贛東采茶戲

　　贛南采茶戲在明代自演自娛的“自樂班”時(shí)代，是受到社會(huì)上的尊敬的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)演出《九龍山摘茶》這類燈戲，內(nèi)容大都是歡慶升平的，如戲中的擺字燈，就有“天下太平”的擺字表演，所以能為封建統(tǒng)治者所欣賞。到了演雜套戲的三角班時(shí)代，由于劇目的內(nèi)容，大都是以男女愛情為題材，而表達(dá)愛情的觀點(diǎn)與方式，又往往與封建的倫理道德相逆悖。如《反情》。有的還以喜劇的方式，從反面對社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行諷刺、揭露、批判，如《大勸夫》、《滿妹賀喜》等等，這就為封建統(tǒng)治者所不容了，認(rèn)為是誨淫誨盜，有傷風(fēng)化。從乾隆以后，歷代王朝，曾多次下令禁演。如道光四年《寧都直隸州志·風(fēng)俗志》載：“查采茶亦名三角班，妖態(tài)淫聲，引入邪僻，最為地方之害。……近來竟有聽許搬演者，應(yīng)拘該管約保重懲，以息此風(fēng)。”

　　贛東采茶戲的記載
　　類似的記載，在贛南各縣的縣志里均有。禁令不僅寫在官文告示上，還刻碑勒石，立在鄉(xiāng)場墟鎮(zhèn)上。如1949年以前，在信豐的小江真君廟旁，還立有這種禁牌，把采茶和煙、賭、嫖、盜一律禁止。

　　贛南采茶戲遭禁演之后，交上了厄運(yùn)，再不許進(jìn)村坊和祠堂，只能在圩尾廟角搭臺(tái)露天演出，在凄風(fēng)苦雨中頑強(qiáng)地存活。

　　贛南采茶戲在其最盛的時(shí)候，發(fā)展到三十多個(gè)班子，之后逐漸衰落，到解放前夕，全贛南只剩下五六個(gè)班子，躲在深山角落里，偷偷摸摸地時(shí)演時(shí)停，真是奄奄待斃，一息僅存了。

　　贛東采茶戲的現(xiàn)狀
　　一九四九年，全國解放，大地春回，萬物復(fù)興，贛南采茶戲也得到了新生，走上了繁榮昌盛的新歷程，成了贛州地區(qū)客家文藝百花園中的一朵奇葩。