在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，異業(yè)合作早已不再是什么新鮮事?？缃绾献魇墙衲陼r(shí)尚界的熱點(diǎn)，可口可樂(lè)、優(yōu)衣庫(kù)、甚是是旺旺雪餅等大牌都紛紛推出跨界聯(lián)名款。
其實(shí)，早在幾十年前紫砂界的聯(lián)名款就開(kāi)始閃耀登場(chǎng)，顧景舟等資深老藝人與文化界名人合作，誕生了今天依然矚目的茗壺。
紫砂界的聯(lián)名款
顧景舟正在創(chuàng)作提璧壺
提璧壺是壺藝泰斗顧景舟大師的代表名作，1956年與中央工藝美院高莊教授合作的耀世之作。
提璧壺
上世紀(jì)50年代中期，中央工藝美院教授高莊來(lái)到紫砂廠(chǎng)交流學(xué)習(xí)。在這里，他與紫砂泰斗顧景舟一見(jiàn)如故，一個(gè)是懂手藝的文化人、一個(gè)是懂文化的手藝人，兩人結(jié)下了深厚的友誼。
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提璧組壺
自1956年第一把提璧壺做成后，他總覺(jué)得還有提升改善的空間。在此后二十多年的時(shí)間里，他一直沒(méi)有間斷過(guò)提璧壺的制作改良，試圖找出最完美的壺型結(jié)構(gòu)。
1978年，提壁壺最終定型，成了當(dāng)時(shí)藝術(shù)圈內(nèi)熱議的話(huà)題，引起了廣泛關(guān)注。1979年鄧穎超訪(fǎng)問(wèn)日本前，選定以紫砂提璧茶具作為國(guó)禮，贈(zèng)送給日本首相。
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1992年，國(guó)家郵電部發(fā)行了《宜興紫砂陶》郵票，一套四枚，三枚均為古代傳器，提璧壺作為唯一一件現(xiàn)代作品入選，更廣范圍地被大眾所熟知。
顧景舟制亞明書(shū)畫(huà)矮井欄
2017年北京東正拍賣(mài)春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，專(zhuān)門(mén)為了一把紫砂壺開(kāi)設(shè)了一個(gè)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)：“青松本無(wú)華——顧景舟制亞明書(shū)畫(huà)矮井欄壺”。最終這把壺以1550萬(wàn)元人民幣的落槌價(jià)成交。
1989年，金陵畫(huà)派大師亞明先生在江蘇倡議書(shū)畫(huà)家與制壺高手合作，本就是老友的兩人一拍即合。
顧景舟制亞明書(shū)畫(huà)矮井欄
壺成之后，亞明先生直接在壺身、壺底落墨，并無(wú)紙本墨稿，顧老在壺身親自篆刻，所以?xún)扇撕献鞯倪@把井欄壺是絕跡孤品。
壺底銘文
亞明在與顧老合作的這把壺上題寫(xiě)了“青松本無(wú)華”的銘款，取自“宋四家”米芾的代表作《蜀素帖》中的“青松本無(wú)華，安得保歲寒”。
顧景舟X范曾
今年6月17日，北京東正春季拍賣(mài)會(huì)上，顧景舟與范曾合作的扁腹壺以3450萬(wàn)元人民幣成交，無(wú)疑是今年春拍最高價(jià)。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
這把壺由顧景舟先生與范曾合作，選用上等的紫泥精制而成，壺上書(shū)畫(huà)出自范曾，且由顧老親自篆刻。
壺為扁腹形，壺體圓潤(rùn)，口蓋之間為兩條子母唇線(xiàn)，骨肉亭勻。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
一捺底、短彎流，圈形柄下留小垂耳，恰到好處，在秀雅穩(wěn)健之中，增添靈動(dòng)氣韻。
