓腹矮梨形，三彎流朝天，圓環(huán)把，截蓋圓珠鈕，捺底，底款以行書刻滿篇“誡子書”。此壺以細(xì)密青灰砂制成，胎薄均勻，制作精巧，刻款流暢，窯燒火候得宜，手感順滑，十分討喜。晚清時(shí)期，東瀛煎茶道盛行，外銷日本的紫砂茗壺類頗為暢銷，但滿刻名篇文章之甚為少見。

29、巨輪珠

“巨輪珠”壺，以壺型簡(jiǎn)潔著稱，壺流均為炮管直流，大都為小品壺，有多種款式。壺型圓潤(rùn)而敦厚，與泥料相得益彰，充分體現(xiàn)出了古樸的美。炮管流，出水有力，水流如柱，氣勢(shì)磅礴！

30、思亭壺

早期的思亭壺，壺嘴曲度較小，流口簡(jiǎn)練，以竹刀落款于蓋口墻沿，筆致尚稱工整；年代稍晚些的思亭壺，風(fēng)格柔美，曲線明顯，流口較尖，署款則各式皆備，有竹刀寫刻，也有鋼刀雙鉤刻，罕見鈐印者。思亭壺式以其俊秀高雅，留名于朱泥陶史。閩南俗諺：「一無名，二思亭，三孟臣，四逸公」。思亭排名優(yōu)于孟臣，有可能是思亭壺式俊挺，佇立茶船之中，有若蟜龍昂首，氣韻出眾。

31、線圓壺

線圓壺是一款經(jīng)典器型，作為圓壺中的經(jīng)典，被不斷的效仿和演繹，圓壺一直是紫砂藝人所忠情的一種器型，而圓器又是由不同方向不同曲度的曲線組成，講究的是珠圓玉潤(rùn)，比例協(xié)調(diào)，雋永耐看。

32、龍旦壺

龍旦壺（龍蛋壺）是紫砂壺器型中的經(jīng)典一類，其圓滑可愛的造型深受壺友喜愛。作品做工小巧精致，壺身通體為蛋狀，壺身光滑圓潤(rùn)，短嘴為直流狀，倒把拿捏方便，扁圓珠紐。關(guān)于龍旦壺的起源，有這樣的記載，清代吳鼎梅《陽羨茗壺賦》：“圓者如丸，體稍縱，為龍蛋?！边@是最早的龍蛋壺式。龍旦壺的造型是取于蛋型。

33、漢云壺

漢云壺是紫砂壺中比較具有另類特色的器型，為顧景舟原創(chuàng)壺式，是改良傳統(tǒng)經(jīng)典壺式別具匠心的巔峰之作，漢云壺壺身光素?zé)o紋，純以造型的優(yōu)美取勝。壺以圓形線條為主，束頸，折腹外鼓。肩部凸起線條，延伸至壺嘴，與把手在視覺上保持了平衡，上小下大的兩個(gè)傾斜塊面突出中間線條的優(yōu)美，使之過渡到壺嘴上成為陰陽分割之界，連接到壺把上端下沿，充分體現(xiàn)“線”的美感，使整個(gè)造型簡(jiǎn)練而又挺拔。

34、乳釘壺

乳釘壺為"曼生十八式"之一，由楊彭年作壺、喬重禧刻銘，此為僅見。黃泥壺能似此壺堅(jiān)潔亦屬罕見。這是本山綠泥與紫砂泥對(duì)等相配制，古時(shí)用石磨粉碎加工，泥質(zhì)稍粗，故砂質(zhì)隱現(xiàn)似花崗石。楊彭年與陳曼生合作，對(duì)諸傳器均有獨(dú)到之處，尤其是形態(tài)流線的掌握，優(yōu)柔曲折如小泉流水，與大彬之皇皇重器，好比一鐘一笛，各臻其妙。

