明 時(shí)大彬 雕漆四方執(zhí)壺
明朝萬(wàn)歷年間，一代紫砂大師時(shí)大彬開(kāi)宜興紫砂壺藝之先河，將工藝裝飾運(yùn)用于紫砂壺，使紫砂壺在實(shí)用的同時(shí)蘊(yùn)含豐富的文化內(nèi)涵，繼而進(jìn)入宮廷得到皇家青睞。故宮現(xiàn)藏有四百多件紫砂藏品，皆是皇家御用紫砂器，件件華美精巧，端莊大氣！
清乾隆 御制紫砂描金山水詩(shī)文圓壺
故宮藏太湖石鈕三叉提梁
“宮廷紫砂”這個(gè)名詞，
最先由北京故宮博物院的專家、學(xué)者提出，特指皇帝御用的高檔而又精美的紫砂器。其來(lái)源有兩種渠道，一是由宮廷造辦處出樣在宜興定制；二是由宜興地方官員向?qū)m廷進(jìn)獻(xiàn)?；始矣弥仙捌鬟x料嚴(yán)格，工藝精湛，在造型與裝飾上更是體現(xiàn)了皇家審美情趣，雍容尊崇，極富氣象。
故宮藏太湖石鈕三叉提梁 段泥款
明代宮廷紫砂
根據(jù)現(xiàn)有的清宮舊藏實(shí)物推斷，紫砂進(jìn)入宮廷的時(shí)間最遲不晚于明萬(wàn)歷年間，但當(dāng)時(shí)進(jìn)入宮廷的紫砂都經(jīng)過(guò)了“包裝”處理。
明 時(shí)大彬款紫砂漆包壺
一種是以紫砂為胎，外飾雕漆；另一種是以紫砂為胎，里外掛釉，明中葉宜興更盛行生產(chǎn)此種產(chǎn)品。其釉色乳濁而富于變幻，與宋代河南鈞窯窯變釉有某些相似之處，明人稱之為“宜鈞”。
高檔次的宜鈞制品能夠達(dá)到宮廷御用的標(biāo)準(zhǔn)，皇家便將宜均用作文房陳設(shè)瓷。
明 吳經(jīng)提梁壺 南京市中華門(mén)外大定坊馬家山吳經(jīng)墓出土
明 宜興窯紫砂雕漆提梁壺 故宮博物院藏
清代康雍乾時(shí)期宮廷紫砂
清代宜興紫砂受到皇家的重視，清初的紫砂精品較明代有了質(zhì)的飛躍，泥質(zhì)細(xì)膩，色澤溫潤(rùn)，完全脫離了粗糙的土砂氣。
宜興紫砂進(jìn)貢內(nèi)廷，備受帝王和宮廷人員的青睞，一時(shí)間成為風(fēng)靡宮廷的藝術(shù)品。不僅如此，宜興紫砂器獨(dú)特的造型藝術(shù)，也在影響著帝王的審美情趣。于是乎，許多紫砂器物的造型甚至成了官窯瓷器的祖本。
· 康熙喜歡的紫砂壺：紫砂胎上畫(huà)琺瑯
清康熙 紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺
康熙初年，西洋傳教士帶來(lái)“畫(huà)琺瑯及琺瑯物品”，引起皇帝的極大興趣?？滴趺燹k處仿歐洲花紋作琺瑯裝飾，試于金、銀、玻璃、錫及紫砂胎上畫(huà)琺瑯。
宜興胎琺瑯彩的制作過(guò)程是：由宮中造辦處出樣圖，派專人送到宜興燒好素胎后呈進(jìn)宮廷，造辦處琺瑯作再根據(jù)御用畫(huà)家的畫(huà)稿畫(huà)琺瑯彩，然后用小爐窯烘烤而成。
清康熙 紫砂胎琺瑯彩萬(wàn)壽長(zhǎng)春海棠式茶壺
此種紫砂壺的燒制，將琺瑯融入了紫砂制壺工藝，大大增強(qiáng)了紫砂壺的藝術(shù)性，令其擁有了和瓷器一樣色彩魅力，色澤單一的紫砂壺從此也能開(kāi)出美艷的花朵。
