看看這些不常見的傳統(tǒng)壺型，你認(rèn)識(shí)幾把？

1.龍頭玉環(huán)壺?

▲馮桂林?龍頭玉環(huán)壺?

馮桂林一生創(chuàng)制紫砂花貨素器精品甚多，有圓有方，有高有矮，有規(guī)矩方正精確的造型，亦有生態(tài)自然的茗壺，無(wú)不精致細(xì)膩，為同輩人稱頌。此器即是其代表作之一。

2. 彎楞形壺

▲?陳鳴遠(yuǎn) ?彎楞形壺

3 .梅花壺

▲?陳鳴遠(yuǎn) ?梅花壺

4.碗燈壺

▲顧景舟 碗燈壺

▲?顧景舟制石生刻紅泥碗燈壺

▲王寅春 碗燈壺

5.橄欖壺

▲ 大彬款 橄欖壺

泥質(zhì)紫褐泛暗紅色，砂粒隱現(xiàn)，火候較高，于細(xì)膩中顯堅(jiān)實(shí)靚麗，有“砂粗質(zhì)古肌理勻”、“銀砂閃點(diǎn)”的特征。

制作技藝精絕，壺的胎壁較薄，手感輕盈，高潔典雅，樸實(shí)無(wú)華。

▲徐士衡 平肩橄欖壺?

此壺器型碩大，為明代早期作品特征。底部用竹刀刻：“行吟月下 ?山水主人士衡”十字楷書款，蓋內(nèi)有士衡篆書長(zhǎng)方章。

6.墨林壺

▲項(xiàng)子京收藏墨林壺

此壺是明代最有名的鑒定家、收藏家項(xiàng)子京，在宜興定制的茶具。底刻銘文：“煮茶亭長(zhǎng)項(xiàng)氏子京墨林”。

此壺氣勢(shì)頗大，結(jié)構(gòu)有明制特征，幾經(jīng)碾轉(zhuǎn)，藏家甚寶愛，并以拓本藏記。

7.玉斝（jiǎ）壺

▲陳文敘?玉斝壺

陳文敘，乾隆進(jìn)士，博學(xué)嗜古，工詩(shī)善文，好造壺以怡友朋。

陳文敘是早于陳曼生的宜興縣令，與紫砂壺結(jié)緣，且能親自制作紫砂壺，是對(duì)紫砂茗壺興盛起倡導(dǎo)作用的第一任宜興縣官陶藝家。

8.平蓋蓮子壺

▲行有恒堂刻詩(shī)句 ?平蓋蓮子壺

9.曼生棋奩壺

10.魚罩壺

▲裴石民制魚罩壺

11.漁翁套具

▲汪寅仙 漁翁套具

12.玉笠壺

▲王寅春 ?玉笠壺

13.芝碩壺

此芝碩壺造型如纓帽，壺鈕似頂珠，以頂珠為中心，飾以紅纓垂下，下有六個(gè)流蘇狀的纓絡(luò)，制作精妙。

▲汪寅仙 ?芝碩壺

14.束腰方壺

▲陳秉文?束腰方壺

此壺形制碩大，造型源于青銅古尊，方中寓圓，頸高腹鼓，高腳四開犴門，將全壺托起。腰部束一絲帶紋作裝飾，姿韻細(xì)膩，飄逸靈動(dòng)。

15. 無(wú)垢壺

▲陳鳴遠(yuǎn) ?四方圓角無(wú)垢壺

銘文“是名無(wú)垢，置諸座右，為斐老道兄。”

16.單環(huán)壺

▲王寅春 單環(huán)壺

17.凹肩磬鐘壺

?▲?愙齋東溪 ?凹肩磬鐘壺

此壺又稱折身圓壺，壺上銘文署“東溪”。底鈐“愙齋”篆文方章，為吳大澂參與砂壺制作名款?！皷|溪”為趙松亭之藝名。

18.雪桃壺

▲范大生 雪桃壺

雪桃壺用細(xì)紅棕泥制作，色澤潤(rùn)亮樸雅。壺上銘刻：“方川子，玉川子，君子之交淡必此。利用刻?！?/span>

19.五蝠蟠桃壺

▲裴石民?五蝠蟠桃壺

20.隱角竹鼓壺

▲趙松亭 隱角竹鼓壺

此壺受到師傅邵夫廷、刻字名工吳月亭的推崇，遂為其壺上鐫刻：“中空空，而難測(cè)，腹恢恢，其有余?！睆拇藚窃峦づc趙松亭結(jié)為忘年交。

▲朱可心 ?隱角竹鼓壺

21.水仙壺

▲陳殷尚 ?水仙壺

22.盉形壺

▲陳仲美 ?盉形壺

此壺取古銅器中“盉”的造型，但同時(shí)又將壺身分作三瓣，于是三扁圓足又是三突棱棱脊所在，與壺把、壺流相呼應(yīng)，略帶古拙韻味。

▲徐友泉 ?仿古盉形三足壺?

