掇球成為每個(gè)藝人必做的壺型之一，它的氣勢非其他類似壺型可比擬，現(xiàn)在的一些名家也有掇球精品出現(xiàn)。
掇球壺
紫砂歷來以外型豐盛，古拙寬厚見長。壺的藝術(shù)演變已久，別具特色，由泥料到款式再到鐫刻，歷經(jīng)一程又一程。
掇球壺，壺中最具特色的一款經(jīng)典紫砂壺形之一。壺身是一個(gè)大球，壺流一彎半，其口小根大，壺蓋是半個(gè)球，而壺嘴及壺則是截取球上的一個(gè)壺。從整體造型看似乎并不像球，但細(xì)細(xì)曲解無不取之于球。
紫砂壺的魅力在于千變?nèi)f化，樣式繁多，在同一類型的壺型下不同的名家做出的樣子也不盡相同，各具特色風(fēng)格。
一款紫砂壺外型能不能吸引人，除本身的造型外做工外，另一重要因素是比例，眾多紫砂壺型中，能將比例詮釋得最完美的是掇球壺。
歷史上制作掇球最著名的三位藝人
由雍正年間出現(xiàn)的蓮子大壺轉(zhuǎn)變而來，沿著 邵大亨、邵友廷、程壽珍 一線進(jìn)行了三度創(chuàng)新，三人的掇球各具特色，代表了三個(gè)不同時(shí)期的三種不同風(fēng)格。
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大亨掇球
掇球，始于邵大亨。由蓮子大壺轉(zhuǎn)變成其球壺型，而掇，也是有墜落之意，意寓為落起來的球。
大亨掇球，實(shí)則是為了救一個(gè)賣身富貴人家的貧窮丫環(huán)。丫環(huán)因摔破權(quán)貴喜愛的大亨壺而要被打死，大亨便拿出一竹籃十幾把大亨壺，送到權(quán)貴面前，分文不取，瀟灑離去。
大亨生性高傲，不畏權(quán)貴，一壺千金難求，卻為了救貧窮丫鬟，一擲多壺，他的壺雍容大氣，氣韻生動，壺也如他的人一樣，明月清風(fēng)，昂揚(yáng)挺拔。
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友廷掇球
友廷掇球
友廷掇球，是清代同治、光緒年間的上袁村制壺高手邵友廷所作。沿襲了“大亨掇球”的身雄氣沉?！坝淹⒍耷颉庇诌M(jìn)行了大膽的再創(chuàng)作。
壺身與壺蓋的連接拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，沖力之勢更為突出，壺鈕球形更圓，壺形也更貼近“掇球”之名。
從審美角度欣賞，應(yīng)該說：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再創(chuàng)造和再發(fā)展，在“大亨掇球”與“壽珍掇球”之間起著承上啟下的歷史作用。
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壽珍掇球
壽珍掇球，是清末至民國年間著名紫砂藝人程壽珍所作，他在“大亨”和“友廷”的基礎(chǔ)上更大膽地三度創(chuàng)新。
壺身更圓更豐滿，壺口再放寬，壺頸再度拉高，壺蓋更具夸張。變得更加高聳、挺拔，更有“掇球”的意味。
在視覺上形成了一個(gè)“耳朵”形曲線的優(yōu)美空間，各部比例協(xié)調(diào)，多一分則累贅，少一分則缺憾。
壽珍掇球
壽珍掇球，圓潤飽滿，骨肉亭勻，器宇不凡，宛若一豪氣滿懷、臨敵出征的將軍。正所謂“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵?！?nbsp;
紫砂鐫刻，與古印陶是一脈相承的，也是古印陶的延續(xù)，有一定的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。一把沒有刻款的壺，使人感到不完整，價(jià)值平平，一把刻款不好的壺也使人感到藝術(shù)內(nèi)涵不夠。
掇球（可定制）
文以壺傳，壺因文貴，刻畫圖文與壺搭配調(diào)和，既不奪其美，反愈增其色。
每一把紫砂壺都應(yīng)該烙下茶人自身的印記，每一把傳世好壺，都應(yīng)該有一個(gè)故事，一段屬于自己的情緣。
寓草木有情，情情景景，刻之于壺，脈脈傳情，耐人尋味。
全手工陶刻
人與壺的一見如故，是可遇不可求。你有沒有想過，將心儀的文字刻于鐘愛的紫砂壺之上成為永恒，品味著這獨(dú)一無二的風(fēng)采，一起沉淀這歲月的美好。
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掇球壺，亦是傳統(tǒng)的經(jīng)典器型之一。掇球顧名思義，由疊置、摞起來的一組球體組成的壺。
依靠部件和整體的輪廓表現(xiàn)出多圓組合。壺身、壺鈕皆為球體，壺蓋、壺流、壺把皆為半球體。
邵大亨創(chuàng)制了“掇球”壺，因此后人將其所創(chuàng)作這款壺型又名“大亨掇球”。其主要特點(diǎn)，可從縱向和橫向去欣賞：
從縱軸上看
壺形如同大中小3個(gè)圓球在同一縱軸疊置而成；圓形壺鈕為小圓，壺蓋為中圓之上部，壺身為大圓之下部。壺鈕的最高點(diǎn)，處于壺身大圓上部邊緣。三圓相疊，圓圓相扣。整器雍容大度，氣韻生動。?