故以真正的宮廷紫砂是以康熙時(shí)宮中創(chuàng)燒成功的“康熙御制”款紫砂胎琺瑯彩為開(kāi)端，其代表了康熙朝紫砂制作的最高水平，色彩艷麗，制作精良。
胎畫(huà)琺瑯?biāo)募净ɑ芊綁?/span>
紫泥彩繪花鳥(niǎo)圖笠帽大壺
· 雍正喜歡的紫砂壺：本色泥繪最古雅
雍正皇帝的藝術(shù)品位極高且喜好茗飲，他特別欣賞宜興紫砂壺造型的美妙和其泥質(zhì)的天然肌理之美，崇尚紫砂固有的古雅質(zhì)感且講究材料的配制。
這一時(shí)期的宮中紫砂器即使有花紋也是本色泥繪，畫(huà)面隱約凸起，有如絹畫(huà)般柔滑爽利。
清雍正 柿蒂起花扁壺
故宮藏品中有許多紫砂壺、茶葉罐、水盂等器物，既不像康熙朝紫砂器那樣厚重端莊，又有別于乾隆朝紫砂器的繁縟富麗，體現(xiàn)了雍正朝器物優(yōu)美靈秀的時(shí)代風(fēng)尚。
宜興紫砂菊瓣茶壺
霽紅釉瓷胎菊瓣茶壺
雍正端把壺
五彩堆泥繪禮佛壺
· 乾隆喜歡的紫砂器：裝飾手法最豐富
在所有的宮廷紫砂器中，乾隆紫砂器是最濃墨重彩的一筆。它們不僅形式多樣，裝飾手法也豐富多彩。這一時(shí)期在紫砂器上已能熟練地運(yùn)用堆繪、描金、上漆、彩畫(huà)、刻、剔等工藝，集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體，色彩艷麗，制作精良，達(dá)到了歷史的最高水平。
清乾隆 紫泥金彩山水詩(shī)文壺
乾隆帝的嗜茶習(xí)慣更增添了他對(duì)紫砂器的喜好，零星的進(jìn)呈已滿足不了實(shí)際的需要，因此宮廷開(kāi)始向宜興定燒茶具，同時(shí)燒制文房用具、花盆、魚(yú)缸等。
這些宮中使用的宜興茶具都是成套或成對(duì)地?zé)?，?dāng)中一些是先在宜興燒內(nèi)胎，然后進(jìn)呈宮廷由造辦處進(jìn)行再加工，如上漆、描金、彩畫(huà)、書(shū)款等。
清乾隆 黑漆描金菊花圖紫砂胎茶壺
此外，紫砂胎粉彩描金器物，如紫砂綠地描金瓜棱壺則呈現(xiàn)出比官窯粉彩瓷器更加強(qiáng)烈的裝飾效果，存放于養(yǎng)心殿內(nèi)，是乾隆皇帝最喜愛(ài)的御用品之一。
清乾隆 紫砂綠地描金瓜棱壺
清中后期的宮廷紫砂
清乾隆以后，國(guó)力日衰，宜興窯宮廷紫砂的制作大不如前，簡(jiǎn)單實(shí)用替代了精美典雅的風(fēng)格，但仍然保持著不同于民間紫砂的特殊地位。
清嘉慶 飛鴻延年壺
· 嘉慶、咸豐時(shí)期：扁圓、提梁者居多
壺形偏小，以扁圓、提梁、圓形刻花者居多，此時(shí)名家款壺較多地進(jìn)入宮廷，以彌補(bǔ)皇家使用的不足。
道光、咸豐年帶有“行有恒堂”款的紫砂茗壺都是由朝廷統(tǒng)一設(shè)計(jì)，統(tǒng)一出樣，派人到宜興專門(mén)定制的。
· 同治、光緒時(shí)期：喜愛(ài)秀巧形式
同治、光緒時(shí)期帶款的器物較多地帶有“客齋”款，喜作各種秀巧的形制，變換各種不同的泥色。