壺身一面刻繪：“樂(lè)夫天命復(fù)奚疑”，出自東晉陶淵明的一篇著名的辭賦作品——《歸去來(lái)辭》的最后一句。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
《歸去來(lái)辭》文中著重表達(dá)了作者對(duì)黑暗官場(chǎng)的厭惡和鄙棄，贊美了農(nóng)村的自然景物和勞動(dòng)生活，也顯示了歸隱的決心。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
壺身另一面刻繪壺身一面繪“童叟嬉戲圖”，切合壺銘。《歸去來(lái)辭》中寫(xiě)道：“乃瞻衡宇，載欣載奔。僮仆歡迎，稚子候門(mén)?！?/span>
意為：終于看到自己簡(jiǎn)陋的家門(mén)，我高興地向前飛奔。家童歡快地迎接，幼兒們守候在門(mén)庭。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
于是就不難理解壺身刻繪“童叟嬉戲圖”的用意，也飽含了中國(guó)文人的志趣之樂(lè)。
曲壺是張守智于1990年設(shè)計(jì)，汪寅仙首制，曲壺突破了紫砂壺藝的傳統(tǒng)規(guī)律，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念在傳統(tǒng)紫砂陶藝中的體現(xiàn)。
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張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺
源于張守智先生對(duì)幾何的熱愛(ài)，在曲壺的創(chuàng)作中融入幾何學(xué)中的蚌殼、蝸牛、漸開(kāi)線(xiàn)，把藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)化成了數(shù)學(xué)規(guī)律。
張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺
壺身與壺嘴、壺鋬結(jié)合，形成的整體既有線(xiàn)的變化，又有面的變化，線(xiàn)面的結(jié)合協(xié)調(diào)、柔和、變化又統(tǒng)一。
張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺
整個(gè)壺體靜中有動(dòng)，動(dòng)中有動(dòng)，壺嘴和提梁內(nèi)部形成的虛空間對(duì)比性強(qiáng)，更顯示壺體的輪廓美和韻律美。
紫砂方器，講究的是方非一式，堅(jiān)而不利。在眾多經(jīng)典的方器中有一款以人名命名的叫做亞明四方（又稱(chēng)亞明方壺），而亞明（1924-2002）就是近代著名畫(huà)家，金陵畫(huà)派的代表人物之一。
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1963年，時(shí)任江蘇畫(huà)院副院長(zhǎng)的亞明帶領(lǐng)一批畫(huà)家來(lái)宜興寫(xiě)生采風(fēng)，與紫砂七老之一的王寅春結(jié)為知交，兩人惺惺相惜，亞明便把手稿交給王寅春負(fù)責(zé)制壺，亞明再在壺身一面繪魚(yú)，并交由徐秀棠鐫刻。
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而另一面則由徐秀棠之師，一代陶刻大家任淦庭空刻（空刻，即無(wú)稿陶刻，不在壺身上打草稿，直接雕刻，要求極高。）飾以花鳥(niǎo)紋飾，畫(huà)面清新淡雅。