從橫軸上看
壺形又如小、大、中、小4個(gè)圓珠在同一橫軸上排列而成；壺蓋為中圓的頂部居中；從橫向來看，是一個(gè)小圓到大圓的過程。往右邊看，壺流、壺把為兩個(gè)小圓局部分列兩側(cè)，壺身為大圓包含中圓并牽扯兩個(gè)小圓。
縱橫的交叉布局，使結(jié)構(gòu)重心向上，保證了它的穩(wěn)定性。壺蓋與壺口由一對文武線“天壓地”吻合，蓋線粗于口線。壺流與壺把嚴(yán)格對稱，其距離與壺身位置一致。設(shè)計(jì)平衡恰到好處，可謂是集實(shí)用美感于一體。
歷代名家均制有，形態(tài)略微差異的掇球。不同名家所制的掇球，可謂是各有千秋。諸如：壽珍掇球、友廷掇球、景舟掇球等。
程壽珍所制的“壽珍掇球”，可謂是和“大亨掇球”較為齊名的一款。壺鈕更圓，壺頸加高，壺蓋亦加高，更接近球的感覺。一彎半的壺流，口小根大，仿佛從壺體上轉(zhuǎn)折過去，無不讓人感受到挺拔有力。
景舟掇球，俗稱“肥蓋掇球”壺。壺身作扁球形，壺蓋肥扁。相對大亨掇球，則略顯內(nèi)斂些；相比壽珍掇球，則更顯古樸。
注：文中內(nèi)容參考《紫砂壺典》。?
紫砂茶具在以往的數(shù)百年中，一些作品經(jīng)過幾代人的傳承和創(chuàng)新，成為舉世聞名的經(jīng)典名作?！岸耷驂亍本褪瞧渲凶畹湫偷囊焕?。在宜興陶瓷博物館的名人名作展廳里，陳列著三件“掇球壺”，分別是“大亨掇球”、“友廷掇球”、“壽珍掇球”。這三件造型有別的“掇球壺”，由紫砂歷史上三位名匠所做，代表著三個(gè)不同時(shí)期的三種風(fēng)格。
清邵大亨制掇球壺
“大亨掇球”，由清代嘉道年間的川埠上袁村(現(xiàn)丁蜀紫砂村)邵大亨創(chuàng)作。作品雍容大度，氣韻生動。大亨其人心高氣傲，不畏權(quán)貴，不媚俗。
民間有一個(gè)關(guān)于他的傳說：大亨壺千金難求。一個(gè)丫環(huán)因摔破權(quán)貴喜愛的大亨壺要被打死。為了救這個(gè)丫環(huán)，大亨拿出一竹籃十幾把大亨壺，送到這個(gè)權(quán)貴面前，分文不取，救下人后揚(yáng)長而去?！按蠛喽耷颉?，壺如其人，明月清風(fēng)，昂揚(yáng)挺拔。
邵友廷款掇球壺
“友廷掇球”，是清代同治光緒年間的上袁村制壺高手邵友廷所做?！坝淹⒍耷颉北辛恕按蠛喽耷颉眽厣韯菪蹥獬恋奶攸c(diǎn)，但對“大亨掇球”進(jìn)行了大膽的再創(chuàng)作，在壺身與壺蓋的連接部拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，顯得沖力之勢更為突出，壺口設(shè)計(jì)放大，壺蓋抬高成1/3的半球狀，壺鈕球形更圓，與“大亨掇球”相比整體壺形更貼近“掇球”之名。
從審美角度欣賞，應(yīng)該說“友廷掇球”是“大亨掇球”的再創(chuàng)造和再發(fā)展，在“大亨掇球”與“壽珍掇球”之間起著承上啟下的歷史作用。
程壽珍制掇球壺
把掇球壺造型審美效果與壺風(fēng)氣韻發(fā)展到極致的當(dāng)屬“壽珍掇球”。程壽珍為邵友廷養(yǎng)子，承其家學(xué)，形制尚樸素。他的掇球壺在“大亨掇球”與“友廷掇球”的基礎(chǔ)上加以更為精妙的藝術(shù)處理：使得壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了真正的三“球”重疊之勢，盡顯“掇球”之奧義。
從某種意義上來說，“掇球壺”在壽珍手中才達(dá)到了真正的“名符其實(shí)和完美的審美效果“。
來源于：紫砂壺百科全書