“客齋”是金石家吳大澂的號(hào)，他與當(dāng)時(shí)的制壺名手俞國(guó)良、黃玉麟合作，選出精品進(jìn)呈宮廷。
清光緒 黃玉麟觚棱壺
· 宣統(tǒng)：最后帶有帝王年號(hào)款的紫砂壺
宣統(tǒng)年款的茗壺不少，這是酷愛(ài)紫砂藝術(shù)的端方于宣統(tǒng)年出任大臣之時(shí)親自指導(dǎo)設(shè)計(jì)的，底款均為單長(zhǎng)方框內(nèi)豎排篆書(shū)款“宣統(tǒng)元年正月元日”，蓋內(nèi)均鈐兩方橢圓形篆書(shū)印章，氣孔左邊為“匋齋”，氣孔右邊為“寶華庵制”。
清宣統(tǒng) 紫砂犁形壺
這批小型茶壺質(zhì)光色美，光素?zé)o紋，突出砂質(zhì)泥色的天然肌理，此為清末制作的最后一批帶有帝王年號(hào)款的紫砂茗壺。
皇家御用紫砂和民間壺有很大不同，民間壺一般小巧精致，而皇帝御用紫砂壺器型更大氣而端莊，是權(quán)力、正氣與霸氣的體現(xiàn)，可謂不同反響！而且件件不惜工本，蓋世超群，就砂質(zhì)的精煉和工藝手法以及技巧裝飾上看，都是頂級(jí)之作，絕非一般“文人壺”、“民間壺”所能比。
隨著人們生活水平的提高，茶道慢慢在我國(guó)復(fù)興，我們?cè)谔暨x茶壺的時(shí)候，一般都首選紫砂壺，紫砂良好的透氣性加之綜合的泡茶表現(xiàn)使得它成為茶器之王?？戳诉@些皇上的愛(ài)壺，是否打開(kāi)了您對(duì)于紫砂壺的新審美視覺(jué)呢？相信新一年打點(diǎn)的茶桌好物上，又有新靈感了吧！
來(lái)源： 茶道傳媒
紫砂器在明代進(jìn)入宮廷，但明代入宮的紫砂器，主要是雕漆壺和里外掛釉的宜均，幾乎沒(méi)有本色紫砂。
在康熙時(shí)，宮中紫砂胎畫(huà)琺瑯壺創(chuàng)燒成功，標(biāo)志著真正的“宮廷紫砂”誕生了。宮廷紫砂的主要成就體現(xiàn)在裝飾上，包括琺瑯彩繪、髹漆、描金、泥繪等。宮廷紫砂經(jīng)歷了康、雍、乾三代的盛世發(fā)展，在嘉慶之后逐漸式微。
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康熙年間，西方的傳教士將歐洲的金屬胎畫(huà)琺瑯器引入宮廷，迅速博得康熙皇帝的喜愛(ài)，康熙命造辦處，在金、銀、玻璃、瓷胎與紫砂胎上畫(huà)琺瑯，創(chuàng)制了琺瑯彩紫砂，使精品紫砂較明代有了質(zhì)的飛躍，琺瑯彩紫砂代表了康熙紫砂制作的最高水平。
▲康熙 琺瑯彩紫砂蓋碗
康熙時(shí)，紫砂式樣由造辦處出，再送到宜興，將燒好的素胎精選進(jìn)宮，造辦處琺瑯作根據(jù)御用畫(huà)家畫(huà)稿畫(huà)琺瑯，然后燒制而成。
紫砂胎比瓷胎疏松，會(huì)吸附琺瑯彩料，為節(jié)省顏料并使畫(huà)面更為光潤(rùn)，往往先施一層透明釉，燒成后再畫(huà)琺瑯。因?yàn)楝m瑯料很名貴，且康熙時(shí)主要依賴進(jìn)口。這一特征僅在康熙朝出現(xiàn)過(guò)，之后便沒(méi)有出現(xiàn)。
▲康熙 琺瑯五彩花卉茶壺?