23.葵花壺

▲時(shí)大彬 葵花壺

24.水仙花六瓣方壺

▲時(shí)鵬款 水仙花六瓣方壺

25.珍智提梁

▲周桂珍?珍智提梁

看看這些不常見的傳統(tǒng)壺型，你認(rèn)識(shí)幾把？

1.龍頭玉環(huán)壺?

馮桂林?龍頭玉環(huán)壺?

馮桂林一生創(chuàng)制紫砂花貨素器精品甚多，有圓有方，有高有矮，有規(guī)矩方正精確的造型，亦有生態(tài)自然的茗壺，無(wú)不精致細(xì)膩，為同輩人稱頌。此器即是其代表作之一。

2. 彎楞形壺

?陳鳴遠(yuǎn) ?彎楞形壺

3 .梅花壺

?陳鳴遠(yuǎn) ?梅花壺

4.碗燈壺

顧景舟 碗燈壺

?顧景舟制石生刻紅泥碗燈壺

王寅春 碗燈壺

5.橄欖壺

大彬款 橄欖壺

泥質(zhì)紫褐泛暗紅色，砂粒隱現(xiàn)，火候較高，于細(xì)膩中顯堅(jiān)實(shí)靚麗，有“砂粗質(zhì)古肌理勻”、“銀砂閃點(diǎn)”的特征。

制作技藝精絕，壺的胎壁較薄，手感輕盈，高潔典雅，樸實(shí)無(wú)華。

徐士衡 平肩橄欖壺?

此壺器型碩大，為明代早期作品特征。底部用竹刀刻：“行吟月下 ?山水主人士衡”十字楷書款，蓋內(nèi)有士衡篆書長(zhǎng)方章。

6.墨林壺

項(xiàng)子京收藏墨林壺

此壺是明代最有名的鑒定家、收藏家項(xiàng)子京，在宜興定制的茶具。底刻銘文：“煮茶亭長(zhǎng)項(xiàng)氏子京墨林”。

此壺氣勢(shì)頗大，結(jié)構(gòu)有明制特征，幾經(jīng)碾轉(zhuǎn)，藏家甚寶愛，并以拓本藏記。

7.玉斝（jiǎ）壺

陳文敘?玉斝壺

陳文敘，乾隆進(jìn)士，博學(xué)嗜古，工詩(shī)善文，好造壺以怡友朋。

陳文敘是早于陳曼生的宜興縣令，與紫砂壺結(jié)緣，且能親自制作紫砂壺，是對(duì)紫砂茗壺興盛起倡導(dǎo)作用的第一任宜興縣官陶藝家。

8.平蓋蓮子壺

行有恒堂刻詩(shī)句 ?平蓋蓮子壺

9.曼生棋奩壺

10.魚罩壺

裴石民制魚罩壺

11.漁翁套具

汪寅仙 漁翁套具

12.玉笠壺

王寅春 ?玉笠壺

13.芝碩壺

此芝碩壺造型如纓帽，壺鈕似頂珠，以頂珠為中心，飾以紅纓垂下，下有六個(gè)流蘇狀的纓絡(luò)，制作精妙。

汪寅仙 ?芝碩壺

14.束腰方壺

陳秉文?束腰方壺

此壺形制碩大，造型源于青銅古尊，方中寓圓，頸高腹鼓，高腳四開犴門，將全壺托起。腰部束一絲帶紋作裝飾，姿韻細(xì)膩，飄逸靈動(dòng)。

15. 無(wú)垢壺

陳鳴遠(yuǎn) ?四方圓角無(wú)垢壺

銘文“是名無(wú)垢，置諸座右，為斐老道兄。”

16.單環(huán)壺

王寅春 單環(huán)壺

17.凹肩磬鐘壺

??愙齋東溪 ?凹肩磬鐘壺

此壺又稱折身圓壺，壺上銘文署“東溪”。底鈐“愙齋”篆文方章，為吳大澂參與砂壺制作名款?！皷|溪”為趙松亭之藝名。

18.雪桃壺

范大生 雪桃壺

雪桃壺用細(xì)紅棕泥制作，色澤潤(rùn)亮樸雅。壺上銘刻：“方川子，玉川子，君子之交淡必此。利用刻?！?/span>

19.五蝠蟠桃壺

裴石民?五蝠蟠桃壺

20.隱角竹鼓壺

趙松亭 隱角竹鼓壺

此壺受到師傅邵夫廷、刻字名工吳月亭的推崇，遂為其壺上鐫刻：“中空空，而難測(cè)，腹恢恢，其有余?！睆拇藚窃峦づc趙松亭結(jié)為忘年交。

朱可心 ?隱角竹鼓壺

21.水仙壺

陳殷尚 ?水仙壺

22.盉形壺

陳仲美 ?盉形壺

此壺取古銅器中“盉”的造型，但同時(shí)又將壺身分作三瓣，于是三扁圓足又是三突棱棱脊所在，與壺把、壺流相呼應(yīng)，略帶古拙韻味。

徐友泉 ?仿古盉形三足壺?