任淦庭是近現(xiàn)代首屈一指的陶刻泰斗，陶刻功力深厚，擅長(zhǎng)無(wú)稿陶刻，而且能左右開(kāi)弓。
紫砂的經(jīng)典傳統(tǒng)器皆有由來(lái)，如曼生壺系列、申錫、子冶款等，而在曼生壺中更是有許多經(jīng)典器形，最為著名的便是石瓢、井欄、扁石、合歡等。
溧陽(yáng)史候祠的“汲古泉”
即便是在大名鼎鼎的曼生壺中，井欄也可以是排進(jìn)前三的，可見(jiàn)其經(jīng)典。
今天我們就聊聊曼生壺中的井欄器形，井欄的器形演變非常多，這里整理了史上最貴的十把不同款式的井欄壺，一起來(lái)欣賞一下。
年代：1989年
高：8.2厘米, 寬：16.6厘米
鈐?。壕爸壑茐兀ǖ子。?；顧景舟（蓋印）；壺叟（鋬梢?。?/span>
附壺身、壺底銘文及亞明畫(huà)松樹(shù)拓片
在1989年，新金陵畫(huà)派的砥柱人物亞明，發(fā)起了書(shū)畫(huà)名家和制壺高手合作的盛事，當(dāng)時(shí)一大批書(shū)畫(huà)家與制壺藝人合作，創(chuàng)作了不少精品紫砂器。
顧景舟制 亞明書(shū)畫(huà) 矮井欄壺 壺身及欽印
而此款井欄便是當(dāng)時(shí)顧景舟先生與亞明的合作款，在2017年?yáng)|正春拍上，此壺更是拍出一千七百多萬(wàn)元的價(jià)格。
2017 東正春拍
成交價(jià) RMB 17,825,000
顧老創(chuàng)作的“矮井欄”繼承傳統(tǒng)又具創(chuàng)新意識(shí)，表現(xiàn)出中國(guó)的傳統(tǒng)文化中“大象求簡(jiǎn)”的高超境界。
壺身“青松”圖案，不以畫(huà)技的繁復(fù)取勝，而是實(shí)踐著顧老“質(zhì)樸無(wú)華”的審美理想。
整件作品看上去意向統(tǒng)一，給觀(guān)者留下了想像與思考的空間。造型的簡(jiǎn)與裝飾的簡(jiǎn)相得益彰，使這件作品藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一。
亞明更在此壺底部題銘：「紫砂始于明正德，至今五百年，高手不過(guò)十余人。顧兄景舟當(dāng)為近代大師。顧壺可見(jiàn)華夏之哲學(xué)精神、文學(xué)氣息、繪畫(huà)神韻。」
清 楊彭年制 圈鈕仿古井欄
2015 東方大觀(guān)
成交價(jià) RMB 8,050,000
此為曼生圈鈕井欄，是所有井欄款中少有的帶圈鈕的井欄壺，整體壺的造型則是為曼生仿古井欄。
在2015年的東方大觀(guān)拍賣(mài)上，此壺拍出了八百多萬(wàn)元的價(jià)格，壺身銘文與南博院的仿古井欄相同，為唐代零陵寺石井欄銘文。
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此壺造型樣式古樸周正、銘文文辭優(yōu)雅，平蓋、直腹與圓肩、橋鈕形成曲直的對(duì)比變化，形體單純而個(gè)性鮮明，適合銘文布局。
顧景舟 高井欄
2011 嘉德春拍
成交價(jià) RMB 7,475,000
此壺為顧老在1970年九月所作，造型大氣沉穩(wěn)，更是顧老與海派名家唐云合作之壺，此壺造型乃與傳統(tǒng)的曼生井欄不同，壺身作高處理，是為高井欄。
在2011年嘉德春拍上，此壺拍出七百四十多萬(wàn)元的價(jià)格，壺身二面分別刻有“一九八0年九月十七日過(guò)宜興訪(fǎng)顧景舟老友贈(zèng)此以為紀(jì)念，老藥”及翠竹數(shù)片，字體古樸老辣，如螭松古柏，翠竹卻似雨后新枝。
楊彭年制 陳曼生刻 曼生井欄
2018 西泠春拍
成交價(jià) RMB 4,140,000
曼生井欄是井欄最早最原始的款式，為陳曼生與楊彭年合作之款，景舟款與此款矮井欄同樣有區(qū)別，在蓋的處理上為平嵌蓋，并無(wú)隆起。