琺瑯彩紫砂的紋飾，主要是傳統(tǒng)的花卉圖案，色彩艷麗、筆法細(xì)膩，琺瑯彩燒成后晶瑩剔透、溫潤(rùn)細(xì)膩，具有玻璃質(zhì)地的特征，有淺浮雕之美感。
傳世的琺瑯彩紫砂大都收藏于臺(tái)北故宮博物院，且流傳有序。琺瑯彩始于康熙時(shí)期，雍正時(shí)最為鼎盛，乾隆時(shí)逐漸向粉彩過(guò)渡轉(zhuǎn)變。
宮廷紫砂，按照皇家的旨意制作，專供宮廷使用的紫砂器。但并不是故宮收藏的所有紫砂器，都是宮廷紫砂。
宮廷紫砂特制那些制作精良、品味高超的紫砂作品，包括茗壺茶具、文房用具、雅玩陳設(shè)等。它們具有脫離大眾趣味的宮廷氣息和風(fēng)尚，呈現(xiàn)富麗堂皇、高貴典雅的皇家貴胄之氣。
在紫禁城中，在故宮博物院之內(nèi)，現(xiàn)藏有四百多件紫砂藏品，皆是皇家御用紫砂器，華美精巧，端莊大氣。
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今天我們就挑選了十件精美的紫砂器，來(lái)領(lǐng)略宮廷紫砂器的魅力！
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描金彩繪天雞尊
▲天雞尊
尊作天雞馱寶瓶式，天雞腹中空，與寶瓶的底部相通，雞首口部有出氣孔。通體以白、綠兩色砂泥制成，以金彩描繪花紋。天雞立于祥云之上，背托寶瓶，翅膀、雞冠等部位施紅彩。寶瓶上繪金彩祥云及“壽”字紋。
此尊砂泥極細(xì)，裝飾華麗，是乾隆朝宮廷御用文房清供之一。
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紫砂端把壺
▲端把壺
壺圓形，短頸，圈足?？?、流、柄的高度一致。紫色砂泥，細(xì)膩光潤(rùn)。
雍正時(shí)期宜興窯向?qū)m廷進(jìn)貢的紫砂壺多是以造形、泥色取勝的素壺，光素古樸中更能顯示出紫砂壺肌理的自然之美。
我們?cè)槐纫粡?fù)刻了此款皇家御用端把壺，重現(xiàn)皇家紫砂之韻。
▲端把壺
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太湖石鈕三叉提梁
▲太湖石鈕三叉提梁
壺圓形，鼓腹，平底。高架三叉提梁相交于壺體上方，曲中有直，直中有彎，勾勒婉轉(zhuǎn)，信手而成。圓蓋凸起，以太湖石為鈕。
砂泥呈黃色，質(zhì)地細(xì)潤(rùn)。此壺提梁的造型與壺身渾然一體，使作品具有平衡性而又不失活潑。
清中期以后，提梁壺多由單提梁改為雙提梁，既增加了壺的穩(wěn)定性，又體現(xiàn)出壺形的美觀。
▲太湖石鈕三叉提梁
飛鴻延年壺
▲飛鴻延年壺
壺廣口，溜肩，短流，環(huán)柄，腹部飽滿，闊平底，淺圈足，紫紅色砂泥。
腹部一面刻隸書(shū)“延年壺”，另一面刻行書(shū)“鴻漸于膳，飲食衍衍，是為桑苧翁之器，垂名不利”，署“曼生為止侯銘”款。蓋內(nèi)刻篆書(shū)“彭年”陽(yáng)文款。
▲壺身銘文
壺底凸刻展翅飛翔的鴻雁，并有篆書(shū)“延”、“年”二字分刻于鴻雁頸項(xiàng)的兩側(cè)。
延年壺是陳曼生與楊彭年合作創(chuàng)制的18種壺式之一，稱作“飛鴻延年壺”。
雙螭福壽水丞
▲雙螭福壽水丞
水丞圓唇口，扁腹，兩對(duì)螭龍托珠為座。砂泥呈黃色，質(zhì)地極為細(xì)潤(rùn)。外口下有回紋和云頭紋邊飾各一周。器身堆繪綠泥五蝠及雙“壽”字，寓意“五福捧壽”。
此器造型精巧華麗，為紫砂文玩中的佳品。