35、葫蘆壺

葫蘆壺是曼生十八式中的一款，深得藝人們的喜愛，更是玩家的收藏佳品，時(shí)下最珍藏的便是楊彭年制的套環(huán)鈕葫蘆壺。壺體設(shè)計(jì)新穎。造型呈葫蘆狀，壺流短直而微向上翹，把成半環(huán)形，蓋頂設(shè)有套環(huán)鈕裝飾。整器形制的線條以渾圓為主，十分流暢。

36、逸公壺

逸公清乾隆至嘉慶年間人。制壺工巧，大壺古樸可愛，小壺亦佳。其書法楷、行、草齊備，楷書尤有唐人遺意。鐫刻或飛舞。或沉著。非干嘉后輩所逮也。 在本期年代末，也有名列‘四大名壺’的‘逸公壺’出現(xiàn)。

37、華穎壺

此壺是顧景舟先生根據(jù)傳統(tǒng)壺體演變所創(chuàng)作品，名為華穎。在古字中沒有“花”字，“花”為后世字，故而古時(shí)“花”亦用“華"”代之，華穎的“華”意為“花”，華穎所表達(dá)的意境為：招展的花意。作品摘手圓、蓋圓、壺身圓、三圓壘疊在圓壺底上，分外精神，遙望猶如花苞初綻。從“掇球”變形而來。

38、合歡壺

曼生在溧陽為官，上任伊始，便遇到運(yùn)送“白芽”貢茶上京之重任。曼生不敢怠慢，征集、挑選、包裝，命人晝夜兼程，送往京城。終如期而至，龍顏大悅。消息傳來，曼生及其幕客好友皆欣喜。曼生設(shè)宴以賀。席間，曼生一時(shí)興起，揮毫潑墨，寫下“八餅頭綱，為鸞為鳳，得雌者昌”之墨寶。好友郭通提議，何不造壺以載此喜，曼生喜不自禁。大镲凹凸有致，合則響，合而美。曼生有感于大镲分分合合，奏響人間歡樂，遂以合镲為樣，合歡為名，設(shè)計(jì)出合歡壺，以朱泥造之，通體大紅，富含吉祥與幸福之意。此壺極富天趣，取皆大歡喜之意，適用于節(jié)慶、祝福聚會(huì)之場(chǎng)合以添樂趣。　　

　

39、掇只壺

“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型，造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，由于掇在漢語里有連綴堆疊的意思，因此，這種造型的壺被稱為掇只壺。《宜興縣志》中記載的掇只壺之所以價(jià)值連城，一個(gè)重要原因是它出自宜興制壺大師邵大亨之手。

40、神燈壺

泥質(zhì)細(xì)膩，色澤極美，整款壺形如神燈，剛?cè)嶂馊谌肷駸暨@款傳統(tǒng)壺型中，更具意境。光潔圓潤(rùn)、典雅喜人，對(duì)立面均衡，頂鈕、虛蓋、直頸、斂肩、鼓腹，線條疏朗?？凇⑸w、沿、鈕幾近完美。

41、供春壺

供春壺造型古樸精工。溫雅天然，質(zhì)純薄堅(jiān)實(shí)。負(fù)有盛名。供春之壺，勝于金玉。周澍《臺(tái)陽百詠》：“最重供春小壺，一具用數(shù)十年，則值金一笏?！眰魇赖墓┐簤貥O少。1928年，儲(chǔ)南強(qiáng)在蘇州搜集到一把供春壺，壺把的款識(shí)“供春”二字，缺蓋，后由裴石民配做?，F(xiàn)藏北京歷史博物館。 供春所制砂壺，款式不一，相傳他制過“樹　癭”、“龍　蛋”、“印　方”等壺式。其中以“樹癭壺”最名貴。清末民初，仿制品甚多。供春樹癭壺簡(jiǎn)稱供春壺。

42、三友壺

借鑒松、竹、梅題材來表達(dá)個(gè)人的感情和思想，圓形壺身似竹筒。此壺壺形、色、工各方面均獨(dú)樹一幟。其形注重意，其色重真，其工細(xì)兼精，造形藝術(shù)突出。