壺身銘文：天茶星，守東井，占之吉，得茗飲。丙子之夏曼生書(shū)銘。此款在2018
年西泠春拍上拍出了四百一十萬(wàn)元的高價(jià)。
2015 北京東正
成交價(jià) RMB 4,140,000
「申錫制彩泥堆繪圓壺」當(dāng)為目前所見(jiàn)唯一一件申錫制彩泥堆繪井欄式小壺，玲瓏秀麗，僅堪盈握。
全器堆泥、泥繪并用，以黑泥、黃泥、段泥為彩，半寫(xiě)半塑，經(jīng)營(yíng)出一株盛放的牡丹，雍容華麗，下襯坡石草葉，并以竹刀描繪花徑葉脈，細(xì)致生動(dòng)。
壺身另側(cè)以綠泥寫(xiě)竹，一竿疏竹彷佛由壺把根處生出，運(yùn)筆含蓄內(nèi)斂。壺蓋則以黑白泥繪折枝梅花。壺底正中「申錫」陽(yáng)文篆刻小章。
2014 北京瀚海秋拍
成交價(jià) RMB 2,070,000
此壺泥料細(xì)膩，壺身呈井欄狀，整器制工細(xì)致連貫流暢，器身刻“汲古之功，曼生”壺底采用漢瓦當(dāng)飛鴻延年圖案。是陳曼生與楊彭年合作創(chuàng)制的曼生十八式之一，稱(chēng)作“飛鴻延年壺”。
此壺造型本于陳曼生任職溧陽(yáng)當(dāng)?shù)氐囊豢诰?。此件拍品為余紹宋舊藏，后為浙江省博物館收藏，今退還。
唐彬杰 泥繪井欄
2017 觀(guān)宇秋拍
成交價(jià) RMB 1,035,000
此壺紫泥制成，泥質(zhì)紫潤(rùn)、沉穩(wěn)，做工精美、細(xì)致，器型古樸而又不失新意，是一件極具“唐壺”風(fēng)格的上乘之器。
唐彬杰先生在“曼生井欄壺”的造型基礎(chǔ)上，對(duì)點(diǎn)、線(xiàn)、面及細(xì)節(jié)處理加以改動(dòng)：整器線(xiàn)條硬朗，盤(pán)石般的壺身卻帶有靈動(dòng)之感，彰顯剛?cè)岵?jì)之美；壺流上半部做三面，呈梯形狀，下半部則沿用圓面，構(gòu)思合理、巧妙；壺把外平內(nèi)圓，與流面、鈕面、蓋面相呼應(yīng)，線(xiàn)條流暢，搭配趨于完美；嵌蓋式，壺口沿與蓋沿嚴(yán)絲合縫；緩度橋梁鈕，手持舒適度極佳。
此壺最大的玩味源自于壺上的堆泥繪皆由唐彬杰先生獨(dú)立完成，開(kāi)創(chuàng)了個(gè)人制壺的新紀(jì)元，無(wú)論從畫(huà)面的布局還是堆泥繪的精細(xì)度，反映出作者專(zhuān)業(yè)技術(shù)的全面性及良好的藝術(shù)底蘊(yùn)。
何道洪 六方井欄
2015 瀚海秋拍
成交價(jià) RMB 690,000
六方井欄是在井欄的基礎(chǔ)上改動(dòng)，也是圓器改方器的典范之作，此壺為當(dāng)代紫砂藝術(shù)大師何道洪先生所作。
此壺在2015年瀚海秋拍上拍出了六十九萬(wàn)元的價(jià)格，以六片梯形泥片結(jié)構(gòu)而成，但壺身較高，塑造出截然不同的氣勢(shì)。
2015 北京東正
成交價(jià) RMB 250,000
慕清申錫原件而作。井欄，歷來(lái)就是看似線(xiàn)條簡(jiǎn)單，卻極難掌握的壺式。此壺更是雖僅堪盈握，卻氣勢(shì)非凡。
在如此僅有的方寸間，完成身筒細(xì)微的線(xiàn)條變化，同時(shí)還需配以較為粗壯的暗接流把，要使其精巧又要使其有厚重的器物感受，上上之難。
小壺精妙氣象萬(wàn)千。此作正得要領(lǐng)。配以當(dāng)代刻繪高手王翔的畫(huà)面，更為此壺增添一份雅致的玩味。
馬璟輝 井欄
2017 北京瀚海
成交價(jià) RMB 207,000
此壺選用原礦紫泥精心制作而成，造型簡(jiǎn)練至極，質(zhì)樸無(wú)華，這是壺藝家把情感注入形體之中，將紫砂材質(zhì)和色彩得到充分的表現(xiàn)。
嵌蓋嚴(yán)絲密縫，彎流嘴胥出順暢，飛耳把端握舒適，壺身清雅婉約，娟秀韻致，圓中寓直，擁有大方又隅的境界。·? ?