23.葵花壺

時(shí)大彬 葵花壺

24.水仙花六瓣方壺

時(shí)鵬款 水仙花六瓣方壺

25.珍智提梁

周桂珍?珍智提梁

　　紫砂器始于宋代，但用紫砂茶壺沖泡茶葉是明代才開始流行的風(fēng)尚。明清時(shí)期，是紫砂茶具興盛時(shí)代，時(shí)人對(duì)紫砂壺的推崇，幾乎可以用“狂熱”來(lái)形容，當(dāng)時(shí)，上等“陽(yáng)羨名壺”，“與金玉同價(jià)”。明清以后，涌現(xiàn)出了一大批制壺高手，他們制作的紫砂壺因極高的觀賞和收藏價(jià)值被無(wú)數(shù)人追捧。來(lái)認(rèn)識(shí)一下這些擁有一雙妙手的制壺達(dá)人們吧~

　　1.供春：紫砂壺第一人

　　代表作品：樹癭壺

　　明正德年間，宜興金沙寺內(nèi)，住進(jìn)來(lái)一位氣質(zhì)儒雅的書生，他非常勤奮，苦讀詩(shī)書。

　　他身邊還有一位陪讀的小書僮，主人埋頭苦讀，他卻沒閑著。小書僮無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一個(gè)會(huì)做紫砂壺的老僧，于是每天偷偷認(rèn)真觀察學(xué)習(xí)。

　　寺里有一顆參天銀杏，盤根錯(cuò)節(jié)，他朝夕觀賞，模擬樹瘤，捏制出樹瘤壺，老僧見到后拍案叫絕，把平生手藝悉數(shù)相傳。

　　這位書生就是宜興進(jìn)士吳頤山，這位書僮則是紫砂壺界的名人供春。供春成名后，他的作品就被稱為供春壺，他也被認(rèn)為是紫砂壺制作的第一人。

　　2.時(shí)大彬：宮中艷說(shuō)大彬壺

　　代表壺式：三足蓋壺、六方壺、紫砂扁壺、天香閣壺、僧帽壺

　　時(shí)大彬，生于明萬(wàn)歷年間，他是標(biāo)準(zhǔn)的“壺二代”。父親是當(dāng)時(shí)紫砂“四大家“之一的時(shí)朋。

　　家學(xué)淵源的時(shí)大彬天資聰穎，還喜歡去研究、創(chuàng)新，他在制壺的泥料中摻入砂子，首創(chuàng)了調(diào)砂法制壺。在成壺技法上，他將打身筒成形法與鑲身筒成形法結(jié)合起來(lái)，確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺制法的一大飛躍。

　　他將壺型由大變小，做出來(lái)的壺高雅脫俗，更符合文人飲茶品茗的趣味，在當(dāng)時(shí)倍受推崇，有“千奇萬(wàn)狀信手出”、“宮中艷說(shuō)大彬壺”的詩(shī)句。

　　3.徐友泉：被迫營(yíng)業(yè)的制壺大師

　　作品壺型：漢方、扁觶、蕉葉、蓮方、菱花、美人睡蓮、六子等諸種款式。

　　徐友泉是時(shí)大彬的徒弟。據(jù)說(shuō)他當(dāng)時(shí)學(xué)壺，是為了完成父親追星的心愿。

　　時(shí)大彬是當(dāng)時(shí)的明星人物，徐友泉的父親就是他的鐵粉之一，他癡迷于時(shí)大彬的壺藝，但是明星不可能整天給自己做壺吧，他就想了個(gè)辦法，把自己兒子送去跟時(shí)大彬?qū)W做壺。

　　沒想到徐友泉在造型藝術(shù)方面，非常有天賦，他對(duì)壺的形態(tài)、紫砂泥顏色的配置等方面有很大貢獻(xiàn)。他的作品，手工精細(xì)，古拙莊重、質(zhì)樸渾厚。

　　4.李仲芳：呼喚老爹為“老兄”