43、松段壺

泥色呈古老蒼松樹皮質(zhì)感，造型以松段一截做壺身，結(jié)構(gòu)極嚴(yán)謹(jǐn)，比例合理協(xié)調(diào)，整體氣勢(shì)古樸。樹皮斑駁蒼勁，松枝虬蟠其上，針葉寫形亦寫意，形意俱佳。壺嘴與把手均以老松枝塑成，質(zhì)樸古雅，挺秀有神，形象逼真;壺蓋為嵌入式，口蓋緊密無間，蓋呈不規(guī)則形，有年輪效果。

44、四方壺

四方方器作品形體優(yōu)美，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻生動(dòng)，造型古樸，技法獨(dú)特。整體壺行透露出豪爽、剛勁、正直的陽剛之氣;比例準(zhǔn)確，口蓋緊密平整，塊面挺括，線條利落，氣勢(shì)挺拔，力度到位，其工藝水平毫不遜色于其它造型。

45、唐羽壺

《唐羽壺》為光素器形，為創(chuàng)新系列作品中經(jīng)典之佳作。創(chuàng)作構(gòu)思源于唐代宮廷中的羽觴壺，它的造型與之非常貼近，須知，唐人飲茶并非今日沏茶，而是用類似如今沱茶樣的茶團(tuán)和茶餅研碎放入壺中，文火之上慢慢煎煮。有點(diǎn)類似現(xiàn)在煮咖啡。因而壺的手柄一般都較細(xì)長(zhǎng)，似有羽翼飛升之感。他的創(chuàng)意也可以詮釋為唐代陸羽之壺。手中把玩似有拉回時(shí)空，重溫唐風(fēng)，再現(xiàn)歷史的美妙感覺。

46、大彬提梁壺

粗看很不起眼！大彬提梁身筒成較大且豐滿的扁球形，上部圓環(huán)狀提梁粗大，六方三彎嘴，六瓣平扣鈕，壓蓋，圈底，溜肩，素身。再看耐人尋味！身筒以實(shí)托虛，圓環(huán)以虛帶實(shí)，上下兩個(gè)圓弧構(gòu)成的虛實(shí)對(duì)照，達(dá)到了視覺上的微妙平衡，整體上讓人感覺氣勢(shì)雄健，渾然一體。所謂“周接四海之表，浮于元?dú)庵稀?。三看驚為天物！大彬提梁如佛趺坐，清風(fēng)朗朗。

47、鷓鴣提梁壺

這把提梁壺的造型為扁圓形壺身,把手為見棱見方的三柱高提梁,從側(cè)面望去猶如一只飛翔著的鳥兒的頭部。原創(chuàng)者顧景舟大師為其命名“鷓鴣提梁壺”。顧老晚婚，需五十才與比他小十一歲的徐義寶結(jié)婚，僅共同生活了不到二十年，徐患鼻咽癌，越過這個(gè)鬼門關(guān)幾乎無望，顧景舟預(yù)感到妻子此病的兇險(xiǎn)，仿佛聽到了鷓鴣“行不得也，哥哥”的凄惶叫聲，從而在這只外型仿鷓鴣鳥的壺身上寄托自己凄血哀號(hào)。

48、洋桶壺

紫砂洋桶壺是紫砂茗壺名種里較為常見的一種款式，亦是一種茶壺款式的專用名稱。紫砂洋桶壺自清末民初創(chuàng)制以來，以其造型簡(jiǎn)練，使用方便，是宜把玩，便于提攜，便于茗泡而一度盛行，并為大多數(shù)茗壺愛好者接受，嗜好、收藏而成為紫砂光貨素器類經(jīng)典傳統(tǒng)作品之一。俞國(guó)良、汪寶根、儲(chǔ)銘、顧景舟、何道洪等等藝人，無不為紫砂洋桶壺的流行發(fā)展作出了較大的貢獻(xiàn)。