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柿蒂起花扁壺
▲柿花紋圓壺
壺闊口，圓肩，扁腹，短直流，粗環(huán)柄。蓋面突起浮雕的柿蒂紋。淺赭色調(diào)砂泥，布滿白砂點(diǎn)，砂泥顆粒較粗，但粗而不澀。
浮雕的柿蒂紋具有典型的晚明風(fēng)格，明墓出土的紫砂壺和宜興窯址出土的殘器中多有柿蒂紋裝飾的壺流或壺蓋。
此壺浮雕的柿蒂紋周邊翻卷，有一定的厚度，使光潔素雅的壺體增添了圓雕的神韻。
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凸雕夔龍花盆
▲凸雕夔龍紋花盆
花盆菱花式，板沿，菱花口，底有一出水孔，下承四云頭足。栗黃色砂泥，細(xì)密光滑。腹部凸凹有致，有14條筋脈。腹中部一周凸雕4對(duì)虁龍，首尾呼應(yīng)，生動(dòng)活潑。
此盆造型優(yōu)美，紋飾精致，是宮廷中栽種室內(nèi)花草的用器。
故宮博物院收藏的雍正時(shí)期的宮廷繪畫(huà)《十二美人圖》中即能看到栽種著花卉的紫砂花盆。
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黃玉麟觚棱壺
▲黃玉麟觚棱壺
壺呈上小下大覆斗式，平底四方委角形。壺身鐫刻篆書(shū)“子孫宜”三字。底鈐篆書(shū)“玉麟”印章款。姜黃色砂泥，滋潤(rùn)細(xì)膩。
▲壺身銘文
此壺造型方中有圓，給人以剛中帶柔的感覺(jué)。
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描金堆繪大筆筒
▲紫砂大筆筒
筆筒圓形，口底相若，寬圈足。口沿髹黑漆描金纏枝蓮邊飾一周，器底髹黑漆。附描金漆座，云頭形三足。黃砂泥。
通體描金堆繪攜琴訪友圖，髹漆描金是清代宮廷紫砂特有的裝飾手法，工藝繁復(fù)，富麗堂皇。
除器身繪圖外，筆筒的口邊和器底也髹漆描金，做出講究的邊飾，更增添了宮廷氣息。這種底髹黑漆的大筆筒是在宜興燒好素胎以后由清宮造辦處二次加工的御用文房用品。
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御題詩(shī)松樹(shù)山石圖壺
▲御題詩(shī)文壺
壺扁圓形，小彎流，曲柄，圓蓋微鼓有鈕，圈足。砂泥呈紫紅色，色調(diào)純正，砂質(zhì)細(xì)膩。
壺腹一面刻松樹(shù)山石圖，另一面長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)刻乾隆御題《雨中烹茶泛臥游書(shū)室有作》七言詩(shī)：
溪煙山雨相空濛，生衣獨(dú)做楊柳風(fēng)。
竹爐茗椀泛清瀨，米家書(shū)畫(huà)將無(wú)同。
松風(fēng)瀉處生魚(yú)眼，中泠三峽何須辨。
清香仙露沁詩(shī)脾，座間不覺(jué)芳隄轉(zhuǎn)。
▲堆繪松樹(shù)山石
句末鈐篆書(shū)款“乾”圓形印、篆書(shū)款“隆”方形印。
此詩(shī)作于乾隆皇帝乘船游覽江南的途中，時(shí)為乾隆七年（1742年）。
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故宮藏器也代表了當(dāng)時(shí)皇家的審美和最頂級(jí)的工藝水平，當(dāng)然除了這十件之外還有許多精美的紫砂器，我們下次再為壺友們?cè)敿?xì)介紹。