宜興近代紫砂史是一部紫砂藝人的創(chuàng)業(yè)史，已故的七大老藝人樹(shù)立了不朽的豐碑，創(chuàng)造了紫砂藝術(shù)的巔峰。
他們是任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉。
紫砂七老
近年紫砂收藏市場(chǎng)持續(xù)增溫，七位老藝人的壺也屢屢拍出高價(jià)。下面我們就來(lái)分別盤(pán)點(diǎn)一下，紫砂七老拍出最高價(jià)的壺。
吳云根
吳云根 絞竹提梁壺
成交價(jià)：RMB 402.5萬(wàn)元
此壺是吳云根大師存世極少的杰作，同時(shí)也是創(chuàng)新之作。提梁以?xún)筛裰p合一起，既增加了提梁的強(qiáng)度，又使提梁沒(méi)有臃腫感，與身桶十分相搭。
并且與壺蓋上的鈕相呼應(yīng)。因?yàn)殁o也是兩根小竹枝相絞合。壺蓋上貼的竹葉也是點(diǎn)題之筆。
朱可心
朱可心 大報(bào)春壺
落槌價(jià)：RMB 1400萬(wàn)元
壺身呈雞心形，高足線(xiàn)，高頸，平口出唇。此壺的特別之處不僅在于其碩大的尺寸，更在于其將梅花與桃花兩類(lèi)裝飾運(yùn)用在同一把壺上。
正面梅花枝梗作流，反面桃花枝梗作柄，壺蓋上梅花與桃花枝葉相擁成鈕，報(bào)春之意正濃。
“報(bào)春壺”底款多為“中國(guó)宜興”，而此壺則為陽(yáng)文篆書(shū)“朱可心”印款，較為罕見(jiàn)，或許與其特殊的形制有關(guān)。
任淦庭
任淦庭刻 大石瓢壺
成交價(jià)：RMB 874萬(wàn)元
款識(shí)：
一、六十七老人并畫(huà)。
二、谷方同志，橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛，顧景舟制，任缶碩寫(xiě)刻。
印鑒：任（壺壁刻銘）、顧景舟（壺蓋篆?。?、宜興湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品（壺底篆印）
此壺為顧景舟制，任淦庭繪刻，于上世紀(jì)五十年代為楊谷方先生所制。兩位巨匠合制一壺，是極為稀有的上乘佳品。
壺身由著名陶刻泰斗任淦庭繪刻人物蘇武牧羊，紋路清晰，刻陶技藝高超，氣韻高雅。另一側(cè)刻魯迅詩(shī)句。
王寅春
王寅春 亞明四方
成交價(jià)：RMB 287.5萬(wàn)元
此壺由亞明、王寅春、任淦庭、徐秀棠四位大師合作。壺式名曰亞明四方，最早的設(shè)計(jì)者便是畫(huà)家亞明。
亞明在1963年曾赴丁山拜訪(fǎng)任淦庭與王寅春。酒酣茶罷，“作方壺以了夜集”。他親自設(shè)計(jì)繪制出此壺樣式，并交王寅春捏制壺形。
亞明再在壺身一面繪魚(yú)，并由徐秀棠鐫刻。而另一面則由徐秀棠之師，一代陶刻大家任淦庭空刻飾以花鳥(niǎo)紋飾，畫(huà)面清新淡雅，刻繪功力畢顯。
王寅春所制亞明四方壺?cái)?shù)量極少，而此件更是集合四位名家之功力，將自陳曼生、楊彭年以降之文人紫砂概念，作了更加深入得闡釋?zhuān)憧煽胺Q(chēng)時(shí)代精品。
裴石民
裴石民 松鼠葡萄
落槌價(jià)：RMB 180萬(wàn)元
款識(shí)：裴石民（底款）；石民（蓋款）銘文：勤生先生惠存，姜維正敬贈(zèng)。
壺身為一粒珠壺式，壺蓋以?xún)?nèi)嵌式與壺體密合，巧用一只小松鼠為鈕。
壺身正面為一副淺浮雕的松鼠葡萄圖，葡萄藤蔓莖葉于壺身繚繞，松鼠在期間嬉戲，畫(huà)面自然生動(dòng)，妙趣橫生。
蔣蓉
蔣蓉 牡丹壺
成交價(jià)：RMB 632.5萬(wàn)元
蔣蓉以牡丹的花朵作為壺身，花朵飽滿(mǎn)，似在欲放未放之際，片片花瓣，團(tuán)聚向上，充滿(mǎn)生機(jī)活力。
壺蓋則在花蕊側(cè)瓣開(kāi)出嵌蓋，使花朵整體天衣無(wú)縫，一只欲停欲飛的彩蝶，點(diǎn)綴其上，既是裝飾，又是壺鈕。
顧景舟
顧景舟 松鼠葡萄十頭套組茶具
成交價(jià) 8960萬(wàn)元
此作體量巨大，器身造型依循傳統(tǒng)，并集多種技法于一身，是最巧奪天工的獻(xiàn)禮。不僅形制恢宏，造型飽滿(mǎn)，而且是不為多見(jiàn)的顧景舟花貨作品。
熔多種技法一爐，可謂巧奪天工。十頭成套更是難得珍稀，堪稱(chēng)顧景舟制壺中的絕世翹楚。