　　代表壺式：觚棱壺

　　李仲芳也是“壺二代”，老爹是制壺名手李茂林，師傅是大名鼎鼎的時(shí)大彬。得老爹傳承、師傅傳授，李仲芳制作出的壺，也是相當(dāng)棒，既有老爹的“妍巧有致”，又得師傅的“敦雅古穆”。

　　少年成名，這孩子就傲嬌起來(lái)了。一次，他剛做出來(lái)一把壺，就急忙拿去給老爹看，還對(duì)自己的老爹說(shuō)“老兄，這個(gè)怎么樣？”。于是他做的壺，人們又叫“老兄壺”，意為：狂妄自大。

　　不過傲嬌歸傲嬌，他做的壺，還是很得時(shí)大彬賞識(shí)的。凡被時(shí)大彬賞識(shí)的壺，時(shí)大彬都會(huì)親自題上自己的名字，于是便有：“李大瓶，時(shí)大名”這樣的民間說(shuō)法。

　　5.惠孟臣：茶藝師眼中的男神

　　代表壺式：平肩、梨形、鼓腹、圓腹、扇形等

　　做茶藝表演的人，對(duì)惠孟臣應(yīng)該都不會(huì)陌生。茶藝表演中，就有一段解說(shuō)詞：“孟臣沐霖：即洗壺溫壺”。

　　這里的孟臣，說(shuō)的就是惠孟臣，明代宜興的制壺名家。他制做的小壺似拳頭大小，精美實(shí)用，后人稱孟臣?jí)亍?/p>

　　他不僅壺做的好，而且，還寫一首好書法。他壺上的題款，也都是他自己書寫。孟臣?jí)匾灾竦秳澘?，以器蓋內(nèi)有“永林”篆書小印者為精品。

　　6.陳鳴遠(yuǎn)：謙謙君子般的壺中隱士

　　代表作品：南瓜壺

▲清陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺

　　陳鳴遠(yuǎn)，清康熙年間宜興紫砂有名的藝人。他善于從生活中去發(fā)現(xiàn)美，并把它做成紫砂壺的形狀。

　　在陳鳴遠(yuǎn)的作品里，你會(huì)看到很多生活中常見的東西，比如栗子、核桃、花生、菱角、荸薺、荷花、青蛙等造型。他工藝精湛，精雕細(xì)刻，壺的造型生動(dòng)、形象、活潑，藝術(shù)成就很高。

　　陳鳴遠(yuǎn)還發(fā)明了在壺底書款，壺蓋內(nèi)蓋印的形式，后來(lái)成為紫砂壺制作的固定工序。

　　陳鳴遠(yuǎn)還是一個(gè)真正的才子。他酷愛文學(xué)，結(jié)交了很多文人雅士，一些文人將陳鳴遠(yuǎn)稱之為“壺妖”，這大概類似李賀被稱為“詩(shī)鬼”，他們都屬于另辟蹊徑的鬼才人物。

　　7.楊彭年：將文藝與紫砂結(jié)合起來(lái)

　　代表作：彭年壺▲清陳曼生銘楊彭年制紫砂石銚式提梁壺

　　楊彭年，清嘉慶、道光年間人。楊彭年畫的一手好畫，寫的一手好字，而且還很會(huì)雕刻。他是全手工制壺工藝的發(fā)揚(yáng)者。

　　當(dāng)時(shí)錢塘人陳曼生，癖好茶壺，工于詩(shī)文、書畫、篆刻，他找到楊彭年合作，兩人一文一藝，由陳氏鐫刻書畫，楊彭年制作，配合默契。他們合作的壺，被稱之為“曼生壺”，一直為鑒賞家收藏。

　　8.顧景舟：近代紫砂泰斗

　　代表作：牛蓋蓮子、鷓鴣壺獲國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)；僧帽、井欄壺獲國(guó)家銀質(zhì)獎(jiǎng)

　　顧景舟是近代紫砂名人。他的壺，在收藏界掀起一陣陣?yán)顺?。一些藏家、玩家，都以有一把顧景舟的壺而感到榮耀。

　　顧景舟少時(shí)便跟著祖母邵氏學(xué)習(xí)制坯技藝，天資聰穎，少年成名。但他并沒有恃才而驕，反而虛心學(xué)習(xí)，遇到一些傳世大師之作，他都會(huì)細(xì)心研究琢磨，反復(fù)推敲，吸取古人的技法。

　　他的一生，為紫砂界做出了很多貢獻(xiàn)，培養(yǎng)出了現(xiàn)今多位高級(jí)工藝美術(shù)人才。在他垂暮之年，將自己一生幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，編著了《宜興紫砂珍賞》巨著，為后人留下了寶貴的財(cái)富。